塊體形式的發想與本質

以遊戲的自由本然思維下所發展出簡易的成形操作形式─「塊體」。簡單劃 分，塊體具有兩種模式：一、它是一個形式、風格、外貌，例如「城堡系列」、「樓 系列」，作品的整體形貌就是一種塊體的造形風格；二、它是一個建構的方法、

路徑，是創作築成過程中的一個元件，利用塊體的組合建構，再形成更大規模的 主題內涵，有如孩童玩耍積木堆疊的加減方式，快速而簡便的做成「大東西」， 而積木就是最小單位的組合元件。

壹、塊體造形的創作意涵

塊體，具有堅固磐石般的堅實概念，似石頭的堅硬、平凡，可以被倚靠、信 任的安全形象。肌理質感上也是比擬了存在地表上億萬年而不腐朽的石巖，卻在 無形的風化作用下，蝕刻出密密麻麻的坑洞及凹陷的痕跡，也顯示了大自然亙古 恆久的偉力。(圖 3-17、18)

圖 3-17 美國亞利桑那 Sedona 的山崖巨石

圖 3-18 雪山碎石坡 (俞錚皞 攝)

塊體的符號加上表面滿佈的撞擊痕跡，使他在群組呈現時具有一種「回繞

的具體形象(其實是刻意遠離)，避開被搜尋到符號意義的可能性，以便營造

現象，無論燒成溫度的高低、燒成時間的長短、落灰質感的如何呈現，改變

向風或背風坡或稜線上、季節、氣候。原柴窯坐落台灣中部平地社區中，新

響著燒窯時的燃燒情況，連帶影響燒成的結果。而在下一次排窯中，新的「火文」

又形成，且無論如何複製前次的排窯燒窯模式，其火文都是不同的。(圖 3-17)表 面看來作者在排窯過程中理出一條火的行進路徑，其實反而是要構思如何阻擋火 的出路；表面看來理想的排窯目標應是促進燒窯的順利順暢，實際上反而要避免 順利快速，如此獨特的反邏輯燒窯理念是創作塊體系列時創造性的燒成思維。

塊體系列造形由於多為方正塊狀，容易阻擋火焰的行進，造成窯內混亂的渦 流，有時也造成輕重不一的還原氣氛，表現了窯火強烈屬性的有力現象。(圖 3-16)

圖 3-16 方正塊狀的造形在窯內形成大面積的阻火效應，產生更劇烈的渦流。

左圖為燒火前，右圖為為 90 小時的燒火之後。

圖 3-17 遮擋產生落灰布局的變化

第五節 塊體‧柴燒系列的組合與游移

集中 疏散

四、材質的真實性：以手觸及濕而軟的粘土，除了是觸覺本身的生理意義外，陶 土來自大自然、來自自身生存的環境、來自每天腳底所踩踏的大地、來自花 草蔬果大樹所扎根生長的這塊土地……。其真實的意義延伸擴大的是心理與 精神價值的層面。

這些柴燒燒成特有的議題引發更深入文化內層的思考，並非僅止於陶藝或燒 成本身，人們在柴燒燒窯中體認到人與土地的真實關係，的它涉及「文化真實性」

(Culture Authenticity)的思維中。

第四章 創作實踐

另一種以摔擊方式取的方形塊體造形，其面與面的銜接處是渾圓的過 渡，此種方平與圓滑的語彙在塊體的整體結構力量上其實是很和諧扎實的，

無論最後是否加以撞擊或破壞，皆適合於塊體間的相互堆疊組合的呈現方 式，並且適合進行系列性的的擴大延伸。

方塊形為六個平面矩形所組合而成，組合的角度無論是否為直角，或矩 形的長短邊比例如何，在陶藝實際的成形技術上並非上述的切割或摔擊兩種 方式，而是一片片半乾濕土板所黏合組成的空心組件，卻要刻意讓人視覺上 認定為實心物件，以便傳達出所謂塊體的厚實及重量感。

二、方塊體造型的陶藝處理方式

陶藝的屬性不同於雕塑的最大相異點就是其空心的構築方式，以及它必 須經歷高溫窯燒的的造就，這使得陶瓷品必須宿命的接受各種燒成過程中的 挑戰，「空心」才不至於在窯燒中因熱震及收縮的因素而破裂。幾乎所有的

圖 4-01 皮革硬度的土坯快速的進行拍打、撞擊 等施力

圖 4-02 施力作工後的土坯黏貼上端土板

圖 4-03 等待乾燥燒窯的塊體群

陶藝成形技術之目的都是要獲得一個空心的造形物件，無論是拉坯、鑄漿、

泥條等的成形方式皆是，甚至直接將實心土件挖空更是簡易快速的方式。

塊體的六面構成即是以六片土板先行擀好，待水分蒸發些許土質較乾硬 時，迅速的拼粘起來(圖 4-01、02)，再等待至皮革硬度時即須快速的加工如 拍打、撞擊、刮、戳、押捺等。外形的構築通常都能預先在草圖素描中構思 完成，惟加工於土形的部分都在進行的當下快速的出手。前一個撞擊施力的 輕重、落點將引導下一個撞擊的位置、力道，搭配以不同的木棍、鈍器、刮 板等為工具的組合，逐一在土形表面布局出一幅完整的抽象印記。

三、塊體造形延伸的主題內容─建築

方形體本來即容易被聯想為建築體，尤其是現代西方建築暢行的高樓大 廈。早於 2000 年城堡系列作品中即表現建築體的穩重和安全感，屬於半具 象隱喻安全家園的想望。城堡系列的細微變化處是在封閉像個防空洞的堡壘 上，開了幾盞方形小窗，窗下還有小陽台讓住在裡面的主人可以探頭出來，

或索性坐在陽台邊看月亮 (每一個城堡都刮劃有一圓形印記)

現今的塊體造形雖然也部分影射建築體的造形語彙，然非城堡式的封閉 性質，而是大肆的加以撞擊、或刮、或戳的解放塊體內在的能量，此即本研

究創作中對於黏土的創造性概念，亦即主張土來自自然，理應具有屬於自然

圖 4-01 窯燒過程中溫度與時間對照表

圖 4-04 高溫持溫產生的隆起撐裂 圖 4-05 長時間高溫產生的裂紋

圖 4-06 塊體表層豐富的質感呈現

貳、球形及圓弧塊體造形的系列發展 一、曲線塊體的立意

方塊體為創作形式的主軸中，加入球形及弧線概念的塊體樣式，其目的 在於加強方體既有的扎實感後，再提升到渾厚的內聚力量。曲線在視覺感知 上具有較強承受外在作用力的抗力能耐，因此在曲線、弧形、球形的造形應 用上因本體具有一致的視覺完整性，且並不存在任何一面的脆弱面，而能夠

提升抵抗四面八方來的作用力。再者，圓球造形意喻著能夠滾動、移動的機

有緩和過度視覺壓力的作用。 時的整體效果，如同美國抽象表現主義畫家傑克森‧帕洛克( Jackson Pollock, 1912~1956)的滴灑畫作，在預期與偶然間有著難以清楚訴說的可能，手邊

三、單一作品的表現並未因脫離系列群組而顯出置身於系統外的情況，反而單一 覺認知上的兩種現象：傾斜效應(oblique effect)與跳出效應(pop-out effect)。

傾斜效應的發生，就是神經元對直或橫的刺激物要來得敏感。還有，人們

第三節 作品分析

圖 4-07 塊體‧柴燒─飄浮的城堡(之一) 陶土、柴燒、鐵 20 件小塊 體約 20x20x20cm 之群組 2010.7.5~8 台中教育大學求真樓展出

圖 4-08 塊體‧柴燒─ 飄浮的城堡(之二)

圖 4-09 塊體‧柴燒─飄浮的城堡(之三) 單件特寫

圖 4-10 塊體‧柴燒─飄浮的城堡(之四) 單件特寫

貳、林立的方柱體系列

由方正塊體造形其比例拉長往上延伸的形態，造形本身就像個大廈一樣，方 正直挺的外形試圖造成節節高升的視覺印象。三件類型相似的重複表現是單一語 言的不斷訴說，加深觀者的印象外，相近似的作品也能產生對應與對話的關係。

類似這種長柱形的塊體表現也適合單一的表現，以視覺上的觀看效果來看，

由地平線升起的造形總會令人感到興奮期待，遠勝於在低平地面上作左右的水平 延展。造形上可看是高樓林立、煙囪林立、住宅林立、柱形塊體的往上伸展擺脫 了停留於地面的厚重包袱，它要證明厚重的軀體也能有優雅的體態，當柱體一一 上衝時宛如立下超越紀錄的里程碑。(圖 4-11-12)

圖 4-11 柱狀塊體系列─林立(之一) 2010.7.5~8 台中教育大學求真樓展出

圖 4-12 柱狀塊體系列─林立(之二)與飄浮的城堡、種籽系列一同展出

叁、塊體種籽系列─萌發

「塊體種籽」系列，以圓球體造形為本，是一個會滾動、會飄落的種籽，呈 現的是一種移動的行進狀態，破開的硬殼則是另一種生命初端的進行狀態，是 一

顆顆種粒迸裂、萌發的當下進行狀態；當種籽的所有空間充分滿足了時間的存有 時，它既會尋到一方脆弱的芽點，爆點撕裂而後開天闢地的綻放最原我的姿態，

這是自然界最純潔、最深奧的狀態，像一個新生之物倍受期待著。

每顆沉穩的種粒萌發著希望的城堡，有牆垣、有窗框、有路逕等，種種意象 的想像，帶引出居住的安和以及歲月寧靜的想望，像一處可入住的家屋。「塊體 種籽」系列整體的作品，以深褐及黃色的自然落灰為基調，是歷經高溫焠煉薪柴 揚灰停沓的重生起點。(圖 4-13~16)

圖 4-13 塊體種籽系列─萌發(之一) 直徑 22~32cm 陶土、柴燒

圖 4-14 塊體種籽系列─萌發 (之二)

圖 4-15 塊體種籽系列─萌發 (之三)

圖 4-16 塊體種籽系列─萌發(之四)於本校藝術中心

肆、模組塊體系列

單一塊體可視為一組合構件的最小單位，由此出發開始了許多不同模式的組 合由遊戲。堆疊的、斜放的、排列的，是本創作研究中最初的原型概念，一個個 方形塊體幾經外力強勁的「撞擊」煉盡，它仍是穩穩的安坐，像是最安全的庇護 所。

塊體的自由組合是一個隨意嘗試的遊戲，是作者從事漫長吃重的勞動創作後 最大的回饋。組合堆疊的動作對遊戲本身來看就是蓋房子，一個塊體即是一棟房 子、一個家，蓋成高樓或社區不是問題。塊體朝上的一面通常會做成平整的平面 以利於堆疊時的穩定密合，除此之外，這些平頂的短柱造形看起來就像椅凳，能 吸引觀者走近觀看，生活經驗驅使他們不由得想要坐在上頭，因此另類的讓人感

塊體的自由組合是一個隨意嘗試的遊戲，是作者從事漫長吃重的勞動創作後 最大的回饋。組合堆疊的動作對遊戲本身來看就是蓋房子，一個塊體即是一棟房 子、一個家，蓋成高樓或社區不是問題。塊體朝上的一面通常會做成平整的平面 以利於堆疊時的穩定密合，除此之外，這些平頂的短柱造形看起來就像椅凳，能 吸引觀者走近觀看，生活經驗驅使他們不由得想要坐在上頭，因此另類的讓人感