第五章 兩首幻想曲分析與比較
第一節 歌劇素材之樂段選用
介紹完《卡門》長笛幻想曲與《茶花女》長笛幻想曲之樂曲分析與詮釋後，
此章節分別以「歌劇素材之樂段選用」、「鋼琴間奏扮演之角色」及「長笛幻想曲 炫技技巧之統整」三層面，做兩首長笛幻想曲之分析與比較，對其寫作手法與樂 段編排，有著更進一步的認知。
第一節 歌劇素材之樂段選用
《卡門》長笛幻想曲共收錄了八首歌劇樂曲，而《茶花女》長笛幻想曲收錄 了三首歌劇樂曲。兩首長笛幻想曲皆改編自著名歌劇，其寫作手法大致相同：組 織零碎旋律片段與裝飾其詠嘆調。筆者將之分為兩大類－素材原形與素材變形，
更以素材原形原調、素材原形異調及素材變形整理歸納。其中，素材變形並以重 音式主題、隱藏式主題及主題原形與變形共存三方面所探討。統整表格見下表(表 5-1-1)：
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一、素材原形
(一)原形原調
1. 卡門 －《吉普賽之歌》－ mm.271
在歌劇中，有四首詠嘆調為卡門(次女高音)獨唱曲，《吉普賽之歌》－「隨著 熱鬧的曲調」( Les tringles des sisters tintaient )，選自第二幕第十二曲，在長笛幻 想曲中，採用原調呈現。《哈巴奈拉舞曲》與《吉普賽之歌》皆由卡門所演唱，
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【譜例 5-1-1】《吉普賽之歌》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
2. 茶花女 －《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》－ mm.98
薇奧萊塔(女高音)與阿爾弗雷多(男高音)所演唱的二重唱－《啊，天啊！我 要這麼年輕就死亡》，曲中充滿對過去的追憶而產生的傷感情懷。雖然以原調譜 寫，但音量標記及語法標示皆與原著不同，歌劇中以一個樂句為單位，音量由 f 到 pp，重複兩次；而在長笛幻想曲中，則一次 mf、一次 p，以由強轉弱之較長 樂句呈現其抒情純真之風格。(見下面譜例 5-1-2) 劇情內容如下表(表 5-1-3)：
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【表 5-1-3】《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》之劇情內容
曲別 劇情內容
第三幕 安妮娜匆忙回來，她問薇奧萊塔今天是否真的覺得好過一 些？因為她要給薇奧萊塔一個大驚喜。隨後阿爾弗雷多急忙衝進 來、緊緊擁抱住他虧欠甚多的薇奧萊塔，兩人至此，誤會冰釋，並 且打算離開巴黎，重新過著只有他們兩人的寧靜生活
【譜例 5-1-2】《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
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【譜例 5-1-4】宿命的主題 －〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉第一幕第五曲《場景》
〈歌劇原譜〉第二幕第十六曲《二重唱》
〈長笛版〉
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3. 卡門 － 四小節動機旋律 － mm.70
短小的四小節動機旋律，原曲為女高音－蜜卡埃拉所演唱，作曲家將之譜寫 於長笛幻想曲中。因應調性銜接，幻想曲由原曲 g 小調改為 e 小調，音域提高六 度，以弱奏且輕巧的斷奏模仿唸唱式之橋段，為緊接出現的變奏樂段揭開序幕。
(見下面譜例 5-1-5)
【譜例 5-1-5】蜜卡埃拉演唱之四小節動機旋律 －〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
4. 卡門 －《哈巴奈拉舞曲》－ mm.135
這段根據西班牙民謠作成的歌曲，把卡門熱情淫蕩的性格表露無疑。然而，
由卡門(次女高音)所演唱的著名《哈巴奈拉舞曲》，為此長笛曲中核心樂段之一，
調性詮釋為原調之關係平行調－g 小調。長笛幻想曲樂譜中的第 143 小節，在“A”
音與“G”音間畫上圓滑奏記號，易將呼吸記號落於“G”音之後，但對照歌詞，“G”
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〈長笛譜〉
5. 茶花女 －《飲酒歌》－ mm.197
A 大調的《飲酒歌》，相較於 B♭大調，在聽覺上更顯得明亮與開闊。在原譜 中，威爾第清楚地標示跳音與重音記號，在長笛幻想曲詮釋上，亦可將其表情記 號參照原意。(見下面譜例 5-1-7)歌詞與中文對照如下表(表 5-1-7)：
【表 5-1-7】《飲酒歌》之劇情內容
曲別 劇情內容
第一幕 在薇奧萊塔香閨的大廳中，室內布置富麗堂皇，左邊是發 出熊熊火光的壁爐，中央長桌上擺滿美酒佳餚。
應邀前來歡聚的紳士淑女，穿戴華貴，男士都是貴族富豪，
女士則是美麗佳人。大家愉快地交談著，飲酒談笑，一起高唱。
卡斯東子爵提議阿爾弗雷多唱一首歌曲，他猶豫不決，經薇奧 萊塔熱情的懇求，唱出著名的飲酒歌。於是，開始這首頌讚青 春、燦爛又動聽的歌曲。
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【譜例 5-1-7】《飲酒歌》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
二、素材變形
(一)重音式主題
1. 卡門 －《哈巴奈拉舞曲》第一變奏 － mm.182
重音式主題變奏，是將主幹音落於高音聲部，運用分解和弦與大跳音程之變 奏手法，譜寫而成。吹奏時，除了確實將主幹音以重音強調之外，更須留意其樂 句線條，不因變奏技巧，而失去旋律線條之方向。(見下面譜例 5-1-8)
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【譜例 5-1-8】《哈巴奈拉舞曲》第一變奏 －〈長笛譜〉
2. 卡門 －《哈巴奈拉舞曲》第二變奏
－
mm.218第二變奏前段，主幹音分別於落於低音聲部與高音聲部，運用分解和弦、音 階音型和半音階音型譜寫而成。吹奏主音於低音聲部時，須小心高音點綴音之音 量與音色，勿因音域優勢而搶盡風采；主音於高音聲部時，不僅將主音以重音詮 釋之外，更須留意音階式與半音階式裝飾音群之音量，確實以弱奏呈現。(見下面 譜例 5-1-9)
【譜例 5-1-9】《哈巴奈拉舞曲》第二變奏 －〈長笛譜〉
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3. 卡門 －《哈巴奈拉舞曲》第二變奏
－
mm.234第二變奏後段，主題落在主幹音上，變奏以半音階音型與快速運舌法所呈現。
整段樂句須於運指的靈巧整齊、運氣的速率平均與運舌的清晰確實，三方面之良 好的搭配下，足以完整詮釋重音式主題之變奏。(見下面譜例 5-1-10)
【譜例 5-1-10】《哈巴奈拉舞曲》第二變奏 －〈長笛譜〉
4. 茶花女 －《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》第一變奏
－
mm.123 整個樂段以 Lento (慢板)譜寫，使用與原形素材相同調性，整段變奏以下行 音階音型為主，將主幹音落於正拍之上，並配合重音的呈現，完成精彩變奏。(見 下面譜例 5-1-11)【譜例 5-1-11】《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
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〈長笛譜〉
5. 茶花女 －《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》第二變奏
－
mm.314 此樂段在調性詮釋上比原調高半音，改用 D♭大調呈現，在聽覺上有著耳目 一新之感受。主幹音落於正拍之上，以大量的同音反覆所呈現，雖然在主題旋律 線上並無重音符號，但在低音部重覆音之陪襯下，卻自然透出其主題素材。然而 在吹奏同音反覆之音型時，須保持舌頭力度及彈性之一致性。 (見下面譜例 5-1-12)【譜例 5-1-12】《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
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〈長笛譜〉
2. 茶花女 －《飲酒歌》變奏一
－
mm.22幻想風格之主題變形，作曲家運用大量的元素－分解和弦、音階、半音階、
大跳音程與裝飾奏等，豐富其華麗色彩。(見下面譜例 5-1-14)
【譜例 5-1-14】《飲酒歌》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
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〈長笛譜〉
3. 茶花女 －《飲酒歌》變奏二
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mm.248鑑別於前一次變奏之幻想風格，此變奏在鋼琴彈奏主旋律的伴奏之下，長笛 部份以主音落於正拍之切分音音型所構成，在華彩的琶音音型中，與鋼琴一同奏 出其美妙旋律。(見下面譜例 5-1-15)
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【譜例 5-1-15】《飲酒歌》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
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(三)主題原形與變形共存
1. 卡門 －《吉普賽之歌》
－
mm.278第 278 小節至第 280 小節之過門曲調，為主題原形，但在音量上並非如原譜 所標示，改以長樂句式漸強詮釋，將樂句高點落於下一個樂段之第一個音符之上。
然而從第 281 小節起，為主題變形樂段，其主幹音旋律落於每一正拍之上，作曲 家加入分解和弦音型、半音階音型以及快速運舌法，增添其華麗色彩。(見下面譜 例 5-1-16)
【譜例 5-1-16】《吉普賽之歌》－〈歌劇原譜〉、〈長笛譜〉
〈歌劇原譜〉
〈長笛譜〉
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〈歌劇原譜〉－ 管弦樂團
〈長笛譜〉
3. 茶花女 －《再見，往日美麗的夢》主題與變奏 － mm.148
由薇奧萊塔(女高音)獨唱之《再見，往日美麗的夢》主題樂段，在第 151 小 節，先以完整主題旋律呈現，再以變奏手法譜寫而成。主題呈現時，調性及語法 詮釋上，幾乎與原曲完全相同；而變奏時，素材以上下行琶音與八度音型為主軸，
似乎藉此呈現其劇情中，薇奧萊塔與阿爾佛雷多之關係，呈現一種藕斷絲不斷之 氛圍，最後則以分解和弦收結。(見下面譜例 5-1-17) 劇情內容如下表(表 5-1-10)：
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