幻想曲變奏之炫技技巧

在《卡門》長笛幻想曲及《茶花女》長笛幻想曲中，兩位作曲家皆使用了大 量的炫技技巧，增添其主題旋律之華麗感，無論在運氣、運指，亦或是運舌層面，

皆有不同的挑戰與安排，筆者將其寫作手法統整為九個項目，下面將分類述說之。

一、主題旋律於正拍之運氣與運指

(一) 主幹音將重音放於正拍上，再加上運舌的協助，使其主旋律更為明顯，詮釋 時，容易因重拍而打斷此旋律之整體性，故在運氣與運指方面，須保持其平穩性 與延續性。(見下面譜例 5-3-1)

【譜例 5-3-1】主題旋律於正拍之運氣與運指(一)

(二)主音旋律落於十六分音符第一小拍和第四小拍之上，第一小拍可稍加重音詮 釋，第四小拍雖有運舌之協助，亦可添加頓音，使其更為明顯突出，其他的裝飾 音群，在演奏上，須謹慎留意其分解和弦之平均度。(見下面譜例 5-3-2)

【譜例 5-3-2】主題旋律於正拍之運氣與運指(二)

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二、主題旋律於非正拍之運舌方法

主題旋律雖不在正拍上，但在音域上的優勢，與作曲家譜寫的運舌法中，可清楚 呈現旋律主題之線條。建議於主幹音上添加頓音，增添其音值長度；跳音式主幹 音，則須留意其音色之清脆度，充分將主題旋律明確表達。(見下面譜例 5-3-3)

【譜例 5-3-3】主題旋律於非正拍之運舌方法

三、快速運舌法與主題之力度處理

在曲調中，主幹音落於每小節的第一拍上，在吹奏時，可加上重音助於唱其旋律。

《茶花女長笛幻想曲》於的五段落主題變奏中，每個小節由六個十六分音符組成，

因前兩個音符有圓滑線，故吹奏想法上展現其完整度，可用 2+4 的組合方式強調 其統合性，並根據主題，以十四個小節為單位。在控氣上需拿捏得宜，且留意其 速率平衡；而運舌方面，則以較輕的力度詮釋，並保持每顆音符長度之一致性。

(見下面譜例 5-3-4)

【譜例 5-3-4】快速運舌法與主題之力度處理

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四、琶音音型於音域上音色之控制

(一)逆行之琶音音型，音域橫跨三個八度，在運氣控制上，須謹慎分配，又因低 音域的音色明顯度較低，筆者認為可運用 之表情記號，確實做到音量 上的平均性。詮釋時，可將音群分組，以四個音符為一個單位，以達成運指平均。

(見下面譜例 5-3-5)

【譜例 5-3-5】琶音音型於音域上音色之控制(一)

(二) 連續上行的琶音音型，容易因音型的上揚，而「氣」也悄悄地跟隨高漲，故 此須保持氣的平穩度，勿因音型方向而干擾氣流。吹奏時，可在每一小節的第一 個音符上添加重音；練習時，可運用二分法或三分法之組合模式，達到其平均度。

(見下面譜例 5-3-6)

【譜例 5-3-6】琶音音型於音域上音色之控制(二)

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五、分解和弦之技巧詮釋

(一)在旋律中，主幹音雖落於正拍之上，但因所在音域，高音音符容易篡位，在 吹奏時，須將重心落於低音聲部之主題旋律上，並以頓音式吹奏法詮釋，而高音 聲部僅需輕輕地吹奏，可不須唱其旋律。(見下面譜例 5-3-7)

【譜例 5-3-7】分解和弦之技巧詮釋(一)

(二)分解和弦遇上相同音型反覆吹奏，須留意運指上的平衡與音量變化上的平均 度。(見下面譜例 5-3-8)

【譜例 5-3-8】分解和弦之技巧詮釋(二)

(三) 分解和弦之連續下行音型，因譜上標記須呈現弱奏，除了運指的控制之外，

更需留意其控氣的分配。初步練習時，可在三連音的第一音上添加重音，助於運 指與運舌之整齊度；進階練習，以運氣之平穩流暢與樂句方向為練習重點。(見下 面譜例 5-3-9)

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【譜例 5-3-9】分解和弦之技巧詮釋(三)

六、半音階音型運指之平均性

(一) 以圓滑奏呈現的半音階音型，在控氣上須格外謹慎，尤其為下行音型時，務 必加強其低音域，留意音色與音量之統一性，在練習法上，可利用節奏變化型態，

加強運指的平均性。(見下面譜例 5-3-10)

【譜例 5-3-10】半音階音型運指之平均性(一)

(二)半音階音型結合運舌技巧，可先放慢速度，且勿將重音放於第三小拍上，確 實讓運舌與運氣相互密合，爾後，亦須注意運氣的控制，以完整呈現其樂句方向。

(見下面譜例 5-3-11)

【譜例 5-3-11】半音階音型運指之平均性(二)

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七、音階音型之音色控制

(一)其主幹音於最高音，以音階下行之變奏手法呈現，在詮釋時，除了強調旋律 音之外，須以漸強記號吹奏，顧及低音域其音量上之弱勢，藉此，足以完成音色 上的平均。(見下面譜例 5-3-12)

【譜例 5-3-12】音階音型之音色控制(一)

(二)音階音型結合運舌法，可運用節奏型態與運舌處理變化來練習，然而，大跳 音程須留意音色之延續性。(見下面譜例 5-3-13)

【譜例 5-3-13】音階音型之音色控制(二)

八、大跳音型之氣流運用

橫跨三個八度之大跳音型，須留意其音色與音量的一致性，運用重音強調低音聲 部音色的飽滿度與厚度；而高音聲部則須注意運指的控制，並利用氣流速度承接 至下一拍。(見下面譜例 5-3-14)

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【譜例 5-3-14】大跳音型之氣流運用

九、裝飾音音型之手指平均度

(一)連續的迴音音型，考驗著演奏者運指的持續性與平均度。因此在靈活地運指 與平穩地運氣協調搭配下，完整將之呈現。(見下面譜例 5-3-15)

【譜例 5-3-15】裝飾音音型之手指平均度(一)

(二)裝飾音之八度大跳音型，在兩音連接中，須留意其圓滑度，在此，腹部支撐 力的運用，將成為主要關鍵。(見下面譜例 5-3-16)

【譜例 5-3-16】裝飾音音型之手指平均度(二)

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