個別作品分析

此小節中，將逐一個別介紹筆者的個人作品，目的在於以呼應前面所有章節 的理論分析、探討與個人情感上的感性剖析，並個別解釋出筆者每件作品的中心 涵義。

作品一

作品名稱：修羞的 媒材：紙本膠彩 年代：2015 尺寸：73×61cm

作品說明：

畫面整體架構是將人物主角的身形以較為接近真實豐腴人物的比例描繪而 出，只是將四肢末端一樣的縮小比例，畫面中的構成因素與〈養癢的〉為一樣的 組成物件，人物頭部刻意在畫面頂多做一個切割，使他多了一份想像空間與向上 延伸的效果，此外也是想嘗試不同的構圖方式以及想將畫面焦點聚焦於人物身形 之上，在搭配上中國傳統畫中常出現的盆景為畫面增添一點傳統繪畫的氛圍，以 及四周的雲霧環繞也以中國傳統繪畫中的雲霧方式做描繪方式。

這件作品筆者的詼諧性用於－畫中人物穿著時下少女們的小巧可愛型內衣 褲坐在庭院中，手握著一把長剪刀，修剪著腳邊的小盆栽，也微微透著因穿著裸 露的內衣而感到害羞的氣息，因此題目才以雙關音而取之〈修羞的〉。但也因此，

刻意在畫面落款用印時，蓋上「樂在其中」的字樣，與題目及畫面呈現的原意做 一個簡單的小對比。

圖 5-3-1：潘冠婷 〈修羞的〉 2015 紙本膠彩 73×61cm

作品二

作品名稱：養癢的 媒材：紙本膠彩 年代：2015 尺寸：73×61cm

作品說明：

〈養癢的〉這件作品是筆者將類仕女臉龐與豐腴人形結合出的第三系列作品 中的第一件作品，與〈修羞的〉為同一個系列，使用同樣的畫面構成因素。人物 結構方式到構圖形式……等等，皆有相當高的雷同性，一樣將一項被認為人物畫 中最重要的部分－頭部於畫面頂端做了一個切圖的延伸效果。體態豐腴的主角穿 著現今女性們最愛展現身材的比基尼以雙手有些許的遮掩行為，並也刻意營造出 中國的雲霧圖騰在周圍，除了整體環境氛圍的中國風外，也有讓人物遮掩身軀的 用意，配上小松樹盆栽與主角有著巧妙的違和感，並以盆景反諷著看似冠冕堂皇 的各種文化道德。

題目以〈養癢的〉訂之，因為以畫面中的主角養殖著盆栽以及身體過敏搔癢 產生的紅斑點雙關音命名之，主要較為特別的這件作品的紙張因為放的時間較長，

而產生的部分漏礬情形使作品生成許多不規則得自然性斑點，巧妙的部分是這些 班點因筆者渲染皮膚的習慣用色及方式而形成紅斑點，並只有在人物的身軀才有 出現，因此，筆者便利用這得來的驚喜多描繪了更多小紅斑，使紙張的缺點轉為 作品中有趣的過敏斑點。

圖 5-3-2：潘冠婷 〈養癢的〉 2015 紙本膠彩 73×61cm

作品三

作品名稱：午後 媒材：紙本膠彩 年代：2015 尺寸：90×90cm

作品說明：

〈午後〉是筆者作品中少數人物身形較為寫實，並頭部是完整的描繪出來的。

〈午後〉名稱的意義在於一種輕鬆悠閒自得的態度，人物造型上，去掉四肢末端 及頭部，可發現幾乎是照著豐腴女性的真實體態比例呈現，只稍稍在小地方做了 些誇張化的修飾，也讓主角穿上了現今時尚的性感連身馬甲，配上仕女般的頭部 呈現一種巧妙的違和感。與植物盆景系列同為一組的配上較為復古的工筆盆景，

並在地面的處理上只使用了胡粉淡淡、薄薄的罩上一層似影子形狀的形體。一般 影子是深色調的，黑色或灰色，筆者選用白色則是想與現實中的色調做出相反差 異，隱喻這一切皆並非實際存在於我們所處現實中的物體，是一種想像中的美好。

花卉的處理上也一改以往筆者偏好的典雅形工筆的方式，而採用高彩度、高飽和 度的膠彩礦物顏料做媒材，也比重彩工筆更為厚實，最後以金粉勾線與畫中看似 奢華的仕女做呼應。

圖 5-3-3：潘冠婷 〈午後〉 2015 紙本膠彩、金粉 90×90cm

作品四

作品名稱：美人像

媒材：紙本膠彩、玫瑰金箔 年代：2015

尺寸：33×24 cm ×10

作品說明：

此系列作品以十件為一整系列，主要是做為回應觀者們一直以來的疑問：「頭 那麼小，他是沒有臉嗎？為什麼？」筆者想說的是，「是的！沒有臉表述的是一 種當你擁有一個豐腴過度的身材時，人們總會容易將之界定在非美麗的族群之中，

因此你的面孔如何，似乎不那麼重要了。」但，在作者心中是有面孔的，因此在 此系列中呈現出心中的容貌，髮型則是以古代仕女的概念去做結合，以一種打破 舊有思維將仕女規範在一個典雅脫俗的牢柩中解放到這個時代之中。且若觀者仔 細端詳每幅美人像即可發現，其表情是有所不同的，眉毛、鼻型、嘴型皆是有所 差異的，就如同是一整組擁有美麗容貌的美女肖像般的有趣。背景也以古褐色反 覆渲染製造一種復古的氛圍，並以盛上的堆疊方式製造出仕女飾品的花紋再貼上 帶有復古味道的玫瑰金箔，為簡單構圖的畫面增添裝飾性。

筆者將這系列作品的隱喻詼諧性主要放在臉部表情的變化上，畫面中的美人 們以一種似笑非笑，帶點嘲諷、調侃、不屑的表情在看待這時代大環境的社會現 象，但並不特定的針對何人何事，只是帶點玩世、戲謔的態度，有點輕蔑，有點 不恭的看待一切。

圖 5-3-4：潘冠婷 〈美人像〉 2015 紙本膠彩、玫瑰金箔 33×24 cm ×10

潘冠婷 〈美人像〉 局部圖

作品五

（左二）

圖 5-3-5：潘冠婷 〈「嘿!接住」〉 2015 紙本膠彩 50×50cm ×4

潘冠婷 〈「嘿!接住」〉 放大圖

（左一）

（右一）

（右二）

作品六

作品名稱：朝陽

媒材：紙本膠彩、鈦金箔 年代：2014

尺寸：90×90 cm

作品說明：

此作品的概念構想來自於曬日光浴的天體營海灘，在歐美也許這是一件相當 自然的事情，但在多數亞洲國家中，自信的展現身材是纖細女子的權利，更何況 是以裸體的狀態示人，因此許多女性更是將穿比基尼去沙灘上當作一種減肥的動 力目標。但，裸體應當是自然的，只是身處於儒家文化思想下的大眾較難突破此 一觀點，再加諸於美感觀念的侷限下更是容易產生不自信。此幅作品將空間設定 為一個水岸邊，隨著夕陽西下，水面泛著金黃色的水波紋，豐腴女子們或坐或趴 或站的在草地上眺望遠方，舒服、自在、愜意的享受了一天的日光浴。背景的部 分以大面積貼箔的方式，呈現水面場域透著夕陽照射下閃閃發亮的環境，再以金 粉以點染的方式層層敷上金箔，使水面不只是平面的一個空間，並產生水波紋的 效果。

圖 5-3-6：潘冠婷 〈朝陽〉 2014 紙本膠彩、鈦金箔、金粉 90×90cm

作品七

作品名稱：Born in Beauty 媒材：紙本膠彩、金粉 年代：2014

尺寸：16×22.5 cm

作品說明：

這是一幅小尺寸的作品，作品名稱翻成中文是「生於美麗」。冬菊在台灣帶 有「別離」的涵義⁶⁶，因此作者選以讓主角生於冬菊之中－生於別離，想暗喻的 是一種新的開始，重生的概念。就像我們都應該離開固有的美感觀念，重新生於 自我認同的自主性美感之中。以一個較為虛幻感受的背景處理手法呈現這樣的主 題概念，並不同於其他作品，此幅作品皆是以膠彩的手法完成，因此色調上較為 扎實。先將背景以不同的顏色隨意上彩，再打上一個統一色調以明度降低，再統 一敷上金粉使整張紙帶有金色調。造型上，不同於多數的作品，只剩下局部的身 體，並與植物－菊花做一個結合，並捨去多於的配件使畫面焦點聚焦於主要的架 構上面。

66《台灣花網》官方網站：〈菊花花語〉，

http://www.taiwanflower.org/%E8%8A%B1%E8%AA%9E%E8%88%87%E8%B3%80%E8%A9%9E

%E5%8F%83%E8%80%83/%E8%8F%8A%E8%8A%B1-%E8%8A%B1%E8%AA%9E。2014/11/20 瀏覽。

圖 5-3-7：潘冠婷 〈Born in Beauty〉 2014 紙本膠彩、金粉 16×22.5cm

〈Born in Beauty〉局部放大

作品八

作品名稱：美麗的權利 媒材：紙本膠彩

年代：2014

尺寸：75×35 cm ×5

作品說明：

此系列作品為五張一系列，顧名思義〈美麗的權利〉想探討的如標題一致。

在這樣多元的時代下，時尚的衣物或流行的元素不斷推陳出新，卻也會發現不少 精美華麗的衣物皆為小尺碼的居多，但，大尺碼的女性也應該有裝扮自己的美麗 權利。此系列以局部放大的表現手法將畫面著重於肥滿的臀部及大腿，配上俏皮 可愛的小腿姿態，使畫面更為輕快、輕巧，讓豐腴的女性也有穿上美麗內褲的機 會，並將內褲的設定皆為統一的薄紗，具有透膚性，可透過布料隱約的看見底下 的膚色。這樣的構想來自於多年前，筆者母親曾在網路上銷售女性內衣褲，而在 一段時間的統計下發現有了一個出乎意外的數據，丁字褲、性感睡衣……等等的 性感形貼身衣褲，購買尺寸最大量的竟是「XXXL」左右的衣褲，平放的測量約 莫有 30~40 公分長。這讓筆者思想較為保守派的母親著實也上了震撼的一課，也 開啟筆者對此現象的關注，確實是人人皆有選擇自己有要穿著性感的時候與選擇 權。

圖 5-3-8：潘冠婷 〈美麗的權利〉 2014 紙本膠彩 75×35cm ×5

潘冠婷 〈美麗的權利〉 局部圖

作品九

作品名稱：九十一天後還是翻船 媒材：紙本膠彩、鈦金箔

年代：2013 尺寸：55×65 cm

作品說明：

畫面架構上筆者將場域模式設定在一個荷花池當中，傳統繪畫中的採蓮的場 景通常配以的是優雅脫俗的古典美女、仕女，但作者將一個肥胖的裸女以不合常 理的方式置入這個場域之中還吃著手上的漢堡、可樂，形成一個反差的對比。而 荷花在傳統上的設定是在一種清新脫俗的意涵之中，豐腴女子在這樣的場景已配 著的是一般人所預先設有的既定印象，因此將傳統脫俗優雅的場域配以現代思維 下作者所產生的豐腴女人圖像，呈現一種矛盾狀態，以詼諧的表現形式述說一個

畫面架構上筆者將場域模式設定在一個荷花池當中，傳統繪畫中的採蓮的場 景通常配以的是優雅脫俗的古典美女、仕女，但作者將一個肥胖的裸女以不合常 理的方式置入這個場域之中還吃著手上的漢堡、可樂，形成一個反差的對比。而 荷花在傳統上的設定是在一種清新脫俗的意涵之中，豐腴女子在這樣的場景已配 著的是一般人所預先設有的既定印象，因此將傳統脫俗優雅的場域配以現代思維 下作者所產生的豐腴女人圖像，呈現一種矛盾狀態，以詼諧的表現形式述說一個