作品論述

圖 3-1，何彥樵，《自稱地震預知者之二》壓克力/畫布，138cm x 100cm，201209。

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一. 新聞的娛樂性與荒謬

新聞有許多娛樂性的題材，不如說電視有如此的媒體潛力，把所有的事物都 變成娛樂。強震過後的「地震預知者」並不是為了大眾提出真正的生存解套，記 者是以獵奇的心態看待他，他似真非真，如同科幻題材般的新鮮，又如同科幻題 材般的老舊。世界上其實沒有真正的預言者，卻總不缺少「事後」預言者。這正 顯示著新聞的機制正在製造非關現實的內容，逐漸地消耗觀眾對它求真求實的期 待。「我的心窩的下方一直在悶動」實際上是說地震預知者感知地震的身理反應，

但這句話有著如言情小說的文學性，彰顯了電視淺薄、求取趣味的報導色彩。

圖 3-2，何彥樵，《第一家庭生活花絮之三》壓克力/明硬板，40cm x 30cm，201304。

二. 公共議題的遺失

公共議題時常被公眾人物的私人緋聞所蒙蔽。在近日的新聞事件中，時常報 導現任馬總統的女婿蔡沛然的新聞，一時之間所有的新聞台都被如此的「家事」

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所佔據，並且數據性地分析他的身價與來歷，並且掀起一陣「人魚線」的討論熱 潮，而讓關乎全國經濟問題、環境問題的核四公共議題卻淪於跑馬燈的版面。不 禁要問「人魚線的有無」重要程度是大於「核四的存廢」？更令人憂心的，造成 這股熱潮的，不完全是大眾媒體的公共良知不足，而是大眾媒體在選播新聞時會 根據「收視率」決定新聞題材，所以，當全國人民視線駐留在「人魚線」上時，

核四的議題的新聞材料自然就縮減了。

人民對於核電的關注，在「人魚線」的麻醉之下，已經沒有自我覺知的能力，

同樣地，所有嚴重的社會、政治問題都可以用娛樂新聞來佔據所有閱聽人的思考 空間，使得所有人都沈倫在歡笑與無知之中。

2012.11 《皮箱狂想曲：18 位藝術家的創意逗陣》,台北當代藝術館地下實驗創 意秀場,台北

圖 3-3，何彥樵，《根莖蔓延的臺灣之光新聞》壓克力/畫布/木框，190cm x130cm，

201211。

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圖 3-4，何彥樵，《裝載臺灣政治認同的旅行箱》壓克力/畫布/木框，190cm x130cm，

65cm x 65cm x 65cm，201211。

圖 3-5，何彥樵，《臺灣之光新聞十二面體視角一》壓克力/畫布/木框，65cm x 65cm x 65cm，201211。

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圖 3-6，何彥樵，《臺灣之光新聞十二面體視角二》壓克力/畫布/木框，65cm x 65cm x 65cm，201211。

2012.12 《淺薄的深度》新樂園藝術空間,台北

圖 3-7，何彥樵，《蔓延的臺灣之光新聞》壓克力/畫布/木框，200cm x 270cm x 180cm，201211。

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圖 3-8，何彥樵，《蔓延的臺灣之光新聞局部一》壓克力/畫布/木框，200cm x 270cm x 180cm，201211。

圖 3-9，何彥樵，《蔓延的臺灣之光新聞局部二》壓克力/畫布/木框，200cm x 270cm x 180cm，201211

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三. 媒體現象與文化認同

這件作品是以眾多「台灣之光」的新聞，以五角體的形態，構成一個繁殖中 的有機組成。新聞內容往往會再度形成自身，互相關聯，構成我們對時事的印象。

新聞對台灣之光的飢渴，不斷檢視這些台灣之光正是否愛國（是否記得台灣？是 否吃台灣小吃？），並且傳播著這些愛國証據給社會，舉國歡騰。這些都反映了 台灣主權的曖昧，雖在殖民之後，確依舊有著一份被認同的想望。

圖 3-10，何彥樵，《國破山河在》壓克力/畫布，165cm x 132cm，201212。

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圖 3-11，何彥樵，《乾冰雲深不知處》壓克力/畫布，165cm x 132cm，201212。

四. 淺薄中的深度、深度中的淺薄

這部分的作品是以綜藝節目中常出現的內容：卸妝單元、噴乾冰、絲襪套頭。

淺薄中的深度、深度中的淺薄，益智節目也不免俗地噴乾冰。綜藝節目偶然出現 中國傳統經典的文字，娛樂性地詮釋這些出糗的現象，觀眾無法嫌棄這（不純粹 的）低俗娛樂，亦無法進入詩詞中崇高的境地，只得嚥下這無以抗拒的節目內容。

當代的大眾傳播媒體有一種令人著迷的浪漫，它的內容遊走於知性與低俗的 彊界，所呈現的資訊時而重要、時而無用，它捉摸著人們的欲望，也形塑了人們 的思維，成為我們認識對象的方式，也成為我們身體的一部份。筆者的創作試圖 捕捉這時代的景觀：介於淺薄與深度中那曖昧的一刻，我們所熟悉的那一刻。

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