音樂分析

在文檔中 舒曼《幻想曲集》作品十二音樂分析與詮釋 (頁 29-74)

第三章 作品十二《幻想曲集》之音樂分析

第二節 音樂分析

富於內涵性地演奏」(Sehr innig zu spielen),如下(表 3-2)。

【表3-2】第一首《黃昏》樂曲架構

一、旋律:

整曲有著如歌唱般優美的旋律線條,且從頭至尾採用相同的旋律音型。旋律的音 型走向以級進上下行的方式展開,呈現如音階的形式一般,並以此方式帶出平緩且平順 的旋律線條(譜例3-1)。

【譜例3-1】舒曼《幻想曲集》第一首,第 1-4 小節

二、節奏:

此曲的節奏特色在於三對二節奏之運用。在二八拍子的情況下,第三聲部以

之節奏音型維持二拍子的律動,第一聲部以類似三拍子的節奏形態進行,而第 二聲部則與第三聲部的節奏相同,因此第一聲部與二三聲部呈現三分法與二分法並置的 節奏形態。在使用三對二的節奏形式下,造成拍子間交錯的情形,因此呈現有種躊躇不 前的感覺(譜例3-2)。

【譜例3-2】舒曼《幻想曲集》第一首,第 1-4 小節 旋律的音型走向如音階形式一般

旋律與伴奏使用三對二節奏

三、和聲及調性:

A 段的和聲以降 D 大調的主和弦(I 級)開始,主和弦連續使用六個小節,至第七 小節第二聲部降F 音,而呈現了減三和弦的音響,隨後使用減七和弦 (A-C-Eb-Gb),製 造出一種緊張的氣氛,直到第13 小節轉至降 A 大調後,才鬆下先前因減和弦造成的緊 張感(譜例3-3)。第 17 小節以降 D 大調的屬和弦(V 級)進行八個小節,直到第 24 小節將C 音降半音成為降 C,再以同音異名 (Cb=B)之方式進入 E 大調之屬七和弦 (B-D#-F#-A)(譜例 3-4),調性上的運用極為大膽,直到第 36 小節再以同音異名 (F#= Gb)之方式由 E 大調轉回降 D 大調(譜例 3-5)。在升種調與降種調的轉換下,呈現了豐 富的調性色彩。

【譜例3-3】舒曼《幻想曲集》第一首,第 5-16 小節

viio

Ab: V7

iiio

viio I

【譜例3-4】舒曼《幻想曲集》第一首,第 21-29 小節

【譜例3-5】舒曼《幻想曲集》第一首,第 35-38 小節

四、織度:

此曲以多聲部的織度進行,大多維持三個聲部。主旋律主要在第一聲部上呈現,但 至尾奏時,第一聲部與第二聲部出現對唱的方式,而第三聲部的旋律線條皆以伴奏的形 式呈現(譜例3-6)。多聲部的織度,使音樂更具有層次性與立體感。

同音異名之轉調方式

同音異名之轉調方式

E: V7

【譜例3-6】舒曼《幻想曲集》第一首,第 73-88 小節

對唱方式

第二首《飛翔》

根據瓊安.奇素 (Joan Chissell, 1919-2007) 所著的《舒曼》(Schumann) 一書,表示 第二首《飛翔》與第四首《變化莫測》的曲式為小型迴旋奏鳴曲式 (miniature sonata-rondo form ),16 但並未說明其認為此二曲為小型迴旋奏鳴曲式的原因。而筆者針對曲式分析 後,認為除樂曲長度較短外,皆完全符合迴旋奏鳴曲式,因此認同瓊安.奇素所提出的

16 Joan Chissell, Schumann (London: J. E. Dent and Sons Ltd, 1989), 110.

小型迴旋奏鳴曲式。

一、旋律:

A 段與 B 段兩個主題有著明顯的對比性,A 段主題隱藏在富有強烈的節奏感之中(譜 例3-7);而 B 段主題則以級進音型呈現如歌唱般柔和的旋律線條(譜例 3-8),兩段對 比性的主題,彷彿呈現佛洛斯坦與歐塞必斯兩種迥異的性格。C 段主題則利用全新的旋 律素材,以多聲部的旋律線條呈現如合唱般的音樂風格(譜例3-9)。

【譜例3-7】舒曼《幻想曲集》第二首,第 1-8 小節

A 段主題

【譜例3-8】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 14-20 小節

【譜例3-9】 舒曼《幻想曲集》第二首,第 50-61 小節

二、節奏:

A 段的節奏由弱起拍開始,第 1-4 小節以正規的節奏進行,結合附點節奏及斷奏的 使用,使節奏具有向前推進的動力;而第5-8 小節轉變為不正規節奏,運用三對二的節 奏打破原本二拍子節奏,形成如舞曲般的節奏風格(譜例3-10)。B 段中的 b 段,四個

聲部以不同的節奏呈現,第一聲部的節奏為 ,第二聲部的節奏為 ,第

B 段主題

C 段主題

三聲部的節奏為 ,而第四聲部的節奏以類似持續低音的方式進行,在四個聲部各 自以不同的節奏交織而成時,呈現了節奏上的豐富性(譜例3-11)。c 段節奏更出現交錯 節奏重心的情形,以呈現節奏上的趣味性與多變性(譜例3-12)。再現 A 段的第 46 小

節與第48 小節將原本 節奏,轉變為 ,除了節奏型態上的改變,突強 (sf) 位置也由第一拍轉變至第二拍,製造出節奏上的變化性(譜例3-13)。

【譜例3-10】舒曼《幻想曲集》第二首,第 1-8 小節

不正規節奏之三對二節奏 正規節奏

【譜例3-11】舒曼《幻想曲集》第二首,第 14-20 小節

【譜例3-12】舒曼《幻想曲集》第二首,第 24-30 小節

B 段 四個聲部各自以不同的節奏形態呈現 線現

兩聲部呈現交錯重心的節奏

【譜例3-13】舒曼《幻想曲集》第二首,第 41-49 小節

三、和聲及調性:

A 段開頭使用 f 小調的屬九和弦 (C-E-G-Bb-Db)(譜例 3-14),製造飽滿且豐厚的和 聲音響。B 段轉至降 D 大調(f 小調關係大調之下屬調),第 32 小節以漸慢的方式停在 屬和弦上稍做喘息(譜例3-15)。再現A 段時回至 f 小調呈現主題,隨後運用並列(juxtapose) 手法在上行四度的降b 小調上進行(譜例 3-16),以相同的主題呈現出不同的調性色彩。

第48 小節最後一個和弦運用共同和弦轉回 f 小調,接著第 52 小節利用半音轉調 (Ab-A) 之方式進入降B 大調的 C 段(譜例 3-17)。C 段的和聲及調性的色彩變化最為豐富,由 降B 大調開始,在連續六度上行的音階模進後,至第 67-70 小節轉至降 E 大調,且運用 減七和弦及半減七和弦,呈現出不同的和聲色彩(譜例3-18),隨後轉至c 小調。第 71-84 小節,由c 小調開始,利用半音轉調的方式經過降 D 大調及 d 小調,最後再回到降 B 大調。

變換節奏型態

【譜例3-14】舒曼《幻想曲集》第二首,第 1-3 小節

【譜例3-15】舒曼《幻想曲集》第二首,第 31-33 小節

【譜例3-16】舒曼《幻想曲集》第二首,第 41-49 小節 V9

f :

Db : V

f 小調 並列手法在bb小調上進行

【譜例3-17】舒曼《幻想曲集》第二首,第 50-55 小節

【譜例3-18】舒曼《幻想曲集》第二首,第 67-70 小節

四、織度:

此曲以多聲部的織度進行,常維持四個聲部的旋律線條,相互交織而成。其中第二 次的過門(第99-114 小節)較為特別,織度上以兩個聲部呈現,一個聲部為和弦的形 式,而另一個聲部以單旋律的形式進行(譜例3-19)

viio viiφ

利用半音轉 調

Eb :

【譜例3-19】舒曼《幻想曲集》第二首,第 94-105 小節 和弦的形式

單旋律的形式

第三首《為什麼?》

降D 大調,二四拍,曲式為附有尾奏的二段曲式 (AB+Coda),音樂術語為「緩慢 而柔和地」(Langsam und zart),如下(表 3-4)。

【表3-4】第三首《為什麼?》樂曲架構

【譜例3-21】 舒曼《幻想曲集》第三首,第 1-8 小節

三、和聲及調性:

此曲的和聲特色在於附屬和弦的使用。A 段與 B 段的開頭皆使用附屬和弦(譜例 3-22),呈現出一種不確定感。調性的特色在於以共同音的方式轉調,由 A 段的降 D 大 調轉至B 段的 f 小調(降 D 大調屬調的關係小調),兩段之間的共同音為F 音(譜例 3-23)。

【譜例3-22】 舒曼《幻想曲集》第三首,A 段與 B 段之開頭

A 段,第 1-8 小節

 𝑉!!/V

Db: V7 I B 段,第 17-25 小節

f : V7/V V7 i 主題節奏

第二種變化節奏 第一種變化節奏

切分節奏

【譜例3-23】 舒曼《幻想曲集》第三首,第 9-25 小節

四、織度:

此曲以多聲部織度進行。其旋律在三個聲部間相互以對唱的方式呈現,而切分節奏 為伴奏的角色,在不同的聲部間交替出現(譜例3-24)。

【譜例3-24】 舒曼《幻想曲集》第三首,第 1-25 小節

共同音轉調

第一聲部旋律線條

第二聲部旋律線條

切分節奏

第四首《變化莫測》

頭低音聲部的旋律再次出現下行四度音程,此段的旋律特色在於使用二度下行解決的音 型,以二度下行音型呈現一種嘆息的感覺(譜例3-27)。

【譜例3-25】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 1-17 小節

【譜例3-26】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 9-26 小節 克拉拉動機

四度音程

主題提高八度且以八度形式重複

四度音程 B 段

【譜例3-27】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 61-83 小節

二、節奏:

此曲節奏的特色在於切分節奏的使用。A 段第 5-6 小節,重音放置於第二拍(譜例 3-28),製造一種驚奇、幽默的感覺。B 段在節奏上同樣使用切分節奏,將重音放置於第 三拍(譜例3-29),呈現一種輕鬆、跳躍的感覺。C 段在節奏上依然使用切分節奏的方 式,運用結合線連接最後一拍與下一小節的第一拍(譜例3-30),打破正拍節奏之律動。

【譜例3-28】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 1-8 小節 四度音程

重音放置於第二拍 連續二度下行音型

【譜例3-29】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 9-26 小節

【譜例3-30】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 61-83 小節

三、和聲及調性:

樂曲開頭附屬和弦的使用與第三首《為什麼》相同。較為特別的和聲使用於C 段,

重音放置於第三拍

結合線的使用打破正拍節奏之律動

靜,緊接著第69-70 小節一連使用了三次的減七和弦 (Eb-G-Bb-Db),製造出一種靈光乍 現的感覺。至第72-75 小節與第二首《飛翔》同樣使用屬九和弦 (Db-F-Ab-Cb-Ebb),呈現 豐厚的和聲音響(譜例3-31)。此曲段落與段落間採用直接轉調的方式,調性由 A 段的 降D 大調轉至 B 段中 a 段的 f 小調(降 D 大調屬調的關係小調),接著轉至 b 段的降 A 大調,隨後轉回a 段的 f 小調。C 段轉至降 G 大調,其第 76 小節以共同音 (Ebb=D, Ab=G#) 的方式,由原本的降G 大調轉至 A 大調,接著一連串 V7-I 的使用,最後轉回降 G 大調,

並停至半終止上(譜例3-32),在降種調與升種調的轉換下,使此樂句有著豐富的調性 色彩。

【譜例3-31】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 68-75 小節

【譜例3-32】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 68-75 小節

viio V9

共同音

V7 (半終止)

四、織度:

此曲為以多聲部的織度進行。A 段,上聲部密集位置的和弦結合下聲部八度音程(譜 例3-33)的使用,呈現豐厚且飽滿的音響色彩。B 段,在中間的聲部有和弦的使用,同 樣也是增添豐厚音響效果(譜例3-34),整首樂曲可視為多聲部旋律線條的運用。

【譜例3-33】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 1-8 小節

【譜例3-34】 舒曼《幻想曲集》第四首,第 1-8 小節 八度音程的使用

和弦的使用

第五首《夜晚》

f 小調,二四拍,曲式為附有尾奏的迴旋奏鳴曲式 (ABACABA+Coda),音樂術語 為「熱情地」(Mit Leidenschaft),如下(表 3-6)。

舒曼於1838 年 4 月 21 日寫給克拉拉的信中說到:「當我完成這首《夜晚》樂曲時,

一、旋律:

A 段的主題,以一個八分音符及兩組三連音結合而成,其旋律走向如音階一般以先 上行後下行的形式進行(譜例3-35),此主題在 A 段一共出現了五次,而全曲旋律的走

A 段的主題,以一個八分音符及兩組三連音結合而成,其旋律走向如音階一般以先 上行後下行的形式進行(譜例3-35),此主題在 A 段一共出現了五次,而全曲旋律的走

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