作品分析

圖 4-07 塊體‧柴燒─飄浮的城堡(之一) 陶土、柴燒、鐵 20 件小塊 體約 20x20x20cm 之群組 2010.7.5~8 台中教育大學求真樓展出

圖 4-08 塊體‧柴燒─ 飄浮的城堡(之二)

圖 4-09 塊體‧柴燒─飄浮的城堡(之三) 單件特寫

圖 4-10 塊體‧柴燒─飄浮的城堡(之四) 單件特寫

貳、林立的方柱體系列

由方正塊體造形其比例拉長往上延伸的形態，造形本身就像個大廈一樣，方 正直挺的外形試圖造成節節高升的視覺印象。三件類型相似的重複表現是單一語 言的不斷訴說，加深觀者的印象外，相近似的作品也能產生對應與對話的關係。

類似這種長柱形的塊體表現也適合單一的表現，以視覺上的觀看效果來看，

由地平線升起的造形總會令人感到興奮期待，遠勝於在低平地面上作左右的水平 延展。造形上可看是高樓林立、煙囪林立、住宅林立、柱形塊體的往上伸展擺脫 了停留於地面的厚重包袱，它要證明厚重的軀體也能有優雅的體態，當柱體一一 上衝時宛如立下超越紀錄的里程碑。(圖 4-11-12)

圖 4-11 柱狀塊體系列─林立(之一) 2010.7.5~8 台中教育大學求真樓展出

圖 4-12 柱狀塊體系列─林立(之二)與飄浮的城堡、種籽系列一同展出

叁、塊體種籽系列─萌發

「塊體種籽」系列，以圓球體造形為本，是一個會滾動、會飄落的種籽，呈 現的是一種移動的行進狀態，破開的硬殼則是另一種生命初端的進行狀態，是 一

顆顆種粒迸裂、萌發的當下進行狀態；當種籽的所有空間充分滿足了時間的存有 時，它既會尋到一方脆弱的芽點，爆點撕裂而後開天闢地的綻放最原我的姿態，

這是自然界最純潔、最深奧的狀態，像一個新生之物倍受期待著。

每顆沉穩的種粒萌發著希望的城堡，有牆垣、有窗框、有路逕等，種種意象 的想像，帶引出居住的安和以及歲月寧靜的想望，像一處可入住的家屋。「塊體 種籽」系列整體的作品，以深褐及黃色的自然落灰為基調，是歷經高溫焠煉薪柴 揚灰停沓的重生起點。(圖 4-13~16)

圖 4-13 塊體種籽系列─萌發(之一) 直徑 22~32cm 陶土、柴燒

圖 4-14 塊體種籽系列─萌發 (之二)

圖 4-15 塊體種籽系列─萌發 (之三)

圖 4-16 塊體種籽系列─萌發(之四)於本校藝術中心

肆、模組塊體系列

單一塊體可視為一組合構件的最小單位，由此出發開始了許多不同模式的組 合由遊戲。堆疊的、斜放的、排列的，是本創作研究中最初的原型概念，一個個 方形塊體幾經外力強勁的「撞擊」煉盡，它仍是穩穩的安坐，像是最安全的庇護 所。

塊體的自由組合是一個隨意嘗試的遊戲，是作者從事漫長吃重的勞動創作後 最大的回饋。組合堆疊的動作對遊戲本身來看就是蓋房子，一個塊體即是一棟房 子、一個家，蓋成高樓或社區不是問題。塊體朝上的一面通常會做成平整的平面 以利於堆疊時的穩定密合，除此之外，這些平頂的短柱造形看起來就像椅凳，能 吸引觀者走近觀看，生活經驗驅使他們不由得想要坐在上頭，因此另類的讓人感 到親切且有「休息」的概念浮動著。

搬運著厚重塊體往上疊時除了成就遊戲本身的愉悅外，還是遊戲愉悅的成就 感(圖 4-17、18)。

部分模組塊體則設定成固定的組合模式，由兩個塊體預先黏合成固定樣式，

燒成後能夠以兩件為最小單位進行組合或選擇不組合，或選擇以對話式的擺放。

(圖 4-20、21)

圖 4-17 模組塊體系列(之一) 陶土、柴燒 大：46x27x27cm, 小：30x26x25cm

圖 4-18 模組塊體系列(之二)擺置於戶外

圖 4-19 模組塊體系列(之三) 2010.7.5~8 台中教育大學求真樓展出

圖 4-20 城市之屋#1 (塊體堆疊) 圖 4-21 城市之屋#2 (塊體堆疊)

70x30x26cm 58x20x18cm

圖 4-22、23 傾斜方塊模組 42x36x36cm(最大)

圖 4-24 傾斜方塊模組與飄浮的城堡對應展出

伍、塊體形式的獨立作品系列

一、拱牆：塊體形式的集大成者，整體造形為一逐漸建高的建築體，它是由數個 塊體組合節構而成，予人強壯雄偉之感，採用拱形微弧線的外形基調形成堅 固抗力的視覺效果。

仔細觀察能夠發現其中有許多的窗口與陽台，在封閉的塊體形塑中，本 不應透露太多孔洞，恐減失了塊體造形的內聚力，然塊體的另個隱含意義其 實「家」的概念，窗口在此具有「安全的出口」概念，本創作所有系列及單 一作品全都附和著如此的概念，尤其前述的「飄浮的城堡」系列，其窗口的 數量更多、開口大小更大。拱牆的造形是長而扁的彎弧拱型，其中長出新塊 體外推的立體空間，著實表現體積的量感與力道，還有一輪輕逸的大圓月，

是視覺上承受多面、多角的強烈造形刺激後的緩和作用，也是隱喻對於圓 滿、團圓的內在渴慕。(圖 4-25)

圖 4-25 拱牆 91x50x27cm

二、樓#13 與空中樓閣：成形的程序及痕跡清楚的顯露，傳達建造中的進行概念，

觀者可以回溯塊體與塊體之間如何密合的搭配銜接，接續的土塊堆積逐漸形 成一個高樓。另一件作品「空中樓閣」亦是相同的概念(圖 4-22)，是較小型 的「樓」但在完成的高點時，破開封閉的塊體，轉成陶板 90 度的跨接，穿 透的空間於是被釋放出來，空間與撞擊手法複合式的組合在觀看上吸引了深 入究竟的探望心理。柴燒的強烈火焰在刷過土塊的凹凸及撞痕時，特別顯出 火與土的對話效果，穴窯橫焰式的沖刷力度及方向特性，是一種適合粗獷塊 體表現的媒材。(圖 4-26)

圖 4-26 樓#13 86x38x21cm

圖 4-27 空中樓閣 63x28x25cm

三、座與枕：單純簡練的造形，刻意有別於所有塊體整體的厚實印象，採用的苗 栗土中也加入 30% 的白陶土，讓胎土本色明亮些以助於落灰的色調跟著變 淺而有層次，造形上由於不再大肆的加強破壞，保留了表現的空間於柴火的 語彙。

橢圓形的枕表面光潔，平整的頂面卻被鑿出一條溝，它挑弄了視覺期許 完整、完美特性傾向，大膽執意的溝槽使這個期許落空，如同舒適的枕墊因 上頭的外來異物而使人不能傾靠，僅能有距離的欣賞罷了(圖 4-28)。另一件 作品「座」也亦採取同樣的概念，是一個不能坐的座椅(圖 4-29)，如此一種 鑿出的槽溝出現在人們慣性上不願見它存在的地方，是表達了遠離實用主義 的宣示。

圖 4-28 枕 30x47x30cm

圖 4-29 座 35x28x28cm (含 30%白陶土)

四、方舟：增加圓弧形塊體於系列創作是為了破除過多直線、方正類型塊體的剛 硬印象，方舟的造形同樣是厚重的塊體，但曲線的鋪陳能夠省力的化解沉 悶。姑不論方舟所表現的意涵如何，單就其彎弧的底部線條就能發現它的趣 味，「不安定」，在此反而是企圖達到的目標，能夠前後的搖動似乎任務已達 成。其實方舟意喻的是一個內部空間的存在，更具體的說它就是一個容器，

本創作研究中雖然多次的強調塊體的整體厚實概念，然又隱喻它的建築概 念，即是不能迴避瓷器必須作成空心的先決條件。(圖 4-30)

圖 4-30 方舟 70x33x23cm 陶土、柴燒

五、止伐：一看就知道是一節橫切下的樹幹，45 度的擺放讓人直覺它隨時會倒 下或滾動，「不安定」仍是它創作的主要訴求，尤其圓形塊體必須誇出這一 步，平放的圓塊極容易被當成墊子或鉆板。

止伐是以陶板成形，兩個圓形剖面部分在轆轤上旋轉刮出同心圓，以直角方

是削掉一邊，留下一個方形孔洞是視覺上往上移動焦點的意圖，圓形輪廓的 下方裝置了斜放所必須的固定支柱。柴燒落灰下在木頭造形的作品上，是來 自然材質所直接著色的效果，讓人思考：柴燒陶藝的目的若只是為了獲取木 材燒成的落灰，從事如此耗力、擲費資源的柴燒是否值得。(圖 4-31)

圖 4-31 止伐 45x45x17cm

六、斧：看不見斧頭的身影存在，卻見斧頭劈過的痕跡。在前述大部分塊體的意 象都是能承受重力與撞擊潛力的，處理的手法傾向物理的有形作用力。「斧」

「座」、「枕」等，所表現的語法則超越柴燒與塊體的框架形式，嘗試朝向以 非直接表述的方式，其中「斧」是顯示一個動作完成後所留下的一道深深的 劈痕，亦即斧頭砍入木材造成的缺口，此缺口引領觀者想見斧頭的形狀、劈 砍的力道、角度，之後則是軟硬材質對比的語彙，最後才式柴燒的語彙、塊

體的語彙，所有不同觀看角度的不同語彙混合、化合出新的語意符徵時，才 掀起創作表達意涵的開端。類似此種表現的方式將嘗試為下一波個人柴燒創 作的發展的面向。(圖 4-32)

圖 4-32 斧 38x19x18cm 柴燒 穴窯燒成

第五章 結論與建議

第一節 結 論

壹、塊體不只是一種表現形式，也是一個表現主題

塊體形式應用於立體造形表現語彙時，是屬於正向的視覺充滿效應，而連續 性的塊體排列、堆積、聚集、組合等方式的群組系列呈現時，加上長時間高溫柴 火燒煉的強烈符號，強化了塊體原始粗獷的意象與內在衝擊的能量，不僅是一種 表現形式，也能成為一個表現的主題。

貳、運用柴燒燒成可以加強塊體厚實、累蓄能量的特質

柴燒燒成的火焰是具有固定方向性的火焰，塊體形體則具有多面體的轉折特 性。當柴火對窯內的塊體強烈的衝燒時，落灰與火痕的燒成特質能夠強化塊體 粗獷、堅實的肌理以及心理上能感受到火的衝擊與造就。

叁、柴窯型制、排窯、環境是影響燒成結果的重要關鍵

柴燒的燒成方式能獲致其他媒材無法達成的效果，然其操作技術相對複雜，

受到客觀條件影響的層面也多，作者必須重視柴窯建造原理及整體燒窯的實務操 作經驗。不同型制、燒窯的溫度、時間、升溫節奏、選用的木材種類、排窯的疏 密位置等，最後是環境中的氣候、濕度等，都會影響到燒成的樣貌結果，甚至出 現遠離預期的意外效果。作者仍須熟稔操作原理，做必要的因應。