作品十二《幻想曲集》之音樂詮釋

在文檔中 舒曼《幻想曲集》作品十二音樂分析與詮釋 (頁 74-126)

外,踏板的運用對於舒曼鋼琴作品的彈奏是重要的,舒曼是開創制音踏板多樣化可能性 的其中一人,綜觀他所有的鋼琴作品,可知踏板和他的表情術語及音符一樣重要。24 因 此,精準且適當的使用踏板成為詮釋《幻想曲集》中不可或缺的重要因素。

第一首《黃昏》

一、由佛洛斯坦與歐塞必斯之雙重性格探討—音樂素材之運用與詮釋:

第一首《黃昏》,音樂術語標示「極富於內涵地演奏」(Sehr innig zu spielen)(譜例 4-1)。在《大衛同盟舞曲》的第二首,音樂術語亦標示有「深切地」(innig)之字樣(譜 例4-2),並且此曲由舒曼標註為 E.,代表“Eusebius”的性格,由此推想「深切地」(innig) 為舒曼呈現歐塞必斯性格的一種方式。

【譜例4-1】 舒曼《幻想曲集》第一首,第 1–4 小節

【譜例4-2】 舒曼《大衛同盟舞曲》第二首,第 1–5 小節

在音樂素材上,主旋律有時單獨地呈現,彷彿表現出內心的獨白,而有時同樣的旋 律卻以低八度的形式重複一次,兩個旋律線條以對唱的方式呈現,彷彿表現了自己內心 的對話(譜例4-3);節奏運用上採用了三對二的形式,筆者認為以此節奏呈現一種內心 的糾結與拉扯。

【譜例4-3】舒曼《幻想曲集》第一首,第 17-24 小節

二、旋律與節奏之處理:

主旋律第一聲部以八分音符相當圓滑的呈現,而第二聲部則大多在中音域以三連音 的形式為其主旋律的支持。其主旋律的節奏以類似三拍子的形式打破二八拍子的節奏律 動,因此如何在旋律與節奏中取得平衡,便成為此曲的一大重點,不可為突顯旋律線條 而失去二拍子的律動,但也不可為緊守拍點而失去旋律的流動性。筆者彈奏時,心中保 持著二拍子的拍點,而將主旋律以三對二的形式流暢的彈出,盡可能在旋律與節奏中取 得平衡(譜例4-4)。

【譜例4-4】舒曼《幻想曲集》第一首,第 1-4 小節 呈現內心的對話

主旋律第一聲部的音與音之間必須相當圓滑的連接,結合第二聲部由右手拇指彈奏

【譜例4-6】舒曼《幻想曲集》第一首,第 17-29 小節

三、音色與踏板之運用:

筆者認為此曲的整體音色不宜過於明亮,且利用三種不同的音色將三個聲部的層次 表現出來。主旋律第一聲部,音色需最為明亮,彈奏時可使用高指位,且利用較少的指 腹面積貼近於琴面,結合手腕順時針的帶動,使主旋律的音色可較為明亮,但又不至於 太過銳利;第二聲部由於從頭至尾大多有著以右手拇指彈奏的音,因此需特別留意音量 的處理,尤其拇指力度較難掌控,因此筆者除了利用輕按不發出聲音的方式練習外,更

想像為撫摸鋼琴,製造出極為細緻的音色與音量;第三聲部的節奏型為 ,除第 一音可使用較為渾厚的音色強調重拍外,其餘皆須以指腹貼近琴面輕按,呈現輕柔的音 將降C 音稍做延長

主旋律第一聲部清楚呈現

色。

筆者在全曲中將制音踏板踩得較淺,以保持音響的清晰與乾淨。而其中連接句(第 37-38 小節與第 75-76 小節),筆者使用蝴蝶踏板 (butterfly pedal)快速踩換,以呈現綿密 且乾淨的聲響(譜例4-7)。

【譜例4-7】舒曼《幻想曲集》第一首,第 35-38 小節

butterfly pedal

p p p p p p p p p p p p

第二首《飛翔》

一、由佛洛斯坦與歐塞必斯之雙重性格探討—音樂素材之運用與詮釋:

第二首《飛翔》,音樂術語標示「極迅速敏捷地」(Sehr rash)(譜例 4-8)。在《大 衛同盟舞曲》的第六首(譜例4-9)與第十首(譜例 4-10),音樂術語亦標示有「極迅 速敏捷地」(Sehr rash)之字樣,並且此曲由舒曼標註為 F.,代表“Florestan”的性格,由此 推想「極迅速敏捷地」(Sehr rash)為舒曼呈現佛洛斯坦性格的一種方式。

【譜例4-8】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 1-3 小節

【譜例4-9】 舒曼《大衛同盟舞曲》第六首,第 1-5 小節

【譜例4-10】 舒曼《大衛同盟舞曲》第十首,第 1-5 小節

筆者認為音樂術語雖是推斷性格的一種方式,但並不可視為推斷性格的唯一標準。

第二首《飛翔》,由音樂素材的運用來看,B 段主題可視為歐塞必斯的性格,以柔和且 較為蜿蜒地旋律線條呈現,其中第二聲部有著如迴音般的旋律音型(譜例4-11),與舒 曼作品九《狂歡節》中的第六首《歐塞必斯》(譜例4-12)所使用的迴音音型十分相似,

以迂迴般的優美線條呈現歐塞必斯害羞內向的性格。

【譜例4-11】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 14–20 小節

【譜例4-12】 舒曼《狂歡節》第六首《歐塞必斯》,第 1-5 小節

筆者認為,在詮釋A 段時應呈現佛洛斯坦性格中熱情、外放及積極的一面,力度上 可呈現較為誇張的變化,尤其譜上出現了十個「強」(f)的力度記號,因此彈奏時應 將強的力度清楚呈現,此外更應特別強調「突強」(sf)的力度記號,以展現佛洛斯坦 之性格;在詮釋B 段時則應呈現歐塞必斯性格中柔和、內向及害羞的一面,力度上與 A

B

段形成強烈的對比,以「弱」(p)音記號呈現,因此彈奏時應改變為弱的力度,以展 現歐塞必斯之性格。

二、旋律與節奏之處理:

A 段,開頭第 1-2 小節的主旋律在中間聲部應明顯的彈奏出來,需避免因上聲部的 和聲音響而無法清楚呈現主旋律,其節奏方面以附點節奏呈現出一種向前的衝力,因此 彈奏時可較為緊湊地呈現,以做為強調向前進的衝力,並將其張力持續到第2 小節第一 個和弦標示的「突強」,而後下行解決並鬆下張力。第5-6 小節以三對二節奏呈現,因 此速度可稍微拉寬些,表現較為舒緩的氣氛,而低音聲部在每小節的第一個與第四個拍 點上特別標明「強」,明顯強調三拍子為一組的節奏,因此彈奏時應將重拍特別加重做 為拍點的強調(譜例4-13)。

【譜例4-13】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 1-8 小節

B 段的第 16-20 小節,主旋律第一聲部以級進的音型呈現,旋律線條為 F-Gb-G-Bb-Ab, 在級進上行至降B 音後解決至降 A 音,因此彈奏時隨著主旋律的走向,可自然地將音 樂的進行漸漸趨於緊湊至降B 音,而後再放鬆解決至降 A 音(譜例 4-14)。第 21-24 小

較為緊湊地呈現

速度可稍微拉寬一些

制,以避免與第一聲部形成吵雜的音響效果,除此之外,由於此樂句以級進下行音型呈 現,因此可結合速度上稍微轉緩的方式呈現(譜例4-15)。第 24-32 小節,上下聲部呈 現節奏交錯的型態,而上聲部的旋律為斷奏,下聲部則是以圓滑奏呈現,因此應清楚的 彈奏出不同的音樂語彙,並且掌握好節奏的重心以呈現樂曲的趣味性(譜例4-16)。

【譜例4-14】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 14-20 小節

【譜例4-15】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 21-24 小節

音樂的進行漸漸趨於緊湊

放鬆拉回

速度稍微轉緩

【譜例4-16】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 24-30 小節

在B 段四個聲部的複音織度中,常出現右手需同時彈奏第一聲部與第二聲部,而左 手也需同時彈奏第三聲部與第四聲部的情形。特別是右手的技巧較為困難,例如:第 16-24 小節,第一聲部必須使用第 4 指與第 5 指的互換呈現主旋律(譜例 4-17),而第二 聲部則是以十六分音符,類似無窮動的形式繞圈,兩個聲部結合時,除了要顧及十六分 音符的平均外,更須特別強調第4 指與第 5 指所呈現的主旋律。筆者認為,可將兩個聲 部分開練習,先單獨彈奏主旋律,再單獨將十六分音符利用變化重音的方式練習,第一 次在每拍的第一音加重音、第二次在每拍的第二音加重音⋯⋯以此類推,直到變化完六 個音符不同的重音位置,以達到音粒平均之目的 (譜例 4-18)。

清楚的掌握交錯節奏 上聲部以斷奏呈現,下聲部則以圓滑奏呈現

【譜例4-17】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 14-20 小節

【譜例4-18】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 14-20 小節

5 5 4 4 5 4 主旋律之指法:

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重音變化練習,第一次第一音加重

C 段,以多聲部的旋律線條進行,彈奏時需將最高音與最低音的兩個旋律線條明顯

【譜例4-19】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 50-71 小節

【譜例4-20】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 72-81 小節

推進

收回 推進

收回

【譜例4-21】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 94-105 小節

三、音色與踏板之運用:

由於A 段與 B 段分別呈現佛洛斯坦與歐塞必斯對比的性格,因此 A 段與 B 段在彈 奏上需在音色的處理上多加留意,以呈現音樂性格之對比性。筆者認為A 段的開頭第 1-4 小節,可利用指尖下壓且快速得彈奏琴鍵,以製造短促且有力的音色,而第 5-8 小 節以三對二的節奏呈現較為舒緩的樂句,因此可使用指腹結合手腕之帶動,製造出較為 柔和的音色。B 段分為四個聲部的複音織度,以第一聲部為主旋律,可利用指尖慢速下 壓,呈現較為清亮的音色;第二聲部由平均的十六分音符以繞圈形式進行,而音色的處 理可利用指腹貼近琴鍵,並結合手腕順時針的方式帶動,以呈現較為朦朧的音色隱藏於 主旋律之下;第三聲部與第四聲部在和聲的形式進行下,可結合手腕輕推以呈現渾厚而 不生硬的音色。筆者在B 段中加入弱音踏板的使用,以呈現出與 A 段不同的音響色彩。

C 段的第 71-84 小節,譜上標記詼諧地(scherz.),且以斷奏帶出詼諧性之曲風,因此斷 奏的部分筆者利用指尖輕點彈奏,而沒有使用制音踏板以呈現較乾且輕的音色。

筆者在制音踏板的使用上,不同於譜上所標示的地方在於開頭的主題。以弱起拍開 始的兩個和弦,由於譜上記號為斷奏,因此筆者沒有使用制音踏板,而呈現較為乾淨利

上下聲部之音量以相反的形式呈現

落的聲響,並且將制音踏板的使用移至第一小節附點節奏的部分(譜例4-22)。

【譜例4-22】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 1-3 小節

Pedal

第三首《為什麼?》

一、由佛洛斯坦與歐塞必斯之雙重性格探討—音樂素材之運用與詮釋:

第三首《為什麼?》,音樂術語標示「緩慢而柔和地」 (Langsam und zart)(譜例

第三首《為什麼?》,音樂術語標示「緩慢而柔和地」 (Langsam und zart)(譜例

在文檔中 舒曼《幻想曲集》作品十二音樂分析與詮釋 (頁 74-126)