影響，並延伸至文學與音樂結合之下，最具代表性的產物−個性小品，最後歸納舒 曼的創作特色，從曲式、旋律、節奏、調性與和聲四個層面切入；第四章「樂曲 探討」，特別留意樂曲中所呈現的文學性與自傳性；第五章「詮釋探討」，參考 影音資料以及不同的樂譜版本，提出筆者對於踏板、速度、運音……等個人觀點；
第六章「結語」。
第二章 作曲家生平
3 位於現今波蘭的西里西亞(Silesia)與捷克的波希米亞(Bohemia)之間，茨維考在當時是重要的貿易樞紐、
極為繁華，但在三十年戰爭後，這座小鎮的居民僅剩四千人左右。
4 狂飆運動(Strum und Drang)在十八世紀末盛行於德國，主要是在文學上主張摒棄所有古典的規範，追 求主觀的情感藝術，同時也影響了其他藝術的發展，在當時蔚為風潮。
5 Tim Dowley,《偉大作曲家羣像：舒曼》(Schumann)，朱健慧 譯 (臺北市：智庫文化，1995)，2。
會讓你永垂不朽。6 昆斯經常舉辦業餘音樂會帶給舒曼相當大的影響，這種業餘音
我很為難，不知該如何取捨，法律冰冷的文字使我與外界隔絕，我不願學醫，又 魏克 ( Friedrich Wieck, 1785-1873 )，並且開始向魏克習琴，在他寫給母親的信中 提到：其實我內心並非那麼鬱鬱寡歡，音樂給我同儕們所不能給的，鋼琴更傾訴
1772-1840 )，提伯特不僅是著名的法官，也是一位業餘音樂家，這是吸引舒曼的主 Sebastian Bach, 1685-1750 ) 的《平均律鋼琴曲集》( Das Wohltemperierte Klavier ) 來自修作曲，為了精進彈奏技巧，舒曼異想天開的使用輔助裝置來練習，對他的
越胡麥爾 ( Johann Nepomuk Hummel, 1778-1837 )。
談論音樂及藝術，他們厭惡當時保守的新聞界及平庸乏味的當代音樂，舒曼在日 記上寫道：別再袖手旁觀，讓我們伸出援手共同推動，使藝術之美再度榮耀世界。
1833 年六月，舒曼和朋友們開始籌備創辦一份前衛的新音樂雜誌，並請魏克當指 導人，隔年四月《新萊比錫音樂雜誌》( Neue Leipziger Zeitschrift für Musik )創刊號 發行，15 最初的編輯是克諾 ( Julius Knorr, 1826-1843 )，但不久後即因病請辭，由
Mendelssohn, 1809-1847 )、李斯特 ( Franz Liszt, 1811-1886 ) 等人風格迥異，比起 孟德爾頌的優美流暢、李斯特的炫技風格，舒曼較內斂、深奧的鋼琴作品並未受
15 舒曼在 1835 年一月才將《新萊比錫音樂雜誌》改名為《新音樂雜誌》。
到大眾喜愛，造成出版困難，為了解決經濟上的困難來達到克拉拉父親的要求，
16 Tim Dowley,《偉大作曲家羣像：舒曼》(Schumann)，朱健慧 譯 (臺北市：智庫文化，1995)，92。
雜誌》寫稿來讚揚他，可惜好景不常，1854 年舒曼的精神狀況瀕臨崩潰，幻聽的 症狀加劇，克拉拉在日記中描述舒曼的病情：我可憐的舒曼痛苦難堪，一切聲音 由他聽來皆成音樂……他好幾次說，如果再不停止，他會發瘋……他腦海中不斷 聽到交響樂，一首接一首，永不歇止。17 同年二月，舒曼企圖跳入萊茵河自盡，
獲救後主動要求進入精神病院，但病情並沒有因此改善，經過治療和診斷後醫生 宣佈復原無望，舒曼一生中的最後幾年就在精神病院中度過，1856 年七月在睡夢 中與世長辭，享年四十六歲。
17 Tim Dowley,《偉大作曲家羣像：舒曼》(Schumann)，朱健慧 譯 (臺北市：智庫文化，1995)，117。