舒曼《幻想曲集》作品十二音樂分析與詮釋
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(2) 摘要 羅伯特．舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856)是十九世紀德國浪漫時期代表作曲家與 樂評家。在家庭環境的影響下，從小對於文學有著極高的興趣，因此，在日後創作的音 樂作品當中，常能看到結合音樂與文學的作品。1837 年，舒曼完成作品十二《幻想曲集》 (Fantasiestücke, Op.12)，共包含八首小品，每一首小品皆於作品完成後，賦予德文標題， 分別為《黃昏》(Des Abends)、《飛翔》(Aufschwung)、《為什麼？》(Warum?)、《變化莫 測》(Grillen)、《夜晚》(In der Nacht)、《寓言》(Fabel)、《夢的糾纏》(Traumes Wirren) 及《歌的最後》(Ende vom Lied)，是他創作生涯中邁向成熟的代表作之一。《幻想曲集》 不僅結合文學的思想，且帶有舒曼自稱較外向、狂放的「佛洛斯坦」(Florestan)與較內 向、含蓄的「歐塞必斯」(Eusebius)之雙重性格。《幻想曲集》將舒曼創作特質及深厚的 文學內涵表露無遺，堪稱為浪漫時期極具藝術價值之作。 本論文共分為摘要與五章。第一章，緒論：包括研究動機與目的、研究範圍、研究 方法；第二章，舒曼之幻想作品與其雙重性格之探討：包括幻想作品與雙重性格—佛洛 斯坦與歐塞必斯之探討；第三章，作品十二《幻想曲集》之音樂分析：包括創作背景與 音樂分析（包括於各曲分析中對旋律、節奏、和聲及調性和織度之研探）；第四章，作 品十二《幻想曲集》之音樂詮釋（包括於各曲詮釋中對雙重性格之探討、旋律與節奏之 處理、音色與踏板之運用）；第五章，結論。. 關鍵字：舒曼、幻想曲集、黃昏、飛翔、為什麼、變化莫測、夜晚、寓言、夢的糾纏、 歌的最後、佛洛斯坦、歐塞必斯 i.
(3) Abstract Robert Schumann (1810-1856) is a nineteenth century German composer and music critic. Under the influence of his family, Schumann was extremely interested in literature; in which affected his music pieces in the coming years, where it is common to see the combination of music and literature in his compositions. In 1837, Schumann finished Fantasiestücke, Op.12, it is a set of eight pieces. Each of these pieces were given a German title, they are Des Abends, Aufschwung, Warum?, Grillen, In der Nacht, Fabel, Traumes Wirren, Ende vom Lied. It is a creation that signifies his maturity in his composing career. Fantasiestücke combined the notions of literature, and also includes at once the duality character claimed by himself of Florestinian impulsiveness and Eusebian inwardness. Fantasiestücke was considered to be a masterpiece in the Romantic Era due to the Schumann’s creativity and solid background in literature. This dissertation is divided into an abstract and five chapters. The first chapter, preface, includes the research incentives, aims, areas and methods of researches. The second chapter, discussion of Schumann’s Fantasiestücke, Op.12 and its dual-personality (Florestan and Eusebius) investigation. The third chapter, the analysis of Fantasiestücke, Op.12, contains the background creation and analysis of the music (including the melodic, rhythmetic, harmonic, tonality and texture ). The forth chapter, the interpretation of Fantasiestücke, Op.12, contains the annotations of the music score sheet (including the dual-personality in the music, the melodic and rhythmetic treatments, tone and pedal utilization analysis). The fifth chapter, the conclusion.. Key words: Schumann, Fantasiestücke, Des Abends, Aufschwung, Warum, Grillen, In der Nacht, Fabel, Traumes Wirren, Ende vom Lied, Florestan, Eusebius ii.
(4) 致謝 本篇論文能夠順利完成，首先要感謝 林明慧教授。從論文題目的訂定、研究方向 的掌握、內文的架構，一直到文句上的潤飾，老師相當耐心且細心的指導。當我在撰寫 過程中有著想要放棄的念頭時，老師給了我最大的安慰與鼓勵，說： 「不要急，慢慢寫， 一定可以寫好的。」這句溫暖的話，彷彿給了我一針強心針，讓我得以重拾信心繼續努 力。因此，我要在此獻上誠摯的謝意，謝謝老師，您辛苦了！ 再來要感謝口試委員 王杰珍教授與 黃鈺婷副教授，對於本論文提供寶貴的建議， 並使本文更趨於完善，在此深致謝意。 還要感謝我的家人及吳先生，謝謝你們在我無助及難過時，給了我最大的支持與鼓 勵，當好幾次因為論文瀕臨崩潰時，你們更給了我最大的力量與安慰，謝謝你們！ 還要感謝同窗好友依儒、明姿、秀慈、乃潔、昀儒、紫嬛及伯元等同學於學業及生 活上的鼓勵與支持。研究所的生活，因為有你們在我身邊，讓我過的充實又精彩，我們 還要一起繼續為音樂努力喔！ 最後謹將此論文獻給愛護我的家人及朋友，感謝有你們的鼓勵與支持，才能使我順 利完成此論文，並將此份喜悅與你們分享。. iii.
(5) 目錄 摘要 ............................................................................................................................... i 致謝 ............................................................................................................................. iii 目錄 ............................................................................................................................. iv 表目錄 ......................................................................................................................... vi 譜例目錄 .................................................................................................................... vii 第一章 緒論 ............................................................................................................... 1 第一節 研究動機與目的 ..................................................................................... 1 第二節 研究範圍 ................................................................................................. 2 第三節 研究方法 ................................................................................................. 3 第二章 舒曼之幻想作品與其雙重性格之探討 ................................................... 4 第一節 幻想作品 ................................................................................................. 4 第二節 雙重性格 —佛洛斯坦 (Florestan)與歐塞必斯 (Eusebius)之探討研究 ............ 10 第三章 作品十二《幻想曲集》之音樂分析 ..................................................... 13 第一節 創作背景 ............................................................................................... 14 第二節 音樂分析 ............................................................................................... 16 第一首《黃昏》(Des Abends) ........................................................... 16 第二首《飛翔》(Aufschwung) ........................................................... 21 第三首《為什麼？》(Warum?) ........................................................ 30 第四首《變化莫測》(Grillen) ........................................................... 33 第五首《夜晚》(In der Nacht) .......................................................... 39 第六首《寓言》(Fabel) ..................................................................... 45 第七首《夢的糾纏》(Traumes Wirren) ............................................ 50 第八首《歌的最後》(Ende vom Lied) .............................................. 55. iv.
(6) 第四章 作品十二《幻想曲集》之音樂詮釋 ..................................................... 61 第一首《黃昏》(Des Abends) ......................................................................... 63 第二首《飛翔》(Aufschwung) ......................................................................... 68 第三首《為什麼？》(Warum?) ...................................................................... 78 第四首《變化莫測》(Grillen) ......................................................................... 81 第五首《夜晚》(In der Nacht) ........................................................................ 88 第六首《寓言》(Fabel) ................................................................................... 97 第七首《夢的糾纏》(Traumes Wirren) ........................................................ 102 第八首《歌的最後》(Ende vom Lied) .......................................................... 108 第五章 結論 ........................................................................................................... 113 參考文獻 .................................................................................................................. 119. v.
(7) 表目錄 【表 2-1】舒曼與「幻想」有關的作品..................................................................... 5 【表 3-1】《幻想曲集》之標題、音樂術語、拍號、調性及曲式....................... 13 【表 3-2】第一首《黃昏》樂曲架構....................................................................... 16 【表 3-3】第二首《飛翔》樂曲架構....................................................................... 21 【表 3-4】第三首《為什麼？》樂曲架構............................................................... 30 【表 3-5】第四首《變化莫測》樂曲架構............................................................... 33 【表 3-6】第五首《夜晚》樂曲架構....................................................................... 39 【表 3-7】第六首《寓言》樂曲架構....................................................................... 45 【表 3-8】第七首《夢的糾纏》樂曲架構............................................................... 50 【表 3-9】第八首《歌的最後》樂曲架構............................................................... 55 【表 5-1】《幻想曲集》中的八首小品之曲式..................................................... 114. vi.
(8) 譜例目錄 【譜例 2-1】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 ............................................. 6 【譜例 2-2】舒曼《克萊斯勒魂》第二首，第 1-4 小節 ......................................... 6 【譜例 2-3】舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-5 小節 ............................................. 6 【譜例 2-4】舒曼《克萊斯勒魂》第五首，第 1-5 小節 ......................................... 7 【譜例 2-5】舒曼《幻想曲》第一樂章，第 1-3 小節 ............................................. 7 【譜例 2-6】舒曼《幻想曲集》第八首，第 83-117 小節 ....................................... 8 【譜例 2-7】舒曼《幻想曲》第一樂章，第 1-6 小節 ............................................. 8 【譜例 2-8】舒曼《狂歡節》第五首《佛洛斯坦》，第 1-4 小節 ......................... 11 【譜例 2-9】舒曼《狂歡節》第六首《歐塞必斯》，第 1-5 小節 ......................... 12 【譜例 3-1】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 ........................................... 17 【譜例 3-2】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 ........................................... 17 【譜例 3-3】舒曼《幻想曲集》第一首，第 9-16 小節 ......................................... 18 【譜例 3-4】舒曼《幻想曲集》第一首，第 21-29 小節 ....................................... 19 【譜例 3-5】舒曼《幻想曲集》第一首，第 35-38 小節 ....................................... 19 【譜例 3-6】舒曼《幻想曲集》第一首，第 73-88 小節 ....................................... 20 【譜例 3-7】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-8 小節 ........................................... 22 【譜例 3-8】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 ....................................... 23 【譜例 3-9】舒曼《幻想曲集》第二首，第 50-61 小節 ....................................... 23 【譜例 3-10】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-8 小節 ......................................... 24 【譜例 3-11】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 ..................................... 25 【譜例 3-12】舒曼《幻想曲集》第二首，第 24-30 小節 ..................................... 25 【譜例 3-13】舒曼《幻想曲集》第二首，第 41-49 小節 ..................................... 26 【譜例 3-14】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-3 小節 ......................................... 27 【譜例 3-15】舒曼《幻想曲集》第二首，第 31-33 小節 ..................................... 27 【譜例 3-16】舒曼《幻想曲集》第二首，第 41-49 小節 ..................................... 27 vii.
(9) 【譜例 3-17】舒曼《幻想曲集》第二首，第 50-55 小節 ..................................... 28 【譜例 3-18】舒曼《幻想曲集》第二首，第 67-70 小節 ..................................... 28 【譜例 3-19】舒曼《幻想曲集》第二首，第 94-105 小節 ................................... 29 【譜例 3-20】舒曼《幻想曲集》第三首，主題樂句............................................. 30 【譜例 3-21】舒曼《幻想曲集》第三首，第 1-8 小節 ......................................... 31 【譜例 3-22】舒曼《幻想曲集》第三首，A 段與 B 段之開頭 ............................ 31 【譜例 3-23】舒曼《幻想曲集》第三首，第 9-25 小節 ....................................... 32 【譜例 3-24】舒曼《幻想曲集》第三首，第 1-25 小節 ....................................... 32 【譜例 3-25】舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-17 小節 ....................................... 34 【譜例 3-26】舒曼《幻想曲集》第四首，第 9-26 小節 ....................................... 34 【譜例 3-27】舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-83 小節 ..................................... 35 【譜例 3-28】舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節 ......................................... 35 【譜例 3-29】舒曼《幻想曲集》第四首，第 9-26 小節 ....................................... 36 【譜例 3-30】舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-83 小節 ..................................... 36 【譜例 3-31】舒曼《幻想曲集》第四首，第 68-75 小節 ..................................... 37 【譜例 3-32】舒曼《幻想曲集》第四首，第 68-75 小節 ..................................... 37 【譜例 3-33】舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節 ......................................... 38 【譜例 3-34】舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節 ......................................... 38 【譜例 3-35】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-17 小節 ....................................... 40 【譜例 3-36】舒曼《幻想曲集》第五首，第 18-22 小節 ..................................... 41 【譜例 3-37】舒曼《幻想曲集》第五首，第 69-76 小節 ..................................... 41 【譜例 3-38】舒曼《幻想曲集》第五首，第 124-133 小節 ................................. 41 【譜例 3-39】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-4 小節 ......................................... 42 【譜例 3-40】舒曼《幻想曲集》第五首，第 5-8 小節 ......................................... 43 【譜例 3-41】舒曼《幻想曲集》第五首，第 18-27 小節 ..................................... 43 【譜例 3-42】舒曼《幻想曲集》第五首，第 38-42 小節 ..................................... 43 viii.
(10) 【譜例 3-43】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-17 小節 ....................................... 44 【譜例 3-44】舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 ....................................... 46 【譜例 3-45】舒曼《幻想曲集》第六首，第 29-32 小節 ..................................... 46 【譜例 3-46】舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 ....................................... 47 【譜例 3-47】舒曼《幻想曲集》第六首，第 29-32 小節 ..................................... 47 【譜例 3-48】舒曼《幻想曲集》第六首，第 33-44 小節 ..................................... 48 【譜例 3-49】舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 ....................................... 49 【譜例 3-50】舒曼《幻想曲集》第六首，第 13-20 小節 ..................................... 49 【譜例 3-51】舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-16 小節 ....................................... 51 【譜例 3-52】舒曼《幻想曲集》第七首，第 63-94 小節 ..................................... 51 【譜例 3-53】舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-16 小節 ....................................... 52 【譜例 3-54】舒曼《幻想曲集》第七首，第 17-21 小節 ..................................... 53 【譜例 3-55】舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-16 小節 ....................................... 53 【譜例 3-56】舒曼《幻想曲集》第七首，第 17-21 小節 ..................................... 54 【譜例 3-57】舒曼《幻想曲集》第七首，第 95-104 小節 ................................... 54 【譜例 3-58】舒曼《幻想曲集》第八首，第 1-10 小節 ....................................... 56 【譜例 3-59】舒曼《幻想曲集》第八首，第 23-32 小節 ..................................... 56 【譜例 3-60】舒曼《幻想曲集》第八首，第 83-117 小節 ................................... 57 【譜例 3-61】舒曼《幻想曲集》第八首，第 37-45 小節 ..................................... 58 【譜例 3-62】舒曼《幻想曲集》第八首，第 83-117 小節 ................................... 58 【譜例 3-63】舒曼《幻想曲集》第八首，第 1-10 小節 ....................................... 59 【譜例 3-64】舒曼《幻想曲集》第八首，第 23-32 小節 ..................................... 59 【譜例 4-1】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 ........................................... 63 【譜例 4-2】舒曼《大衛同盟舞曲》第二首，第 1-5 小節 ................................... 63 【譜例 4-3】舒曼《幻想曲集》第一首，第 17-24 小節 ....................................... 64 【譜例 4-4】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 ........................................... 64 ix.
(11) 【譜例 4-5】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 ........................................... 65 【譜例 4-6】舒曼《幻想曲集》第一首，第 17-29 小節 ....................................... 66 【譜例 4-7】舒曼《幻想曲集》第一首，第 35-38 小節 ....................................... 67 【譜例 4-8】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-3 小節 ........................................... 68 【譜例 4-9】舒曼《大衛同盟舞曲》第六首，第 1-5 小節 ................................... 68 【譜例 4-10】舒曼《大衛同盟舞曲》第十首，第 1-5 小節 ................................. 68 【譜例 4-11】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 ..................................... 69 【譜例 4-12】舒曼《狂歡節》第六首《歐塞必斯》，第 1-5 小節 ....................... 69 【譜例 4-13】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-8 小節 ......................................... 70 【譜例 4-14】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 ..................................... 71 【譜例 4-15】舒曼《幻想曲集》第二首，第 21-24 小節 ..................................... 71 【譜例 4-16】舒曼《幻想曲集》第二首，第 24-30 小節 ..................................... 72 【譜例 4-17】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 ..................................... 73 【譜例 4-18】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 ..................................... 73 【譜例 4-19】舒曼《幻想曲集》第二首，第 50-71 小節 ..................................... 75 【譜例 4-20】舒曼《幻想曲集》第二首，第 72-81 小節 ..................................... 75 【譜例 4-21】舒曼《幻想曲集》第二首，第 94-105 小節 ................................... 76 【譜例 4-22】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-3 小節 ......................................... 77 【譜例 4-23】舒曼《幻想曲集》第三首，第 1-8 小節 ......................................... 78 【譜例 4-24】舒曼《大衛同盟舞曲》第十四首，第 1-6 小節 ............................. 78 【譜例 4-25】舒曼《幻想曲集》第三首，第 1-16 小節 ....................................... 79 【譜例 4-26】舒曼《幻想曲集》第三首，第 17-42 小節 ..................................... 80 【譜例 4-27】舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節 ......................................... 81 【譜例 4-28】舒曼《大衛同盟舞曲》第三首，第 1-5 小節 ................................. 81 【譜例 4-29】舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-91 小節 ..................................... 82 【譜例 4-30】舒曼《幻想曲集》第四首，第 9-16 小節 ....................................... 83 x.
(12) 【譜例 4-31】舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節 ......................................... 83 【譜例 4-32】舒曼《幻想曲集》第四首，第 17-42 小節 ..................................... 84 【譜例 4-33】舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-83 小節 ..................................... 85 【譜例 4-34】舒曼《幻想曲集》第四首，第 9-34 小節 ....................................... 86 【譜例 4-35】舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-91 小節 ..................................... 87 【譜例 4-36】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-4 小節 ......................................... 88 【譜例 4-37】舒曼《狂歡節》第五首《佛洛斯坦》，第 1-4 小節 ....................... 88 【譜例 4-38】舒曼《幻想曲集》第五首，第 69-72 小節 ..................................... 89 【譜例 4-39】舒曼《大衛同盟舞曲》第十四首，第 1-6 小節 ............................. 89 【譜例 4-40】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-4 小節 ......................................... 90 【譜例 4-41】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-4 小節 ......................................... 90 【譜例 4-42】舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-13 小節 ....................................... 91 【譜例 4-43】舒曼《幻想曲集》第五首，第 18-27 小節 ..................................... 91 【譜例 4-44】舒曼《幻想曲集》第五首，第 69-72 小節 ..................................... 92 【譜例 4-45】舒曼《幻想曲集》第五首，第 81-89 小節 ..................................... 92 【譜例 4-46】舒曼《幻想曲集》第五首，第 104-108 小節 ................................. 93 【譜例 4-47】舒曼《幻想曲集》第五首，第 109-123 小節 ................................. 94 【譜例 4-48】舒曼《幻想曲集》第五首，第 124-137 小節 ................................. 95 【譜例 4-49】舒曼《幻想曲集》第五首，第 138-142 小節 ................................. 95 【譜例 4-50】舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-4 小節 ......................................... 97 【譜例 4-51】舒曼《大衛同盟舞曲》第七首，第 1-12 小節 ............................... 97 【譜例 4-52】舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 ....................................... 98 【譜例 4-53】舒曼《大衛同盟舞曲》第三首，第 9-13 小節 ............................... 98 【譜例 4-54】舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 ....................................... 99 【譜例 4-55】舒曼《幻想曲集》第六首，第 29-32 小節 ................................... 100 【譜例 4-56】舒曼《幻想曲集》第六首，第 37-44 小節 ................................... 100 xi.
(13) 【譜例 4-57】舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-5 小節 ....................................... 102 【譜例 4-58】舒曼《大衛同盟舞曲》第一首，第 1-6 小節 ............................... 102 【譜例 4-59】舒曼《大衛同盟舞曲》第九首，第 1-5 小節 ............................... 102 【譜例 4-60】舒曼《幻想曲集》第七首，第 63-94 小節 ................................... 103 【譜例 4-61】舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-16 小節 ..................................... 104 【譜例 4-62】舒曼《幻想曲集》第七首，第 17-26 小節 ................................... 105 【譜例 4-63】舒曼《幻想曲集》第七首，第 63-73 小節 ................................... 105 【譜例 4-64】舒曼《幻想曲集》第八首，第 1-5 小節 ....................................... 107 【譜例 4-65】舒曼《大衛同盟舞曲》第十六首，第 1-4 小節 ........................... 107 【譜例 4-66】舒曼《幻想曲集》第八首，第 25-27 小節 ................................... 108 【譜例 4-67】舒曼《大衛同盟舞曲》第十三首，第 1-8 小節 ........................... 108 【譜例 4-68】舒曼《幻想曲集》第八首，第 83-93 小節 ................................... 108 【譜例 4-69】舒曼《幻想曲集》第八首，第 1-5 小節 ....................................... 109 【譜例 4-70】舒曼《幻想曲集》第八首，第 6-22 小節 ..................................... 110 【譜例 4-71】舒曼《幻想曲集》第八首，第 23-32 小節 ................................... 111 【譜例 4-72】舒曼《幻想曲集》第八首，第 83-117 小節 ................................. 112. xii.
(14) 第一章 緒論 第一節 研究動機與目的 羅伯特．舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856)是德國浪漫時期音樂家與樂評家。深厚 的文學素養和愛好幻想的性格，造就音樂創作上獨樹一格的個人特色。他深受尚．保羅 (Jean Paul, 1763-1825)文學作品的影響，1 因此內心存有「佛洛斯坦」與「歐塞必斯」兩 位虛構的幻想人物，此雙重性格（二元性）的特質，至今仍成為學術界廣為探討的議題。 鋼琴作品是舒曼一生重要的創作，其「性格小品」(character piece)更是他最具有代 表性的曲種，而作品十二《幻想曲集》(Fantasiestücke, op.12)為此類曲種中頗具代表的 套曲，因此，筆者選擇《幻想曲集》加以深入研究。作品十二《幻想曲集》寫作於 1837 年，是他創作生涯邁向成熟的作品，無論是音樂性、文學性及內涵性上皆有深入探討之 價值。此套曲雖然不同於作品六《大衛同盟舞曲》(Davidsbündlertänze, Op.6)，由舒曼明 確的標示出佛洛斯坦與歐塞必斯兩種迥異的性格，但由《幻想曲集》中所使用的音樂術 語與音樂素材來看，確實同樣具有強烈的對比性格，因此，筆者對此觀點抱持著高度的 興趣，並認為它有極高的彈奏與研究價值。 《幻想曲集》是由八首小品集結而成的套曲，每一首樂曲皆於作品完成後附予德文 標題。其《幻想曲集》中的第二首《飛翔》與第五首《夜晚》為廣受大家喜愛的樂曲， 並經常在音樂會節目安排上，成為單獨演奏的曲目。筆者在八首小品中特別喜愛第二首 《飛翔》，此曲開頭以富有節奏性的音型向上行進，帶著一種活潑、激動的風格，隨即 樂段以優美的旋律線條呈現，展現出一種優遊自在的飛翔之感。此曲無論在音型、節奏 及風格上都有著強烈的對比性，帶給筆者很大的想像空間，因此對《幻想曲集》產生興 趣，並期望透過探討背景、分析音樂及詮釋音樂，更加了解舒曼的幻想世界。 1. 尚．保羅，原名 Johann Paul Friedrich Richter，為德國作家，浪漫主義文學的先驅。 1.
(15) 第二節 研究範圍 本論文共分為摘要與五章。第一章，緒論：包括研究動機與目的、研究範圍、研究 方法；第二章，舒曼之幻想作品與其雙重性格之探討：包括幻想作品與雙重性格—佛洛 斯坦與歐塞必斯之探討；第三章，作品十二《幻想曲集》之音樂分析：包括創作背景與 音樂分析（包括於各曲分析中對旋律、節奏、和聲及調性和織度之研探）；第四章，作 品十二《幻想曲集》之音樂詮釋（包括於各曲詮釋中對雙重性格之探討、旋律與節奏之 處理、音色與踏板之運用）；第五章，結論。 筆者將舒曼與「幻想」有關的創作在「幻想作品」一節加以討論，並特別針對舒曼 與「幻想」有關的鋼琴作品進行比較，期望藉此探究舒曼的幻想世界。接著在雙重性格— 佛洛斯坦與歐塞必斯之探討一節中，由舒曼個人成長背景著手研究他內心的雙重性格， 進而探討雙重性格對於他音樂創作之影響，最後藉由作品十二《幻想曲集》作為代表樂 曲，從音樂詮釋的角度來看雙重性格在音樂上的呈現與表達方式。. 2.
(16) 第三節 研究方法 根據音樂詞典—《新葛羅夫音樂及音樂家辭典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2001)著手，對於舒曼身處的歷史年代、生平背景、創作曲種及創作風格 做全面性了解。進而蒐集國內外學者們所撰寫的舒曼傳記，如提姆．道雷 (Tim Dowley)、 彼得．奧斯華 (Peter F. Ostwald)⋯⋯等，由傳記來看舒曼家庭背景對他的影響性，以及 舒曼一生的經歷對於他創作上的啟發性。此外，舒曼的書信與日記也是研究過程的重要 資料之一，透過研究舒曼權威的學者 John Daverio，所著的 Robert Schumann: Herald of A “New Poetic Age”，了解書信與日記的內容，以便深入地探討舒曼創作時的想法。 本論文探討的舒曼作品十二《幻想曲集》，主要透過Carolyn H. Maxwell所著的 Schumann Solo Piano Literature: A Comprehensive Guide: Annotated and Evaluated with Thematics.；Joan Chissell 所著的Schumann；林公欽所著的《舒曼鋼琴曲集》與陳玉芸 所著的《舒曼鋼琴代表作之研究》等書籍，針對樂曲做詳細的分析與探討。最後依據樂 譜上之指示、書籍、期刊及有聲資料，呈現個人的音樂詮釋。. 3.
(17) 第二章 舒曼之幻想作品與其雙重性格之探討 第一節 幻想作品 根據《新葛羅夫音樂與音樂家辭典》之解釋，Fantasiestücke「幻想作品」又可寫成 Phantasiestücke，通常指小型的作品，一般由三至八個作品集結而成一組，並常用鋼琴 演奏。作曲家創作時，將「幻想」的想法融入樂曲的曲式及音樂素材之中，而時常開頭 的素材會在結尾樂段再現，呈現頭尾呼應的形式。2 Fantasiestücke 一詞，首出現於德國作家霍夫曼 (E.T.A. Hoffmann, 1776-1822)的文學 作品《卡洛特風格的幻想小品》(Fantasiestücke in Callots Manier, 1814-15)中。克萊斯勒 （Kreisler）為其中的人物之一，成為舒曼創作《克萊斯勒魂》(Kreisleriana, Op.16)的靈 感來源，《克萊斯勒魂》的副標題為「八小首幻想曲」(eight fantasias)，筆者認為，此 曲雖未使用幻想曲之名稱作為標題，但卻帶有濃厚的幻想色彩。霍夫曼的《卡洛特風格 的幻想小品》同樣影響舒曼創作《幻想曲集》，《幻想曲集》原先的標題為 Fantasien， 而後改為 Fantasiestücke，是為了與他的另一首樂曲《幻想曲》(Fantasy in C Major, Op.17) 有所區別。除以上三首鋼琴作品外，另外在包括作品七十三《給單簧管與鋼琴的幻想曲》 (Fantasiestücke for Clarinet and Piano, Op.73)及作品八十八《給小提琴、大提琴與鋼琴的 幻想曲》(Fantasiestücke for Violin, Cello and Piano, Op.88)，舒曼皆利用「幻想」展現其 音樂的抒情性與纖細的情感面。3 筆者將舒曼與「幻想」有關的創作整理如下列表格（表 2-1），透過表格可清楚的 發現舒曼三首與「幻想」有關的鋼琴作品皆集中於 1837 至 1839 年間創作，而在相隔十 年後的 1849 至 1850 年則完成另外兩首室內樂作品（作品七十三和作品八十八）。由此 2. Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 2001), 559.. 3 . 同上註。. 4.
(18) 可知，舒曼對於「幻想」的鍾愛程度不容小覷。 【表 2-1】舒曼與「幻想」有關的作品 作品名稱. 演奏樂器. 創作年代. Fantasiestücke, Op.12. 鋼琴. 1837. Kreisleriana, Op.16. 鋼琴. 1838. Fantasia, Op.17. 鋼琴. 1839. Fantasiestücke, Op.73. 單簧管，鋼琴. 1849. Fantasiestücke, Op.88. 小提琴，大提琴，鋼琴. 1850. 筆者針對舒曼鋼琴作品中與「幻想」有關的三首樂曲—作品十二《幻想曲集》、作 品十六《克萊斯勒魂》與作品十七《幻想曲》，進一步進行曲式、音樂術語呈現性格及 使用克拉拉動機之比較，一方面以便於了解舒曼對於「幻想」有關的鋼琴作品，在創作 的方式上是否有相似或相異之處；另一方面則是探討舒曼如何透過音樂表現他內心的幻 想世界。 一、曲式： 《幻想曲集》與《克萊斯勒魂》採用套曲的形式創作，皆由八首小品集結而成，而 《幻想曲》有三個樂章使用奏鳴曲架構寫作。 二、音樂術語呈現性格： 舒曼的作品中，常使用音樂術語做為呈現性格的一種方式。例如，《幻想曲集》第 一首音樂術語標示「極富於內涵性地演奏」(Sehr innig zu spielen)（譜例 2-1）與《克萊 斯勒魂》第二首音樂術語標示「極富於內涵性但不過於急促的」(Sehr innig und nicht zu rasch)（譜例 2-2），兩首皆利用「深切地」(innig)呈現歐塞必斯害羞、內向的性格。. 5.
(19) 【譜例 2-1】 舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節. 【譜例 2-2】 舒曼《克萊斯勒魂》第二首，第 1-4 小節. 《幻想曲集》第七首音樂術語標示「盡量生動地」(äußerst lebhaft)（譜例 2-3）與《克 萊斯勒魂》第五首音樂術語標示「非常生動地」(Sehr lebhaft)（譜例 2-4），兩首皆利用 「生動地」(lebhaft)呈現佛洛斯坦熱情、外向的性格。 【譜例 2-3】 舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-5 小節. 6.
(20) 【譜例 2-4】 舒曼《克萊斯勒魂》第五首，第 1-5 小節. 作品十七《幻想曲》第一樂章，音樂術語標示「完全的幻想和熱情的演奏」(Durchaus phantastisch und leidenschaftlich vorzutragen)（譜例 2-5），呈示部第一主題，上聲部八度 下行的旋律結合下聲部快速的十六分音符，呈現如佛洛斯坦澎湃熱情的情緒。 【譜例 2-5】 舒曼《幻想曲》第一樂章，第 1-3 小節. 三、克拉拉動機： 舒曼對克拉拉的深情，透過音樂表露無疑，其克拉拉五度下行動機正是具代表性的 象徵。在舒曼的許多作品中，皆可見五度下行動機的使用，而筆者在與「幻想」有關之 作品中，同樣發現克拉拉動機的使用。例如， 《幻想曲集》第八首的尾奏樂段（譜例 2-6） 與《幻想曲》第一樂章的開頭主題（譜例 2-7），兩首樂曲皆有克拉拉動機的使用。. 7.
(21) 【譜例 2-6】 舒曼《幻想曲集》第八首，第 83-117 小節. 下行五度之克拉拉動機 . 【譜例 2-7】 舒曼《幻想曲》第一樂章，第 1-6 小節. 下行五度之克拉拉動機 . 8.
(22) 筆者將舒曼鋼琴作品中與「幻想」有關的三首樂曲比較後，整理成以下三點： （1） 此三首與「幻想」有關之鋼琴曲在創作上沒有固定的曲式。《幻想曲集》與《克 萊斯勒魂》是採套曲的形式創作，而《幻想曲》則是使用三個樂章奏鳴曲的架構 創作，因此舒曼表現「幻想」的曲式是相當自由的。 （2） 以音樂術語做為呈現雙重性格的一種方式。在三首樂曲中，皆可發現舒曼透過音 樂術語呈現佛洛斯坦與歐塞必斯兩種截然不同的性格，亦即在具「幻想」的樂曲 中舒曼常以不同的情緒表達，呈現佛洛斯坦與歐塞必斯的雙重性格。. （3） 克拉拉動機暗藏於樂曲之中。在《幻想曲集》與《幻想曲》當中，皆暗藏五度下 行動機於其中，明顯的表達對克拉拉真摯的愛。且兩首樂曲皆寫於結婚前幾年， 顯現出舒曼對克拉拉的愛慕之情。. 9.
(23) 第二節 雙重性格—佛洛斯坦 (Florestan)與歐塞必斯 (Eusebius)之探討 約翰．哥佛列德．孔曲 (Johann Gottfried Kuntsch, 1775-1855)是舒曼的第一位音樂 老師。舒曼自七歲開始學音樂，從老師的教學中習得鋼琴鍵盤技巧與基本和聲概念，但 由於舒曼的學習能力驚人，在青少年時期已和老師程度相當，因此他便開始自學。 舒曼靠著自修學習音樂，展開他人生音樂的旅程。他善用即興作曲的才能，仔細觀 察生活中的人物，進而利用音樂微妙地刻劃出人們的動作、姿勢、說話方式和體態。正 如音樂心理分析家維拉迪米．史坦梭 (Vladimir Stassow)所形容，舒曼是「描繪人性特 徵、面容、性格、情感的音樂大師。這讓他的生活多采多姿，他將藝術視為最崇高的樂 趣。」。4 由此可知，舒曼在青年時期對於人物性格的描繪即抱有高度的熱枕，他常試 圖利用音樂將人物具象化，因此，「性格」便成為他一生創作的重要元素之一。 在 1832 年，舒曼寫了一本名為《大衛同盟》(Die Davidsbündler)的小說，其中兩個 角色是「佛洛斯坦」與「歐塞必斯」 ， 「佛洛斯坦」與「歐塞必斯」是舒曼創造的兩位虛 構人物，亦為他個人雙重性格的縮影。他也常在日記裡寫下他倆針鋒相對的談話，例如 在日記裡寫著： 「現在佛洛斯坦已是我的知己。在小說裡，他真是我自己的化身。」5 因 此，這兩個人物，顯示舒曼自己內在的分裂，也呈現他自我與日常生活的衝突。甚至早 在 1831 年的「大眾音樂報」 (Allgemeine musikalische Zeitung)上，舒曼對於蕭邦 (Frédéric François Chopin, 1810-1849)音樂的評論，也同樣以此二筆名代表自己不同的觀點。文章 提及： 不久前，歐塞必斯進門了，又是那張蒼白的臉孔，一貫諷刺的微笑，若有所期，我則 挨著佛洛斯坦坐在鋼琴前。如你所知，佛洛斯坦擁有罕見的音樂心靈，能預見巧妙、 新奇或不凡的事物，但他今天碰到意外的驚喜。歐塞必斯放下一首樂曲說：「脫帽敬 禮吧，各位先生，這是位天才！」6 4. Peter F. Ostwald 著，《魔鬼的顫音：舒曼的一生》，張海燕 譯（台北：高談文化，2006），32。. . 5. Tim Dowley 著，《偉大作曲家群像：舒曼》，朱健慧 譯（台北：智庫文化，1995），40。. . 6. 同上註，44。 10.
(24) 談及舒曼雙重性格的靈感來源，即是受到十九世紀文學家尚．保羅的小說—《青年 日誌》(Flegeljahre)影響，尚．保羅藉著「瓦特」(Walt)與「伍特」(Valt)一對雙胞兄弟 迥異的性格，塑造「現實」與「幻想」的兩種不同人性理念。7 舒曼藉此種理念，創造 「佛洛斯坦」與「歐塞必斯」是兩位性格迥異的人物，佛洛斯坦的性格較為熱情、積極、 外向、狂放及衝動；而歐塞必斯的性格則較為內向、消極、害羞及膽怯。 這種內在強烈雙重性格的衝擊下，舒曼將它轉化成音樂創作上的性格特色，並且大 量運用在鋼琴作品中。如作品六《大衛同盟舞曲》與作品九《狂歡節》(Carnaval, Op.9) 皆為典型雙重性格的代表作。創作於 1837 年的《大衛同盟舞曲》在每一首樂曲之後都 標上“F”或“E”，“F”為 Florestan 之縮寫，所表現的是大膽衝動、直言善辯的實行家；“E” 則為 Eusebius 之縮寫，所表現的是寂寞內省、敏感妄想的幻想家，此為舒曼自行標示的 性格，並期望透過音樂傳達他內心迥異的性格。另外，創作於 1834 年的作品—《狂歡 節》，其中第五首與第六首作品，舒曼直接命名為《佛洛斯坦》（譜例 2-8）與《歐塞必 斯》（譜例 2-9），更可視為他在音樂上對於兩種性格最直接呈現的佐證。 【譜例 2-8】 舒曼《狂歡節》第五首《佛洛斯坦》，第 1-4 小節. 7. 陳玉芸，《舒曼鋼琴代表作之研究》（台北：全音樂譜出版社，1991），15。 11.
(25) 【譜例 2-9】 舒曼《狂歡節》第六首《歐塞必斯》，第 1-5 小節. 12.
(26) 第三章 作品十二《幻想曲集》之音樂分析 舒曼的《幻想曲集》使用性格小品的形式寫作而成，包含八首小品，每一首小品皆 於作品完成後，賦予標題。以下列（表 3-1）為八首小品的標題、音樂術語、拍號，調 性及曲式。 【表 3-1】《幻想曲集》之標題、音樂術語、拍號、調性及曲式. 第一首. 第二首. 標題. 音樂術語. Des Abends 黃昏. Sehr innig zu spielen 極富於內涵性地 演奏. Aufschwung 飛翔. 拍號. Sehr rasch 極迅速敏捷地. 調性. 二段曲式 二四拍. 六八拍. 降 D 大調. F 小調. 第三首. Warum? 為什麼？. Langsam und zart 緩慢而柔和地. 二四拍. 降 D 大調. 第四首. Grillen 變化莫測. Mit Humor 富有幽默感. 三四拍. 降 D 大調. 第五首. In der Nacht 夜晚. Mit Leidenschaft 熱情地. 二四拍. F 小調. 第六首. Fabel 寓言. Langsam 緩慢地 Schnell 急速地. 二四拍. C 大調. 第七首. Traumes Wirren 夢的糾纏. Aeusserst lebhaft 盡量生動地. 二四拍. F 大調. 第八首. Ende vom Lied 歌的最後. Mit gutem Humor 極富有幽默感. 四四拍. F 大調. 13. 曲式. ABAB+Coda. 小型 迴旋奏鳴曲式 ABACAB＋ Coda 二段曲式 AB 小型 迴旋奏鳴曲式 ABACABA 迴旋奏鳴曲式 ABACABA 三段曲式 ABA 三段曲式 ABA 三段曲式 ABA.
(27) 第一節 創作背景 《幻想曲集》於 1833 年，與舒曼計畫籌劃《新音樂期刊》(Neue Zeitschrift für Musik) 時同時著手開始寫作，於 1837 年完成，並於翌年由布賴特科普夫和哈特爾 (Breitkopf and Härtel)出版。《幻想曲集》完成的前一年，舒曼經歷人生的黑暗時期，也可稱為「傷心 年」(sad year)，8 一方面面對母親突然的辭世，另一方面則是與克拉拉 (Clara Wieck, 1819-1896)的婚姻百般受阻，使他身心俱疲，無心於創作。直到 1837 年的夏天，舒曼在 萊比錫 (Leipzig)遇見一位聰明、年輕且具有魅力的英國女鋼琴家—安娜．羅貝娜．賴德 洛 (Anna Robena Laidlaw, 1819–1901)，她的出現點燃了舒曼創作的熱情，因此完成《幻 想曲集》，且題獻給她。9 舒曼以「幻想作品」一詞做為作品十二《幻想曲集》之標題，作品中理應包含他個 人豐富的想像力及內心澎湃的情感表達。其創作靈感之一，是來自於德國作家霍夫曼的 作品《卡洛特風格的幻想小品》，霍夫曼的著作具有怪異、狂放、幻想的風格。10 筆者 認為，舒曼《幻想曲集》中的作品同樣具有狂放的性格及幻想的風格。 《幻想曲集》包含八首小品，11 雖都各自附有說明性的標題，但一如往昔，在舒曼 寄給友人的信中就透露道，這些標題都是在曲子寫成後附上的，所以應是以音樂本體為 主。若和舒曼在此一時期中所寫的作品比較起來，本曲集可說要遠具有直接的影響力。 12. 8. John Doverio, Robert Schumann: Herald of A “New Poetic Age” (New York: Oxford of University Press, 1997), 147. 9 10. 同上註，156-157。 顏華容，《繁與簡》，2003 年顏華容鋼琴獨奏會節目單。. 11. 第 9 首，1835 年 12 月雖被《瑞士音樂新聞 Schweizerische Musikzeitung》印刷出來，但只附上 3 個星印，沒有曲名。 12. Chissell, Joan 著，《舒曼鋼琴曲》（Schumann: Piano Music），林勝儀 譯（台北：全音樂譜出. 版社，1988），70。 14.
(28) 在 1837 年 12 月給克拉拉的信中，舒曼也寫道：「我的作品，或許不是人人可以演奏， 但這在《幻想曲集》中，卻有例外存在。如《夜晚》和《夢的糾纏》就是。請留意，不 久後它必然風行。」13 雙重性格的特質也在樂曲中明顯呈現，第一首與第二首即包含舒曼所喜愛的音樂術 語，分別為「深切地」(innig)與「敏捷地」(rasch)，暗示著「歐塞必斯」內向的性格與 「佛洛斯坦」外放的性格。14 音樂上的性格轉變有如萬花筒一般，誠如李斯特 (Franz Liszt, 1811-1886)之評論：「在離奇古怪的氣氛中盛開的花朵⋯⋯變換著霓虹般的色彩，有 時像陽光般明亮，有時像幸福的情侶永遠喜愛的月光般神祕。」15. 13 . 同上註。 . . 14. John Doverio, Robert Schumann: Herald of A “New Poetic Age” (New York: Oxford of University Press, 1997), 156. 15 張縉，〈解析舒曼《幻想曲集》〉，《樂器》No.213 (2007)：50。 15.
(29) 第二節 音樂分析 筆者將《幻想曲集》的八首小品，分別分析，並利用表格標示樂曲曲式、段落、小 節數、調性及音樂特色，並藉由表格呈現樂曲的架構與特色。再將剖析每首樂曲的旋律、 節奏、和聲及調性和織度四個方面之特質，以呈現每首樂曲不同的特色。. 第一首《黃昏》 降 D 大調，二八拍，曲式為附有尾奏的二段曲式 (ABAB＋Coda)，音樂術語為「極 富於內涵性地演奏」(Sehr innig zu spielen)，如下（表 3-2）。 【表 3-2】第一首《黃昏》樂曲架構 曲式. 段落. 小節數. 調性. 音樂特色. A (1-16). a段. 8(1-8). 降 D 大調. b段. 8(9-16). 降 D 大調–降 A 大調. 在拍號未改的狀況下，以 不同節奏的組合，呈現旋 律與伴奏中三拍子與二拍 子並置的樣貌. c段. 8(17-24). 降 D 大調. d段. 12(25-36). E 大調. 2(37-38). 降 D 大調. a段. 8(39-46). 降 D 大調. b段. 8(47-54). 降 D 大調–降 A 大調. c段. 8(55-62). 降 D 大調. d段. 12(63-74). E 大調. 連接句. 2(75-76). 降 D 大調. (75-76) 尾奏. 12(77-88). 降 D 大調. B (17-36). 連接句 (37-38) A (39-54) B (55-74). (77-88). 16. 以同音異名 (Cb=B)之方 式，由降 D 大調轉至 E 大 調，色彩轉換精巧細緻 再以同音異名(F#=Gb)之 方式，由 E 大調轉回降 D 大調. 第一聲部與第二聲部的旋 律以對唱的方式呈現.
(30) 一、旋律： 整曲有著如歌唱般優美的旋律線條，且從頭至尾採用相同的旋律音型。旋律的音 型走向以級進上下行的方式展開，呈現如音階的形式一般，並以此方式帶出平緩且平順 的旋律線條（譜例 3-1）。 【譜例 3-1】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 旋律的音型走向如音階形式一般. 二、節奏： 此曲的節奏特色在於三對二節奏之運用。在二八拍子的情況下，第三聲部以 之節奏音型維持二拍子的律動，第一聲部以類似三拍子的節奏形態進行，而第 二聲部則與第三聲部的節奏相同，因此第一聲部與二三聲部呈現三分法與二分法並置的 節奏形態。在使用三對二的節奏形式下，造成拍子間交錯的情形，因此呈現有種躊躇不 前的感覺（譜例 3-2）。 【譜例 3-2】舒曼《幻想曲集》第一首，第 1-4 小節 旋律與伴奏使用三對二節奏. 17.
(31) 三、和聲及調性： A 段的和聲以降 D 大調的主和弦（I 級）開始，主和弦連續使用六個小節，至第七 小節第二聲部降 F 音，而呈現了減三和弦的音響，隨後使用減七和弦 (A-C-Eb-Gb)，製 造出一種緊張的氣氛，直到第 13 小節轉至降 A 大調後，才鬆下先前因減和弦造成的緊 張感（譜例 3-3）。第 17 小節以降 D 大調的屬和弦（V 級）進行八個小節，直到第 24 小節將 C 音降半音成為降 C，再以同音異名 (Cb=B)之方式進入 E 大調之屬七和弦 (B-D#-F#-A)（譜例 3-4），調性上的運用極為大膽，直到第 36 小節再以同音異名 (F#＝ Gb)之方式由 E 大調轉回降 D 大調（譜例 3-5） 。在升種調與降種調的轉換下，呈現了豐 富的調性色彩。 【譜例 3-3】舒曼《幻想曲集》第一首，第 5-16 小節. iiio. viio. viio. I. Ab: V7. 18.
(32) 【譜例 3-4】舒曼《幻想曲集》第一首，第 21-29 小節. 同音異名之轉調方式. E: V7 【譜例 3-5】舒曼《幻想曲集》第一首，第 35-38 小節. 同音異名之轉調方式. 四、織度： 此曲以多聲部的織度進行，大多維持三個聲部。主旋律主要在第一聲部上呈現，但 至尾奏時，第一聲部與第二聲部出現對唱的方式，而第三聲部的旋律線條皆以伴奏的形 式呈現（譜例 3-6）。多聲部的織度，使音樂更具有層次性與立體感。. 19.
(33) 【譜例 3-6】舒曼《幻想曲集》第一首，第 73-88 小節. 對唱方式. 20.
(34) 第二首《飛翔》 f 小調，六八拍，曲式為小型迴旋奏鳴曲式 (ABACABA)，音樂術語為「極迅速敏 捷地」(Sehr rasch)，如下（表 3-3）。 【表 3-3】第二首《飛翔》樂曲架構 曲式. 段落. 小節數. 調性. 音樂特色. A (1-16). a段. 8(1-8). f 小調–降 A 大調. a段. 8(9-16). f 小調–降 A 大調. 使用屬九和弦，製造飽滿且 豐厚的和聲音響. B (17-40). b段. 8(17-24). 降 D 大調. c段. 8(25-32). b’段. 8(33-40). a段. 4(41-44). f 小調. a’段. 4(45-48). 降 b 小調. 4(49-52). 降 b 小調–降 B 大調. d段. 8(53-60). 降 B 大調. e段. 24(61-84). d段. 8(85-92). A (41-48) 過門. 以四個聲部的織度進行，且 各自使用不同的節奏交織 而成，呈現節奏上的豐富性. 預先使用 C 段的音樂素材. (49-52) C (53-92) 過門. 使用模進的手法發展. 22(93-114). 降 B 大調–f 小調. (93-114) A (115-122). a段. 8(115-122). f 小調–降 A 大調. B (123-146). b段. 8(123-130). f 小調. c段. 8(131-138). 降 A 大調. b’段. 8(139-146). f 小調. 8(147-154). f 小調. 尾奏. 運用全新的音樂素材. (147-154). 最高聲部運用半音上行的 旋律，呈現一種緊張的氣氛. 以完全終止 (V7-i)的方式 結束此曲. 根據瓊安．奇素 (Joan Chissell, 1919-2007) 所著的《舒曼》(Schumann) 一書，表示 第二首《飛翔》與第四首《變化莫測》的曲式為小型迴旋奏鳴曲式 (miniature sonata-rondo form )，16 但並未說明其認為此二曲為小型迴旋奏鳴曲式的原因。而筆者針對曲式分析 後，認為除樂曲長度較短外，皆完全符合迴旋奏鳴曲式，因此認同瓊安．奇素所提出的 16. Joan Chissell, Schumann (London: J. E. Dent and Sons Ltd, 1989), 110. 21.
(35) 小型迴旋奏鳴曲式。 一、旋律： A 段與 B 段兩個主題有著明顯的對比性，A 段主題隱藏在富有強烈的節奏感之中（譜 例 3-7）；而 B 段主題則以級進音型呈現如歌唱般柔和的旋律線條（譜例 3-8），兩段對 比性的主題，彷彿呈現佛洛斯坦與歐塞必斯兩種迥異的性格。C 段主題則利用全新的旋 律素材，以多聲部的旋律線條呈現如合唱般的音樂風格（譜例 3-9）。 【譜例 3-7】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-8 小節. A 段主題. 22.
(36) 【譜例 3-8】 舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 B 段主題. 【譜例 3-9】 舒曼《幻想曲集》第二首，第 50-61 小節 C 段主題. 二、節奏： A 段的節奏由弱起拍開始，第 1-4 小節以正規的節奏進行，結合附點節奏及斷奏的 使用，使節奏具有向前推進的動力；而第 5-8 小節轉變為不正規節奏，運用三對二的節 奏打破原本二拍子節奏，形成如舞曲般的節奏風格（譜例 3-10）。B 段中的 b 段，四個 聲部以不同的節奏呈現，第一聲部的節奏為. 23. ，第二聲部的節奏為. ，第.
(37) 三聲部的節奏為. ，而第四聲部的節奏以類似持續低音的方式進行，在四個聲部各. 自以不同的節奏交織而成時，呈現了節奏上的豐富性（譜例 3-11） 。c 段節奏更出現交錯 節奏重心的情形，以呈現節奏上的趣味性與多變性（譜例 3-12）。再現 A 段的第 46 小 節與第 48 小節將原本. ，除了節奏型態上的改變，突強 (sf). 節奏，轉變為. 位置也由第一拍轉變至第二拍，製造出節奏上的變化性（譜例 3-13）。 【譜例 3-10】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-8 小節. 正規節奏. 不正規節奏之三對二節奏. 24.
(38) 【譜例 3-11】舒曼《幻想曲集》第二首，第 14-20 小節 四個聲部各自以不同的節奏形態呈現. B段 線現. 【譜例 3-12】舒曼《幻想曲集》第二首，第 24-30 小節 兩聲部呈現交錯重心的節奏. 25.
(39) 【譜例 3-13】舒曼《幻想曲集》第二首，第 41-49 小節. 變換節奏型態. 三、和聲及調性： A 段開頭使用 f 小調的屬九和弦 (C-E-G-Bb-Db)（譜例 3-14） ，製造飽滿且豐厚的和 聲音響。B 段轉至降 D 大調（f 小調關係大調之下屬調），第 32 小節以漸慢的方式停在 屬和弦上稍做喘息（譜例 3-15） 。再現 A 段時回至 f 小調呈現主題，隨後運用並列(juxtapose) 手法在上行四度的降 b 小調上進行（譜例 3-16） ，以相同的主題呈現出不同的調性色彩。 第 48 小節最後一個和弦運用共同和弦轉回 f 小調，接著第 52 小節利用半音轉調 (Ab-A) 之方式進入降 B 大調的 C 段（譜例 3-17） 。C 段的和聲及調性的色彩變化最為豐富，由 降 B 大調開始，在連續六度上行的音階模進後，至第 67-70 小節轉至降 E 大調，且運用 減七和弦及半減七和弦，呈現出不同的和聲色彩（譜例 3-18） ，隨後轉至 c 小調。第 71-84 小節，由 c 小調開始，利用半音轉調的方式經過降 D 大調及 d 小調，最後再回到降 B 大調。. 26.
(40) 【譜例 3-14】舒曼《幻想曲集》第二首，第 1-3 小節. f:. V9. 【譜例 3-15】舒曼《幻想曲集》第二首，第 31-33 小節. Db : V. 【譜例 3-16】舒曼《幻想曲集》第二首，第 41-49 小節 並列手法在 bb 小調上進行. f 小調. 27.
(41) 【譜例 3-17】舒曼《幻想曲集》第二首，第 50-55 小節. 利用半音轉 調 【譜例 3-18】舒曼《幻想曲集》第二首，第 67-70 小節. Eb : viio. viiφ. 四、織度： 此曲以多聲部的織度進行，常維持四個聲部的旋律線條，相互交織而成。其中第二 次的過門（第 99-114 小節）較為特別，織度上以兩個聲部呈現，一個聲部為和弦的形 式，而另一個聲部以單旋律的形式進行（譜例 3-19）. 28.
(42) 【譜例 3-19】舒曼《幻想曲集》第二首，第 94-105 小節 和弦的形式. 單旋律的形式. 29.
(43) 第三首《為什麼？》 降 D 大調，二四拍，曲式為附有尾奏的二段曲式 (AB+Coda)，音樂術語為「緩慢 而柔和地」(Langsam und zart)，如下（表 3-4）。 【表 3-4】第三首《為什麼？》樂曲架構 曲式 A (1-16). B (17-34). 樂句. 小節數. a 樂句. 4(1-4). b 樂句. 4(5-8). c 樂句. 4(9-12). a 樂句. 4(13-16). d 樂句. 4(17-20). e 樂句. 4(21-24). e’樂句. 6(25-30). a 樂句. 4(31-34) 8(35-42). 尾奏 (35-42) 一、旋律：. 調性. 降 D 大調. f 小調. 降 D 大調. 音樂特色 開頭使用附屬和弦，結合切分 的伴奏形式製造出不確定感. 再次使用附屬和弦。而三個聲 部以對話的方式呈現. 複述兩次開頭的主題，樂曲呈 現頭尾呼應的情形. 由一個主題貫穿全曲，並利用此主題加以變奏，總共出現了十六次。主題的旋律由 主音（降 D 音）開始，最後兩個音（降 A 音至 F 音）為上行六度得音程（譜例 3-20）， 呈現如問句般的上揚語調，隨後主題以變奏的形式交錯於三個聲部當中，優美的旋律線 條，彷彿一首可吟唱的聲樂曲。 【譜例 3-20】 舒曼《幻想曲集》第三首，主題樂句. 二、節奏： 主題的節奏為 與. ，並將此節奏變換成另外兩種節奏，分別為. ，三種節奏在樂曲中交錯出現。此外，切分節奏貫穿於其中，使音樂的. 進行更具向前推進的動力（譜例 3-21）。 30.
(44) 【譜例 3-21】 舒曼《幻想曲集》第三首，第 1-8 小節 第二種變化節奏 主題節奏. 第一種變化節奏. 切分節奏 三、和聲及調性： 此曲的和聲特色在於附屬和弦的使用。A 段與 B 段的開頭皆使用附屬和弦（譜例 3-22），呈現出一種不確定感。調性的特色在於以共同音的方式轉調，由 A 段的降 D 大 調轉至 B 段的 f 小調（降 D 大調屬調的關係小調） ，兩段之間的共同音為 F 音（譜例 3-23）。 【譜例 3-22】 舒曼《幻想曲集》第三首，A 段與 B 段之開頭 A 段，第 1-8 小節. Db: 𝑉!! /V. V7. I. B 段，第 17-25 小節. f : V7/V. V7. i. 31.
(45) 【譜例 3-23】 舒曼《幻想曲集》第三首，第 9-25 小節 共同音轉調. 四、織度： 此曲以多聲部織度進行。其旋律在三個聲部間相互以對唱的方式呈現，而切分節奏 為伴奏的角色，在不同的聲部間交替出現（譜例 3-24）。 【譜例 3-24】 舒曼《幻想曲集》第三首，第 1-25 小節 第二聲部旋律線條 第一聲部旋律線條 . 切分節奏. 第三聲部旋律線條 32.
(46) 第四首《變化莫測》 降 D 大調，三四拍，曲式為小型迴旋奏鳴曲式 (ABACABA)，音樂術語為「富有幽 默感」(Mit Humor)，如下（表 3-5）。 【表 3-5】第四首《變化莫測》樂曲架構 曲式. 段落. 小節數. 調性. 音樂特色. A (1-16). a段. 16(1-16). 降 D 大調. 連續和弦使用，呈現十分豐厚的音 響. B (17-44). b段. 8(17-24). f 小調. c段. 12(25-36). 降 A 大調. 將重拍放置於第三拍上，呈現一種 如舞曲般輕快的風格. b段. 8(37-44). f 小調. A (45-60). a段. 8(45-60). 降 D 大調. C (61-97). d段. 8(61-68). 降 G 大調. e段. 12(69-80). d’段. 17(81-97). A (98-113). a段. 16(98-113). 降 D 大調. B (114-141). b段. 8(114-121). 降 b 小調. c段. 12(122-133). 降 D 大調. b段. 8(134-141). 降 b 小調. a段. 16(142-157). 降 D 大調. A (142-157). 打破正拍節奏之律動，使音樂更具 有變化性. 一、旋律: A 段主題為和弦中之最上方音，隨後主題提高八度且以八度的形式重複，下聲部開 頭使用上行四度的音程，隨後八度的旋律則以下行音型之「克拉拉動機」17 呈現（譜例 3-25） 。B 段開頭第一聲部的旋律同樣出現四度音程，不同的是此次以下行的方式呈現， 整段樂曲中穿插八度的音型，呈現一種輕鬆愉快如舞曲般之風格（譜例 3-26）。C 段開. 17. 陳軼群，〈舒曼《幻想曲集》Op.12 的整體性構思及個性化特徵〉，《音樂探索》No.108 (三月號， 2010): 58。 33.
(47) 頭低音聲部的旋律再次出現下行四度音程，此段的旋律特色在於使用二度下行解決的音 型，以二度下行音型呈現一種嘆息的感覺（譜例 3-27）。 【譜例 3-25】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-17 小節 主題提高八度且以八度形式重複. 四度音程 克拉拉動機. 【譜例 3-26】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 9-26 小節 B段. 34. 四度音程.
(48) 【譜例 3-27】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-83 小節. 四度音程. 連續二度下行音型 二、節奏： 此曲節奏的特色在於切分節奏的使用。A 段第 5-6 小節，重音放置於第二拍（譜例 3-28） ，製造一種驚奇、幽默的感覺。B 段在節奏上同樣使用切分節奏，將重音放置於第 三拍（譜例 3-29），呈現一種輕鬆、跳躍的感覺。C 段在節奏上依然使用切分節奏的方 式，運用結合線連接最後一拍與下一小節的第一拍（譜例 3-30） ，打破正拍節奏之律動。 【譜例 3-28】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節 重音放置於第二拍. 35.
(49) 【譜例 3-29】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 9-26 小節 重音放置於第三拍. 【譜例 3-30】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 61-83 小節 結合線的使用打破正拍節奏之律動. 三、和聲及調性： 樂曲開頭附屬和弦的使用與第三首《為什麼》相同。較為特別的和聲使用於 C 段， 在第 68 小節二四拍子之後，突然以一個四分休止符戞然而止，呈現一種暴風雨前的寧 36.
(50) 靜，緊接著第 69-70 小節一連使用了三次的減七和弦 (Eb-G-Bb-Db)，製造出一種靈光乍 現的感覺。至第 72-75 小節與第二首《飛翔》同樣使用屬九和弦 (Db-F-Ab-Cb-Ebb)，呈現 豐厚的和聲音響（譜例 3-31） 。此曲段落與段落間採用直接轉調的方式，調性由 A 段的 降 D 大調轉至 B 段中 a 段的 f 小調（降 D 大調屬調的關係小調） ，接著轉至 b 段的降 A 大調，隨後轉回 a 段的 f 小調。C 段轉至降 G 大調，其第 76 小節以共同音 (Ebb=D, Ab=G#) 的方式，由原本的降 G 大調轉至 A 大調，接著一連串 V7-I 的使用，最後轉回降 G 大調， 並停至半終止上（譜例 3-32），在降種調與升種調的轉換下，使此樂句有著豐富的調性 色彩。 【譜例 3-31】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 68-75 小節. viio. V9. 【譜例 3-32】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 68-75 小節 共同音. V7 （半終止） 37.
(51) 四、織度： 此曲為以多聲部的織度進行。A 段，上聲部密集位置的和弦結合下聲部八度音程（譜 例 3-33）的使用，呈現豐厚且飽滿的音響色彩。B 段，在中間的聲部有和弦的使用，同 樣也是增添豐厚音響效果（譜例 3-34），整首樂曲可視為多聲部旋律線條的運用。 【譜例 3-33】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節. 八度音程的使用 【譜例 3-34】 舒曼《幻想曲集》第四首，第 1-8 小節. 和弦的使用. 38.
(52) 第五首《夜晚》 f 小調，二四拍，曲式為附有尾奏的迴旋奏鳴曲式 (ABACABA＋Coda)，音樂術語 為「熱情地」(Mit Leidenschaft)，如下（表 3-6）。 舒曼於 1838 年 4 月 21 日寫給克拉拉的信中說到： 「當我完成這首《夜晚》樂曲時， 我感到非常的興奮與滿足；我在不知不覺中描述了 Hero 與 Leander 的故事⋯。」信中所 提的 海倫 (Hero)與里安德 (Leander)是一個古老浪漫的愛情神話故事，描述著這對戀人 為了相見，不惜在深夜裡游過洶湧的大海到對岸。18 【表 3-6】第五首《夜晚》樂曲架構 曲式 段落 小節數 呈 示 部. 調性. A (1-17). a段. 17(1-17). f 小調–c 小調–f 小調 旋律與伴奏呈現四比三 的節奏形式. B (18-44). b段. 9(18-26). c段. 9(27-35). f 小調–D 大調–降 e 小調–C 大調. b’段. 9(36-44). a段. 17(45-61). f 小調–c 小調–f 小調. 7(62-68). f 小調. 伴奏音型改變為上行模 式. d段. 16(69-84). F 大調. e段. 8(85-92). d 小調. 使用多次模進的方式轉 調. d段. 15(93-107). F 大調. A (45-61) 過門 (62-68) C (69-107). 發 展 部. 過門. 降 b 小調–降 G 大調– 使用卡農的手法鋪陳情 f 小調 緒. A (144-160). a段. 17(144-160). f 小調–c 小調–f 小調. B (161-189). b段. 11(161-171). c段. 9(172-180). b’段. 9(181-189). f 小調–降 b 小調–G 大調–降 a 小調–f 小 調. a段. 12(190-201). f 小調. 22(202-223). f 小調. A (190-201) 尾奏 18 . 使用同音異名的方式轉 調. 36(108-143). (108-143) 再 現 部. 音樂特色. 林公欽，《舒曼鋼琴曲集》（台北：國立編譯館，2005），222。 . 39. 以很強的力度激動結束.
(53) 一、旋律： A 段的主題，以一個八分音符及兩組三連音結合而成，其旋律走向如音階一般以先 上行後下行的形式進行（譜例 3-35） ，此主題在 A 段一共出現了五次，而全曲旋律的走 向也皆是以此先上行後下行的形式發展。B 段將一小節的主題擴展為四小節（譜例 3-36） ， 其中兩次以單旋律呈現，而另外兩次改以八度呈現，使音響效果更為厚實。C 段的主題 轉為平緩，採用時值較長的音符，以二分音符與四分音符為主（譜例 3-37），呈現悠長 的旋律線條，彷彿敘述著海倫與里安德相會纏綿的時刻。直到第 108-143 小節，主題轉 為活潑，採用時值較短的音符，結合斷奏的使用，彷彿隱藏著不安的氣氛，第 122 小節 轉變成卡農的形式一波波推進，彷彿呈現出波濤洶湧的海浪意象（譜例 3-38）。 【譜例 3-35】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-17 小節 A 段主題. 40.
(54) 【譜例 3-36】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 18-22 小節 B 段主題擴展為四小節. 【譜例 3-37】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 69-76 小節. C 段主題採用較長時值的音符. 【譜例 3-38】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 124-133 小節 以卡農的方式一波波推進. 41.
(55) 二、節奏： 此曲節奏的特色是以十六音符的節奏動機為其貫穿全曲的節奏素材，表現出夜晚一 波波海浪的意象。主題的節奏動機為. ，與伴奏的十六分音符節奏，形成. 四對三的節奏（譜例 3-39），與第一首《黃昏》同樣使用節奏並置的手法創作，呈現節 奏的趣味性。 【譜例 3-39】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-4 小節 四對三的節奏. 三、和聲及調性： 此曲的特色在於大量使用同音異名轉調之手法，其富有的調性色彩如萬花筒般的艷 麗。A 段，以 f 小調開始，第 5-6 小節第四聲部以半音級進上行的形式，將調性轉為 c 小調，直到第 17 小節再以半音轉調的方式轉回 f 小調（譜例 3-40）。B 段，第 22-23 小 節以同音異名 (Db=C#)之方式由 f 小調轉至 D 大調，由四個降的調轉至兩個升的調，由 降種調轉至遠系調的升種調，使調性的色彩變化極為豐富，而第 25-26 小節又以同音異 名 (F#=Gb)之方式轉至降 e 小調（譜例 3-41） ，直到第 40-41 小節再次以同音異名 (Cb=B) 之方式轉至 C 大調（譜例 3-42） ，第 44 小節再回到 f 小調。筆者認為，舒曼在此曲將同 音異名轉調的方式發揮的淋漓盡致。. 42.
(56) 【譜例 3-40】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 5-8 小節. c 半音級進上行轉至 c 小調 【譜例 3-41】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 18-27 小節. 同音異名轉調. f: i. viio. D: V7. 【譜例 3-42】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 38-42 小節 同音異名轉調. C: V7. 43. eb: i.
(57) 四、織度： 此曲為複音織度，可分為四個聲部的旋律線條。第一聲部為主題，以一個八分音符 及兩組三連音結合而成；第二聲部大量使用下行的小二度音程，呈現一種神祕與不安的 氣氛；第三聲部以十六分音符上下行襯托著，表現出一波波海浪的起伏；第四聲部則以 類似持續低音的形態在下方支撐（譜例 4-43）。四個聲部各自以單旋律的線條呈現，彼 此間使用不同的音樂語彙交織成一首音樂內容極為豐富的樂曲。 【譜例 3-43】 舒曼《幻想曲集》第五首，第 1-17 小節 第一聲部主題. 第二聲部之小二度音程. 第四聲部類似持續低音. 第三聲部之十六分音符音型. 44.
(58) 第六首《寓言》 C 大調，二四拍，曲式為三段曲式 (ABA)，音樂術語為「緩慢地—急速地」 (Langsam-Schnell)，如下（表 3-7）。 【表 3-7】第六首《寓言》樂曲架構 曲式. 段落. 小節數. 調性. 音樂特色. A (1-20). a段. 4(1-4). C 大調. b段. 8(5-8). a’段. 8(9-12). G 大調. 音樂術語標示出慢與快 的兩個主題，彼此間有 著鮮明的對比。. b段. 8(13-20). C 大調. c段. 12(29-40). d段. 12(41-52). a 小調–C 大調–d 小調–F 大 調–a 小調–g 小調. c’段. 8(53-60). d’段. 9(61-69). b段. 8(70-77). a’’段. 12(78-89). B (29-69). A (70-89). 如敲擊樂般的和弦聲 響，製造出如舞曲般鮮 明的節奏感. C 大調–G 大調–C 大調. 一、旋律： A 段以兩個對比鮮明的主題呈現。一個主題音樂術語標示「緩慢地」(Langsam)， 而另一個主題音樂術語標示「急速地」(Schnell)。 「緩慢地」主題以級進上行而後下行的 旋律線條呈現，彷彿一個故事的開端敘述著「很久以前，很久以前⋯⋯」 ；19「急速地」主 題則是以斷奏的形式，呈現出活潑生動的感覺（譜例 3-44）。B 段結合 A 段兩個主題的 素材，主旋律的素材採用「緩慢地」主題，而低音聲部採用「急速地」主題（譜例 3-45）。. 19. Joan Chissell 著，《舒曼鋼琴曲》(Schumann: Piano Music)，林勝儀 譯（台北：全音樂譜出版社，. 1988），71。. 45.
(59) 【譜例 3-44】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 「緩慢地」主題. 「急速地」主題. 【譜例 3-45】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 29-32 小節 素材來自於「緩慢地」主題. 素材來自於「急速地」主題. 二、節奏： 節奏特色在於 A 段中的 b 段，使用的節奏動機為. 46. ，運用此動機交錯於上.
(60) 下聲部形成互補節奏20（譜例 3-46） ，呈現一種活潑俏皮的風格。B 段，上聲部以切分節 奏呈現，而下聲部再次使用先前的節奏動機，但節奏動機組合改為. ，且以和弦. 的形式呈現（譜例 3-47），使音響效果更為豐厚。第 33-40 小節的節奏動機改為 ，而在此節奏動機的前兩個十六分音符，以和弦的形式呈現如擊樂般的聲 響，至第 41-48 小節及第 61-69 小節利用. 之節奏動機，並以卡農的形式呈現（譜. 例 3-48）。 【譜例 3-46】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節 上下聲部呈現互補節奏. 【譜例 3-47】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 29-32 小節 切分節奏. 取自於「急速地」主題之節奏動機. 20. 陳玉芸，《舒曼鋼琴代表作之研究》（台北：全音樂譜出版社，1997），24。 47.
(61) 【譜例 3-48】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 33-44 小節 以和弦的形式呈現如擊樂般的聲響. 以卡農的形式呈現. 三、和聲及調性： 此曲和聲的使用較為簡單，以主和弦、下屬和弦與屬和弦為主。A 段，開頭四個小 節為「緩慢地」主題，使用 C 大調 I-𝑖𝑖!! -V7-I，以主屬主和弦完整的呈現一個樂句；緊接 著進入「急速地」主題，和聲上第一次停在半終止上，而第二次以完全終止結束，此主 題共有八個小節，樂句的組成以四個小節呈現後再複述一次（譜例 3-49） 。再次出現「緩 慢地」主題，不同的是，此次在 G 大調上呈現且擴展為八小節（譜例 3-50） ，隨後「急 速地」主題則依然保持在 C 大調上。B 段，調性色彩的轉變極為豐富，由 a 小調開始， 一連串的模進手法，調性轉為 C 大調—d 小調—F 大調—a 小調—g 小調—G 大調，以大 小調轉換之方式呈現豐富的調性色彩。 48.
(62) 【譜例 3-49】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 1-14 小節. 𝑖𝑖!!. C: I. V7. I. V7 /vi. I. It+6 /ii. V7. ⬚⬚ ⬚. ⬚ ⬚ ⬚⬚ ⬚⬚. I. 𝑖𝑖!!. vi. V（半終止）. V7 /V. ii6. V7. 𝑖𝑖!!. V7. ⬚⬚ ⬚. I （完全終止）. 【譜例 3-50】 舒曼《幻想曲集》第六首，第 13-20 小節. G: I. 𝑖𝑖!!. V7. I. I. IV. V7. I. ⬚⬚ ⬚ 四、織度： 此曲以多聲部的織度進行。在「緩慢地」主題以四聲部和聲的方式進行；而「急速 地」主題，則可視為兩個聲部，並且上下聲部以互補的節奏形式呈現。B 段的開頭（第 29-32 小節） ，由旋律結合伴奏以類似主音音樂的形式進行，但隨後再次以多聲部的織度 呈現。. 49.
(63) 第七首《夢的糾纏》 F 大調，二四拍，附有尾奏的三段曲式 (ABA+Coda)，音樂術語為「盡量生動地」 (Aeusserst lebhaft) ，如下（表 3-8） 。 Salabert 版本樂譜對於此曲有著以下的敘述： 「．．．在夢裡有著不可捉摸的景象， 而此不可捉摸的景象又一直纏繞在夢中．．．。」 ，21 整首樂曲大量使用. 的動機. 音型，特別是前三個音如震音般的音型，製造出夢境中紛擾糾纏的聲響，除 B 段以四部 和聲進行之方式，呈現稍微片刻的安寧外，其整首連續使用十六分音符的音型，彷彿在 形容夢中的糾纏心境。 【表 3-8】第七首《夢的糾纏》樂曲架構 曲式. 段落. 小節數. 調性. 音樂特色. A (1-62). a段. 16(1-16). F 大調. b段. 22(17-38). 降 B 大調. 連續使用十六分音符，彷彿在形容 夢中的糾纏心境. a’段. 24(39-62). F 大調. B (63-94). c段. 16(63-78). d段. 16(79-94). A (95-142). 假再現 樂段. 28(95-122). a’段. 20(123-142). F 大調. 35(143-177). F 大調. 尾奏. 降 D 大調 以四部和聲進行之方式，呈現夢境 降 G 大調 中片刻的寧靜 降 D 大調 在降 D 大調上呈現主題，使用假再 –F 大調 現的手法. (143-177). 相當龐大的尾奏，由三十五個小節 組成，而最後一再強調 F 大調的主 和弦 (F-A-C). 一、旋律： A 段的動機為. ，前三個音呈現如震音般的音型，其主題隱藏在每個動機的. 第一音，並以重音記號特別加以強調（譜例 3-51）。B 段則是使用全新的素材，以四部 和聲的方式呈現如聖詠般之風格（譜例 3-52）。. 21. 林公欽，《舒曼鋼琴曲集》（台北：國立編譯館，2005），245。 50.
(64) 【譜例 3-51】 舒曼《幻想曲集》第七首，第 1-16 小節 A 段主題. 【譜例 3-52】 舒曼《幻想曲集》第七首，第 63-94 小節 B 段，以四部和聲形式進行. 51.
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