傑南《茶花女》長笛幻想曲分析與詮釋

這首《茶花女》長笛幻想曲是一首歌劇主題變奏曲，主題包含了《飲酒歌》

( Brindisi )、《再見，往日美麗的夢》( Addio del passato )以及《啊，天啊！我要這 麼年輕就死亡》( Gran dio！morir si giovine )。下表為此樂曲之段落結構表(表 4-3-1)：

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一、【序奏 / 鋼琴間奏】 ─ mm.1-mm.97

素材取自威爾第茶花女歌劇第一幕第二曲《飲酒歌》(見譜例 4-3-1)。

【譜例 4-3-1】〈歌劇原譜〉－《飲酒歌》

於《茶花女》歌劇中，首先由樂團揭開序幕，高音樂器唱出美麗之主題旋律，

低音樂器則以輕快的節奏伴奏，營造出愉悅之氛圍，在延長記號後，樂團編制縮 小，改以絃樂器伴奏，阿佛雷多正式出場，唱出第一次的主題樂段；緊接著，第 二次的主題樂段，目光轉交至薇奧雷塔身上。結束兩次輕快、愉悅的樂段後，威 爾第尚未劃下句點，而是將情緒再推上一層，除了所有歌者的合唱之外，更加入 扮演著賓客之合唱團一同共襄盛舉，並再擴大了樂團的編制，高音樂器不僅一起 唱出旋律外，更提高音域及音量，以層層堆疊之創作手法，營造其歡樂氣息。

《茶花女》長笛幻想曲一開始，先由鋼琴帶出歡樂的《飲酒歌》主題(見譜例 4-3-2)，此曲調性建立於 A 大調，在延長休止記號後，拍號從三八拍轉至六八拍，

並將旋律交給長笛。

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【譜例 4-3-2】〈鋼琴伴奏譜〉－《飲酒歌》

緊接著的長笛變奏共分為三個段落。第一段，在 Andantino (行板)上，運用 十六分音符之大跳音型、音階、半音階及裝飾音手法，點綴旋律。(見譜例 4-3-3)。

【譜例 4-3-3】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

幻想曲在詮釋上不應受限於規則的拍值，而是帶點自由、多些空間與彈性。

整段序奏之第一句旋律( mm.22 )，雖然譜上標示弱奏( p )之記號，但因是長笛連 接鋼琴序奏之始句，筆者認為應承接鋼琴之音響，調整為中強( mf )較為恰當，相 同動機在第二次出現時，可用弱奏( p )之不同音色詮釋。(見譜例 4-3-4)

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【譜例 4-3-4】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

此序奏為《飲酒歌》主題之變奏，在換氣的處理上，演奏者應遵循聲樂家之 語法詮釋；吹奏半音階處時，因譜上圓滑與跳音之運舌記號，應避免於三連音之 圓滑音符上添加重音，反之應配合傑南於下方所標示的漸強記號，達到一氣呵成 之效果(見譜例 4-3-5)。

【譜例 4-3-5】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

第二段，以放慢速度些的 Mosso(活躍的)，利用更快速的三十二分音符來呈 現。在此傑南運用大量的分解和弦與裝飾音群，增添色彩。相較之下，十六分音 符可說是此段之亮點，詮釋時除了速度變化外，更可投入豐富情感於此，以顯現 爾後音群之俏皮、可愛。(見譜例 4-3-6)

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【譜例 4-3-6】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

於第 42 小節，在分解和弦與切分音語法之結合下，需如流水般地滑行，進 而推向第一個裝飾奏。(見譜例 4-3-7)

【譜例 4-3-7】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

在這短短兩個小節的裝飾奏中，作曲家利用 rall. (漸慢)緩和其情緒，在三個 音符數量相同、音型相同、表情記號亦相同之模進中，與下個樂段形成相當良好 之銜接橋段。在詮釋上，雖然語法相同，但演奏者可在休止符、音量以及速度中，

呈現不同於樂譜上之音樂詮釋(見譜例 4-3-8)。

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【譜例 4-3-8】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之裝飾奏樂段

第三段( mm.49-mm.56 )，變奏手法與第一段相同，但鋼琴的低音聲部，從單 音演變成較為流動的十六分音符之音群型態，相較於第一段，在此的詮釋將收起 彈性與自由，轉為理性與流暢之氛圍(見譜例 4-3-9)。

【譜例 4-3-9】〈鋼琴伴奏譜〉－《飲酒歌》之變奏奏樂段

然而，在第二個樂句( mm.57-mm.62 )切分音音型之帶領下，出現了兩次相同 的旋律，但作曲家將其安排於不同之音域，在速度詮釋，可利用「拉推」方式，

讓音樂充滿著彈性與方向性，迎接著其後出現之裝飾奏。(見譜例 4-3-10)

【譜例 4-3-10】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

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在裝飾奏的第一句( mm.63 )，以十六個三十二分音符為一組，共呈現三組。

在分析上，這三組樂句同為切分語法之旋律；在詮釋上，這三組樂句需將之視為 一個長樂句，速度呈現上：由慢至快，音量變化上：由小而大。(見譜例 4-3-11)

【譜例 4-3-11】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之裝飾奏樂段

在快速華麗之分解和弦後，以相同速度詮釋此模進音型，於音量上做出對比 層次，並放寬音型與放鬆音色結束此裝飾奏。(見譜例 4-3-12)

【譜例 4-3-12】〈長笛譜〉－《飲酒歌》之裝飾奏樂段

裝飾奏結束後，拍號由六八拍子轉至三八拍子，鋼琴再次帶出《飲酒歌》主 題旋律，並以華麗的“ff ”音量呈現。(見譜例 4-3-13)

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【譜例 4-3-13】〈鋼琴伴奏譜〉－《飲酒歌》

於 Plus lent (更慢的)標語中( mm.90 )，作曲家運用左右手不停轉調之輪替手 法，帶來不安穩的情感與氛圍，並將曲調放緩，以音階式下行進入下一個主題(見 譜例 4-3-14)。

【譜例 4-3-14】〈鋼琴伴奏譜〉－ 間奏樂段

二、【主題一 / 鋼琴間奏 / 主題一之變奏】－ mm.98-mm.147

主題一取自歌劇第三幕，薇奧萊塔和阿爾弗雷多輪流唱出《啊，天啊！我要 這麼年輕就死亡》旋律。雖然曲名標題有些悲愁感，但曲風並不屬緩慢，而是如 樂譜上記載的“Allegro”快板呈現之。在此作曲家採用了與原歌劇相同的速度與調 性，完整呈現其優美的旋律。(見譜例 4-3-15)

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【譜例 4-3-15】〈歌劇原譜〉－《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》

此樂段( mm.98-mm.113 )，於詮釋上非優柔寡斷，而是帶些積極與流暢之音 樂，儘管需表現出那般不捨與懊悔的情緒，在音量上，亦可做線狀式之處理，使 整段音量持平，無須太大的起伏與變化，並以內斂法詮釋之。(見譜例 4-3-16)

【譜例 4-3-16】〈長笛譜〉－《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》

之後來到快板的鋼琴間奏( mm.114-mm.122 )，作曲家運用低音聲部的分解和 弦，與高音聲部的上行音階，以附點節奏之四個八度“G”音，呈現出華麗激昂的 氛圍。(見譜例 4-3-17)

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【譜例 4-3-17】〈鋼琴伴奏譜〉－ 鋼琴間奏樂段

此鋼琴間奏( mm.114-mm.122 )之旋律，取自歌劇中薇奧萊塔與阿爾弗雷多對 唱旋律之變形。(見譜例 4-3-18)

【譜例 4-3-18】〈歌劇原譜〉－ 薇奧萊塔與阿爾弗雷多之對唱旋律

《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》之變奏段落( mm.123-mm.138 )。雖然樂 譜標示的速度為緩板，但快速的三十二分音符，大量密集的下行音階與分解和弦，

讓人絲毫感受不出緩板的存在。(見譜例 4-3-19)

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【譜例 4-3-19】〈長笛譜〉－《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》之變奏

結束此變奏樂段，再次出現取自歌劇中薇奧萊塔與阿爾弗雷多對唱旋律變形 之鋼琴間奏( mm.139-mm.147 )，不同於前次鋼琴間奏，作曲家傑南巧妙地運用和 弦轉調，停留在關係小調之 V 級和弦，進而與下段主題做為銜接。(見譜例 4-3-20)

【譜例 4-3-20】〈鋼琴伴奏譜〉－ 鋼琴間奏樂段

三、【主題二及變奏 / 鋼琴間奏】 ─ mm.148-mm.196

主題二取自歌劇第三幕選曲《再見，往日美麗的夢》。在絃樂撥奏襯托下，

歌劇中由雙簧管帶出哀傷之開場後，交給女高音－薇奧萊塔，並訴說著她的失落

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與哀傷。整段音樂，除了薇奧萊塔一人擔任獨唱之外，威爾第更譜寫出女高音與 雙簧管之對話，運用雙簧管的獨特音色，打進聽者之內心深處，感人肺腑。此段 旋律建立於 a 小調上，傑南依舊以與原曲的表現手法呈現(見譜例 4-3-21、4-3-22)。

【譜例 4-3-21】〈鋼琴伴奏譜〉－《再見，往日美麗的夢》

【譜例 4-3-22】〈歌劇原譜〉－《再見，往日美麗的夢》

主 題二 是整 首曲 子最 為悲 傷的部 分，也 是唯一 較為難過的 片段。演 奏 者 除 了營 造出 失落 氣氛 之外，更需 在 此氛圍 中做出 感動人心之 悲傷，帶領 著 聽 眾進 入截然 不同 的情 境 。

因歌詞裡陳 述出 薇奧 萊 塔 的 失 落與哀 傷，故 主題出現時，可 使用較內 斂的音色來詮釋，在重複旋律上，依舊可 做 出兩次不 同的音 量對比：大 聲 時，以較誇張的音樂處理 呈 現；小聲處，則模仿 歌劇裡 人聲，用 較為柔 軟 之吹 奏 方式呈現 (見譜例 4-3-23、4-3-24)。

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【譜例 4-3-23】〈歌劇原譜〉－《再見，往日美麗的夢》

〈歌劇原譜〉

【譜例 4-3-24】〈長笛譜〉－《再見，往日美麗的夢》

在 長笛幻想 曲 第 159 小節，長笛與鋼琴的和聲與歌劇原譜中女高音 與 長 笛和 聲相 同，藉此產生更多音色上的相似性。(見譜例 4-3-25、4-3-26)。

【譜例 4-3-25】〈歌劇原譜〉－《再見，往日美麗的夢》

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【譜例 4-3-26】〈鋼琴伴奏譜〉－《再見，往日美麗的夢》

隨 即出現 的 主題 二之 變奏，整 段 必 須 維持 整 段弱奏，因此 在吹奏時，

需 留 意保 持音 樂的 情緒，不 應 因大 量 的技巧，而失 去原有 的樣貌，尤其在 八 度 跳躍 的音 程上，需 更加 謹 慎，確 實在音 量 上保持 平穩 之 弱奏 (見譜例 4-3-27)。

【譜例 4-3-27】〈長笛譜〉－《再見，往日美麗的夢》

結 束了 主題 二變 奏之 悲傷段落，由鋼琴 於第 184 小節轉換情緒，傑南 利 用 大量 的八 度與 飽滿 的和 弦，並 加 入重音 式的音階上 行，將此樂段 漸 漸 地 迎 向歡 樂氣 息。(見譜例 4-3-28)

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【譜例 4-3-28】〈鋼琴伴奏譜〉－ 鋼琴間奏樂段

四、【主題三 / 鋼琴間奏 /主題三之變奏】 ─ mm.197-mm.313

《飲酒歌》之主題首次出現於長笛。(見譜例 4-3-29)

【譜例 4-3-29】〈長笛譜〉－《飲酒歌》

序奏第一段中，作曲家以幻想式之變奏手法作為開場白，譜出華彩且動人之 旋律，在此之《飲酒歌》主題，呼應了 曲子 一開始的 鋼琴 前奏， 更 將歌劇選 曲完整呈現(見譜例 4-3-30)。

【譜例 4-3-30】〈歌劇原譜〉－《飲酒歌》

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在 吹奏《飲酒歌》主題時，筆者認為須遵循歌劇樣貌 ，留意歌者其歌詞 搭配。然而譜上寫的強弱記號，不只代表著音量上的對比，而更意指著音色上之 詮釋變化。(見譜例 4-3-31)

【譜例 4-3-31】〈長笛譜〉－《飲酒歌》

傑 南運用相 同 之 創 作手法：主 題結束 後 的 華 彩變奏。在長笛 於 第 248 小 節變奏的同時，主要旋律 轉移至 鋼琴，長笛利用 切分形式的圓滑線記號、

變化音型，營造出輕快、愉悅的感覺。鋼琴的輕快、活潑，與長笛延綿不 斷之 音 型， 形成 簡單 且流 暢的 織體風 格 (見譜例 4-3-32)。

【譜例 4-3-32】〈鋼琴伴奏譜〉－《飲酒歌》之變奏樂段

五、【主題二之變奏】 ─ mm.314-mm.373

作 曲家運用 同 音轉調 之 手法，在延 長 記號後，立 即轉換主題。此樂段 ( mm.314-mm.373 )利 用《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》的主題譜成變奏，

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並將調性轉至 D^b大調。Piu Allegro vivo(更快且充滿活力)的速度下，此變奏將 旋律音落在第一拍重拍之上，運 用 大量的十六分音符同音反覆之快速吐音，與前 段呈現截然不同的音響效果。每小節之第一個十六分音符扮演著音樂的核心，吹 奏時必須將音符有方向性地推向下一個主題音符，此外，使主題素材具有一致的 連貫性，整段將近六十小節的連續吐音，更是考驗著演奏者的技巧與耐力，為整 首幻想曲的高峰所在。(見譜例 4-3-33)

並將調性轉至 D^b大調。Piu Allegro vivo(更快且充滿活力)的速度下，此變奏將 旋律音落在第一拍重拍之上，運 用 大量的十六分音符同音反覆之快速吐音，與前 段呈現截然不同的音響效果。每小節之第一個十六分音符扮演著音樂的核心，吹 奏時必須將音符有方向性地推向下一個主題音符，此外，使主題素材具有一致的 連貫性，整段將近六十小節的連續吐音，更是考驗著演奏者的技巧與耐力，為整 首幻想曲的高峰所在。(見譜例 4-3-33)