作品概述

此位置（圖十五）在新北市的巷弄裡，密密麻麻的鐵窗構成了這裡的景觀。

尤其在巷子裡行走時兩側夾雜著密集的鐵窗，讓筆者聯想到 3D 軟體裡的線構，

像是身處在虛擬的空間當中，一種真實與虛假並存的景觀。不過，我們的時代似 乎也處在這樣的模式吧！從螢幕獲取的訊息，從螢幕觀看的生活、一切，它們覆 蓋了真實的生活樣貌，讓我們誤以為網路上的可信與依賴。並且以速度取勝，快 速而多變，當招架不住時它就變的破碎而簡化，訊息的意義也不再深刻。

鐵窗的景觀不僅反映了這時代的真實與虛擬並存的特質，也反思了我們習慣 的閱讀性。繪畫像是一種解剖的工具，劃破了我們眼前的假象，將表皮撕裂，看

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圖十六：陳劭彥，城市風景 2，2013，油畫畫布，102x102cm

到那些還活生生存在的血肉似的。

在這裡，可以看到房子間、天空中到處的電線。它們像是一個連結系統，家 家戶戶彼此繫在一起，同時又把這裡的景觀切割得更破碎。鐵皮、水泥、鐵窗、

電線形成了這裡的景觀，畫面中帶著的濕氣，說明了這裡經常下雨。灰白色的色 調也喚醒了我們一直都居住在由水泥所搭建的環境當中。（圖十六）

筆者喜歡窺看那些在鐵窗內的景象，被欄杆所遮擋的部份又產生了許多想像 的趣味性。各種線性的元素交雜在一起，也增加了觀看上的活躍性。我們常花大 部分的時間瀏覽網路，短時間內接受大量的資訊，並長期處在被動接收的角色。

在生活中，可能也很少花時間在單一的景觀上駐留，慢慢地，我們逐漸喪失了閱

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圖十七：陳劭彥，城市風景 9，2013，油畫畫布，102x102cm

讀的建構可能。這也是筆者所擔憂並嘗試探討的問題。

鐵窗的縫隙，繪畫線性的縫隙，形成帶著空缺的景觀，留給觀者的空間。在 都市裡高樓是容易想像的，而這裡形成的是具想像空間的高樓。當仰頭望去，鐵 窗的線條似乎也訴說著這裡時常下雨的常態，以及這裡破碎的視覺現象。如血液 般的流動，繪畫訴說著觀看表象內的生命存在，這也提醒我們訊息是具有多種閱 讀的可能性。（圖十七）

在影像背後，或筆者作品的呈現，都在反思觀看上的可能。簡單的訊息我們 容易辨識，但卻因為簡化的過程把我們隔絕在外。繪畫的敘述結構似乎又把我們 拉回到觀看的本質，手繪的操作所具有的溫度與觸動較影像文字的冷感更接近人 的行為模式。因此我們開始對單一畫面，重新的觀看、重新的解讀。

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圖十八：陳劭彥，城市風景 11，2013，油畫畫布，82x82cm

在轉角（圖十八），像是在軟體裡仰望 3D 模型的錯覺。可以想像它們由大量 的立方體所形構的樣子，彼此重疊相交，像是線構後的模型，產生出更多的視覺 空間。或許是長時間處在這種時空底下，真實與虛擬的間隔只在於觀者的觀看方 式的不同。近距離觀看的位置也讓物件離筆者更貼近，巨大的量體也在畫筆的解 剖下暴露出血肉般的蠕動，活生生的呈現在眼前。畫筆隨著電線的走向、鐵窗的 結構位置劃破，像是即將爆發的物體。筆觸結合了電線與鐵窗的存在，呈現它們 與空間的依附關係與活動狀態。

「快速瀏覽」成了我們在網路上觀看訊息的慣性模式，長期的處在這樣的模 式也使我們只針對文字上的「爆點」來閱讀。筆者對時代現象的憂慮作出的延遲 觀看，則是去掉所謂的爆點符號，只呈現對象的存在狀態，而此存在ㄧ方面虛擬

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圖十九：陳劭彥，鐵皮地圖，2013，油畫畫布，102x102cm

了對象的內在，另一方面回應虛擬的時代性：製造可能的觀看。

由轉角的近距離觀看拉到頂樓（圖十九），原本的線與鐵窗都變得模糊微小 了，取而帶之的是鐵皮所構成的貼圖。隨著它們的佈局，畫筆也跟著生長開來，

像是感染了神經系統，不斷在滋生著直到完全覆蓋住景觀。線構的不斷滋生以致 延遲了觀看，藉由不斷的增殖，我們的觀看有了更多的可能。

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圖二十：陳劭彥，客廳旁的窗，2013，油畫畫布，102x102cm

另外，當鐵窗彼此重疊時，形成了圖層，我們可以從它們彼此的線構狀態來 辨識。從客廳窗戶看出去的景觀（圖二十），可以窺見紗窗、鐵窗像是圖層一樣的 重疊。顏料呈現了它們的依附關係，室內的電風扇、外頭的光線照射了一些進來，

可以發現這裡是在一個轉角的室內。窗戶微開讓風徐徐吹來，那是筆者畫圖的客 廳，用來排油畫氣味的通風口，也是每日出門得以觀察天氣狀況的窗口。

訊息本身即帶有著可讀性，都有著縫隙可讓觀者進入，產生意義。筆者再次 詮釋了平常生活的景觀，不再現它們的表層，而是藉由「線構」的解剖，以繪畫 表現了它們的血肉之軀，代表訊息的變化特質，像生命一樣，同時也產生觀看的 可能。

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