作品解析

「作品 1」《看見了嗎?》

翁根第，《看見了嗎?》，油彩，畫布，292cm×180cm，2016

一、主題創作理念

隨著工業的蓬勃與發展，讓原本綠意盎然的大地，變得沉默而寂靜，如今，

遠眺著周邊的生態環境，已經不是碧草如茵的綠地，而是隨著經濟起飛的工廠 鐵房，聳立在充滿生機的田野之間，恰是與大地爭相鬥豔般，俗不知卻是格格 不入；遠方上空的鷹群，一直來回盤懸著，看似在悠揚的飛翔，卻擔憂著不知 如何尋得今日全家的溫飽，令人感到憂傷。

二、技法形式

(一) 以油畫寫實形式表現，並運用油彩之可塑性、流動性、潑濺及噴灑技法，

以營造畫面真實性及其色調整體協調性，主題以工業廠房鐵皮建築為主 角，呈現鐵皮工廠制式且冰冷建築感，其隱喻人們與自然環境之隔離與 冷漠，另採飛鷹的觀點，將其畫面切入點以高空俯視方式呈現，使其畫 面增添其視覺特殊性，亦詮釋人們為了追求經濟發展而忽略環境惡化的 渺小與無知，並以傳達筆者內心對生態環境物種惡化的擔憂。

(二) 運用電腦繪圖軟體先期設計與排列組合，並結合色彩營造視覺的特殊性，

另透由嚴謹的計算方式，將其廠房林立而壓迫感真實呈現，以轉化筆者 揣模鷹群因無處尋找而著急且無助之意涵。

「作品 2」《生命力》

翁根第，《生命力》，油彩，畫布，150cm×40cm，2016

一、主題創作理念

工業化發展的興起，隨之所帶來的是周遭環境急速變化，人們為了追求經 濟發展，對周邊自然環境與土地卻無視它的漸變，又因工廠大型煙囪所排放的 黑色煙霧，伴隨著高溫與熱氣冉冉上空，卻不知它的去向，又任它隨著雨水回 歸於大地，造成了建築、生物與土壤的酸化，遺留著盡是歲月的痕跡與催殘，

讓原本依賴大地維生的萬物，環境逐漸被迫縮少，但「綠意」卻無視惡劣環境 的迫害，仍然勇敢而堅忍從石縫中探頭來迎接陽光，也象徵著萬物的生命韌性，

沒有因為隨著環境的惡化而低頭，但背後卻是藏著無盡的悲傷與遺憾。

二、技法形式

(一) 以油畫寫實形式表現，並運用油彩之可塑性、流動性、潑濺及噴灑技法，

營造畫面真實性及其色調整體協調性，另運用工業產物物件作為視覺的 重心，以象徵單一工業環境所造成之連鎖的環境變化影響。

(二) 利用多層打底劑和畫刀造成層層堆疊與厚實的效果，使底層呈現猶如歲 月所造成的牆壁剝落質感，以呈現因酸雨汙染源所造成之侵蝕與破壞，

更強調出主題與背景之間的連結意涵及傳達觀者之視覺感受。

(三) 運用電腦繪圖軟體先期設計與排列組合，刻意運用橫式構圖，拉長其視 覺閱讀性，並結合各物件間的連結性及故事性，主呈現筆者所要傳達之 畫面哲學意涵。

「作品 3」《尋找》

翁根第，《尋找》，油彩，畫布，150cm×40cm，2016

一、主題創作理念

伴隨工業化發展的興盛，環境快速的變化之際，帶來了人們的生活行為的 改變，但卻沒有提升人們對環境保護的正確認知與觀念，而是繼續擔任著環境 迫害的劊子手，無視環境的無言吶喊，然美麗的鳳蝶及蘭花原象徵著萬物生長 之間的美好，卻因為環境惡化與棲息地的逐漸限制與縮小，導致生態萬物行跡 的異常改變，如今，美麗的蝴蝶飄逸周旋於花朵周遭的場景，逐漸淡化在真實 的場景之中，只能停留於筆者內心印象之中。

二、技法形式

(一) 以油畫寫實形式表現，並運用油彩之可塑性、潑濺及噴灑技法，營造其 畫面生鏽質感，使其主色調達成真實性與整體協調性，另強調其色彩沉 穩及其視覺對比性，運用較深之黑色鏽蝕鐵板作為背景，象徵工業環境 汙染對自然生態的侵略與壓迫感，另以蘭花及蝴蝶為主題，整體結合環 繞主題的故事連結。

(二) 運用電腦繪圖軟體先期設計與排列組合，刻意運用橫式構圖，拉長其視 覺閱讀性，並結合象徵生態林木之木片及生命之蝴蝶及潔白純淨的蘭花，

運用排版點綴圍繞著主題連結，重新排列再造，以呈現表達筆者對美麗 畫面傳達的心象哲學意境，更強調出畫面之意涵及傳達觀者之視覺感 受。

「作品 4」《去吧!》

翁根第，《去吧!》，油彩，畫布，146cm×90cm， 2015

一、主題創作理念

都市建設的不斷發展與擴張，所帶來的是水泥產業的需求增加，也帶來了 唯利是圖的開採業者，從臺灣美麗的東部山川身上，不斷的無肆挖掘及開墾，

更讓青山翠谷留下慘忍的刀疤與傷口，因水泥開採的製程與結果，都是嚴重造 成美麗環境多層次的破壞，更是森林資源和水資源的最大殺手，空汙汙染的元 兇，因此，為了美麗寶島的河山，我們更要注視及檢討這夕陽工業的摧殘，減 低其開墾開挖，好讓青山綠水能得到適時的喘息機會。

二、技法形式

(一) 以油畫寫實形式表現，並運用油彩之可塑性、潑濺及噴灑技法，營造其 畫面水泥牆面質感，使其主色調達成真實性與整體協調性，另運用黑灰 色系呈現對環境破壞冷漠之意涵，亦傳達對工業環境汙染的沉痛抗議。

(二) 運用電腦繪圖軟體先期設計與排列組合，主題以臺灣藍鵲羽毛作為生態 環境的呈現，並刻意強調羽毛的動態停滯，以表達離去之意念，另結合 象徵生態環境逐漸被迫害的枯木及背景水泥牆面與水漬滴流感，增加其 汙染氛圍，重新排列再造，以呈現筆者對畫面傳達的心象哲學意境，更 強調出主題之意涵及傳達觀者之視覺感受。

「作品 5」《暫留》

翁根第，《暫留》，油彩，畫布，146cm×90cm，2015

一、主題創作理念

工業與科技發展，自經濟起飛扮演著重要的角色，也是剝削環境創造利潤 的頭號敵人，但我們不能再隨著媒體報導各項污染時才驚覺，身邊的環境惡化 已經是如此嚴重，外表看似完美的監控機制之下，也不能讓環境得到應有的待 遇，臺灣擁有蝴蝶王國之美稱，原本美麗的蝴蝶身影可以肆意的在寶島飛翔著，

但也因受到環境汙染的影響而被迫離去，今日我們若還是如此漠視，讓唯利是 圖的不孝商人繼續主導整個環境的去向，那麼必定會付出更大的傷害與代價。

二、技法形式

(一) 以油畫寫實形式表現，並運用油彩之可塑性、潑濺及噴灑技法，營造其 畫面生鏽質感，使其主色調達成真實性與整體協調性，另強調其色彩沉 穩及其視覺對比性，運用較深之色系象徵工業環境汙染對生態的侵略與 壓迫感。

(二) 運用電腦繪圖軟體先期設計與排列組合，結合潔白純淨的紙蝴蝶，象徵 美麗的生態，但因工業汙染而受其迫害，只能暫時的停留，進而引領著 視覺主題，以呈現表達筆者對美麗畫面傳達的心象哲學意境，更強調出 主題之意涵及傳達觀者之視覺感受。

「作品 6」《停止》

翁根第，《停止》，油彩，畫布，117cm×73cm，2016

一、主題創作理念

積極的建設發展，帶來了龐大的電力需求，為了符合經濟發展競爭性，人 們只有犧牲無聲的環境吶喊，不斷地大肆擴建發電廠增加其發電量，以應付日 益遽增的電力供應，但如此的發展建設，並沒有為乾淨的環境帶來潔白的照明，

反之造成更深層的嚴重汙染，人們只在意表象的滿足，卻不去思索背後的代價 需要付出多少，因此，長期的累積，也使得人們需要花更多的心力去彌補這樣 的傷害，反觀之，惟有停止可怕汙染的轉動，才能真正降低對生態環境的各種 傷害，讓自然生態重新回歸到應有的生機。

二、技法形式

(一) 以油畫寫實形式表現，並運用油彩之流動性、潑濺及噴灑技法，營造其 畫面生鏽腐蝕質感，使其主色調達成真實性與整體協調性，另強調其色 彩趣味及其對比性，運用綠色系呈現對環境友愛的意涵，黑色墨漬則表

達對工業環境汙染侵略的不滿。

(二) 運用電腦繪圖軟體先期設計與排列組合，主題以舊電表呈現，象徵電力 需求的急迫性，主觀的刻意去除指針描繪，也象徵表達停止之意念，另 構圖置於畫面中間，結合背景油漬滴流之趣味性，使其讓畫面與觀者產 生直接性衝擊與壓迫感，運用重新排列再造，輔以幾何圖形做為色彩的 點綴，以呈現筆者對畫面傳達的心象哲學意境，更強調出主題之意涵及 傳達觀者之視覺感受。

「作品 7」《鼻塞了》

翁根第，《鼻塞了》，油彩，畫布，117cm×73cm，2016

一、主題創作理念

面對日益嚴重的的空氣汙染，藍天不在是必然的結果，空氣汙染是工業化 發展下最大的後遺症，也因隨著工業活動不斷排放釋出對人體有害的懸浮粒子，

更與陽光產生了化學反應，形成各種「次生汙染物⁴¹」等毒性刺激性的氣體 (pm2.5)，為人類健康帶來嚴重後果，如今，面對空汙已不是單一國家問題，

而是全面性、全球性的國際難題，你我都不想帶著面具面對彼此，因此，藉由 畫面強烈的主觀表達，間接提醒觀者能深加省思，為了我們的生活環境，應多 加投入關懷與注視，期讓湛藍潔白的藍天與白雲，才能不斷地輪流上演著，為 我們生活更添健康的色彩。

二、技法形式

41環境科學大辭典，2002.02，名詞解釋：由一次污染物彼此間發生反應或一次污染物與存在於空氣中之物質反應而 生成之污染物，例如臭氧及有機硝酸鹽係由一次污染物氮氧化物、碳氫化合物經光化反應而生成。非由污染源直接 排放，而係由前驅物質經天然現象、物理、化學或生物等作用轉化而成之污染物。主要包括光化學煙霧（經光化學

41環境科學大辭典，2002.02，名詞解釋：由一次污染物彼此間發生反應或一次污染物與存在於空氣中之物質反應而 生成之污染物，例如臭氧及有機硝酸鹽係由一次污染物氮氧化物、碳氫化合物經光化反應而生成。非由污染源直接 排放，而係由前驅物質經天然現象、物理、化學或生物等作用轉化而成之污染物。主要包括光化學煙霧（經光化學