鋼琴間奏扮演之角色

樂段與樂段的銜接，鋼琴的重要性不容小覷，波恩採用了歌劇中之選曲，譜 寫了《卡門》幻想曲之鋼琴間奏，重視樂段間調性的銜接與結構安排，以呈現豐 富的卡門；然而，《茶花女》幻想曲中的跟鋼琴部分，傑南讓鋼琴扮演著承先啟 後之角色，使得間奏和聲色彩更為豐富。

一、歌劇取材

(一) 原貌呈現

1. 於第 40 小節，素材曲自宿命的主題，高音旋律仿小提琴之顫音，低音旋律則 仿低音提琴之撥奏。在詮釋上，在鋼琴高音清澈的音色中，更突顯鋼琴與長笛低 音域所帶來的陰沉與不安感。(見下面譜例 5-2-1)

【譜例 5-2-1】宿命的主題 －〈鋼琴伴奏譜〉、〈歌劇原譜〉

〈鋼琴伴奏譜〉

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〈歌劇原譜〉

2. 《哈巴奈拉舞曲》主題樂段之鋼琴間奏( mm.170-mm.182 / mm.215-mm.217 )，

鋼琴左手同歌劇中大提琴之角色，以頑固節奏音型，貫穿整個樂段。然而，鋼琴 右手部分，於第 171 小節至第 179 小節，彈奏八小節之主旋律尾奏，至於，第 179 小節與第 215 小節，如歌劇中之過門樂段，以分解和弦下行音型完成之。(見 下面譜例 5-2-2、5-2-3)

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【譜例 5-2-2】《哈巴奈拉舞曲》－〈歌劇原譜〉、〈鋼琴伴奏譜〉

〈歌劇原譜〉

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〈鋼琴伴奏譜〉

【譜例 5-2-3】《哈巴奈拉舞曲》之〈鋼琴伴奏譜〉

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4. 在第 251 小節，此旋律素材取自第二幕之樂團間奏曲－《吉普賽之歌》。高音 旋律由兩部長笛奏出俏皮、輕快地曲調；低音部分由中提琴與大提琴，以八分音 符之頑固節奏形態呈現。(見下面譜例 5-2-4) 然而，在波恩所譜寫的長笛幻想曲 中，整段樂曲皆由鋼琴彈奏，演奏者須仿兩部長笛，彈奏三度音程；在長笛家─

詹姆斯˙高威( James Galway )的改編版本中，改由長笛吹奏高音聲部，即樂團版 第一部長笛的部分，鋼琴則扮演樂團第二部長笛。筆者認為，此改編不僅讓長笛 完整展現其原始性，更能讓鋼琴輕鬆演奏，齊奏模式亦能呈現其和聲性與互動性。

(見下面譜例 5-2-4)

【譜例 5-2-4】《吉普賽之歌》－〈歌劇原譜〉、〈鋼琴伴奏譜〉

〈鋼琴伴奏譜〉

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〈歌劇原譜〉

〈詹姆斯˙高威版本〉

5. 在第一小節，由鋼琴彈奏《飲酒歌》主題，利用八度的聲響效果，製造出如此 熱鬧之氛圍，使聽者彷彿置身於劇中場景般，享受其歡樂氣息。前一節曾提及其 調性之一致性，作曲家以 A 大調詮釋之。(見下面譜例 5-2-5)

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【譜例 5-2-5】《飲酒歌》－〈鋼琴伴奏譜〉

〈鋼琴伴奏譜〉

(二)動機變形

1. 第一小節，旋律取自於比才歌劇第一幕後半段《前奏曲》的第三個動機變形，

波恩採用此動機，譜寫出由十二小節所構成的前奏。在鋼琴右手，將歌劇中長笛 吹奏的旋律，原貌奏出；鋼琴左手，則將歌劇中弦樂之撥奏，改以和弦音堆疊之 音響效果；在音量上，歌劇中以弱奏( pp )詮釋，而於長笛幻想曲中，為整首樂曲 之開頭，波恩則以強奏( ff )譜寫，猶如具震撼力之歌劇式開端，然而，於第三小 節，更不同於樂團中半音階下行音響，改由斷奏呈現。於第 13 小節起，低音聲 部以 B 音為主幹音，完成三小節的連接樂句，於「主題一」樂段，以頑固低音模 式譜寫而成。(見下面譜例 5-2-6)

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【譜例 5-2-6】《前奏曲》的第三個動機變形 －〈鋼琴伴奏譜〉、〈歌劇原譜〉

〈鋼琴伴奏譜〉

〈歌劇原譜〉

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2. 在第 121 小節，利用 a 小調 vii 附屬和弦，將樂曲轉至 g 小調。波恩將兩個素 材結合－《前奏曲》的第三個動機變形(於上一點有提及)，與在樂團中由兩部長 笛擔任之青年們(男高音)所演唱的旋律譜寫而成。僅四小節的樂句，旋律在 G 音 頑固低音的伴奏下，雖然重覆兩次，但於第二次中，波恩將左手頑固低音改以跳 奏詮釋。在一聲強而有力的附屬和弦下，帶來耐人尋味之《哈巴奈拉舞曲》。(見 下面譜例 5-2-7)

【譜例 5-2-7】青年們(男高音)所演唱的旋律 －〈鋼琴伴奏譜〉、〈歌劇原譜〉

〈鋼琴伴奏譜〉

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〈歌劇原譜〉

二、轉調式間奏

(一) 《茶花女長笛幻想曲》之第 64 小節，在長笛華麗的裝飾奏後，鋼琴再次奏 出《飲酒歌》旋律。為了銜接下一段主題，這次所奏出的曲調，在力度與情緒上 似圓舞曲風般，稍微緩和些，奏出優美之旋律線條。作曲家展現其純熟之轉調手 法，由 A 大調轉至 C 大調，進入下一個主題樂段。(見下面譜例 5-2-8)

【譜例 5-2-8】轉調式間奏 －〈鋼琴伴奏譜〉

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(二) 在第 114 小節及第 139 小節，結束《啊，天啊！我要這麼年輕就死亡》之主 題與變奏樂段，鋼琴猶如換幕般，帶來全新的感受，其素材取自薇奧萊塔(女高 音)與阿佛雷多(男高音)之輪唱樂段。運用平行轉調，傑南將此譜寫而成，並於末 兩個小節，利用附點八分音符之節奏型態，為此間奏畫下句點。兩次的鋼琴間奏，

相同旋律、相同調性及相同節奏型態，以相互呼應法呈現，但為銜接樂段之調性 因素，在轉調過程與結束音上，略有不同。(見下面譜例 5-2-9、5-2-10)

【譜例 5-2-9】轉調式間奏 －〈鋼琴伴奏譜〉

【譜例 5-2-10】轉調式間奏 －〈鋼琴伴奏譜〉

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(三) 在第 181 小節，《再見，往日美麗的夢》之尾奏，在長笛的長音下，鋼琴彈 奏半音階下行之迴音音型，結束樂曲，接著奏出的間奏，以半音階迴音音型呈現。

整段間奏，低音聲部以 E 音之頑固低音音型為主，在高音聲部的上行音型中，情 緒感到有些漸趨急促與激動，最後，在 A 大調 V 級與 I 級來回交錯中，畫下句 點。 (見下面譜例 5-2-11)

【譜例 5-2-11】轉調式間奏 －〈鋼琴伴奏譜〉

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