第二章 克倫姆生平簡介與音樂風格
第二節 克倫姆音樂風格
Website, http://www.georgecrumb.net/about/ (accessed Oct. 4, 2015)
15 為女中音、童聲女高音、雙簧管、曼陀林、豎琴、電鋼琴，及打擊樂而作。
10 際作曲家評議委員會」獎（International Rostrum of Composer, UNESCO）。
克倫姆的作品較多為象徵性的音樂，《夜晚的音樂 I》（Night Music I, 1963）17 Website, http://www.georgecrumb.net/about/ (accessed Oct. 4, 2015)
19 為男中音、電吉他、電貝斯、電鋼琴，及打擊樂而作。以嶄新的電子擴音樂器作
為樂曲音樂張力的重要角色，且使用鼓棒敲擊吉他和電貝斯琴弦，此配器手法與特殊演 奏方式成為克倫姆常用的音響設計慣用技巧之一。
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《四個月亮的夜晚》（Night of the Four Moons, 1969）21 等。
克倫姆描述：「關於『古典』二十世紀作曲家，影響我音樂最深的大概是巴爾 托克（Béla Bartók, 1881-1945）和魏本（Anton Webern, 1883-1945）。我同樣也受 到艾夫士（Charles Ives, 1974-1954）、梅湘，與貝里歐這幾位作曲家的風格影響，
但是影響我思想最深的大概是德布西，德布西當然也可以算是一位二十世紀的作
令人驚訝的簡單原始素材，在這一點上，毫無疑問，他自覺地追隨馬勒（Gustav Mahler, 1860-1911）和艾夫士的道路。」
22 Don Gillespie, George Crumb: Profile of a Composer (New York: C. F. Peters Corporation, 1986), 34.
23 Ibid.
24 於西班牙內戰期間遭法西斯殺害。
25 為女高音、豎琴與打擊樂而作。
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代孩童之聲》等作品。
1960 年後，克倫姆藉由多類型的器樂編制（鋼琴獨奏、女高音與打擊樂、電 子室內樂、管弦樂）和特殊演奏（唱）方式之樂曲，使他的作品開始被大眾關注；
其中最著名的作品為電子弦樂四重奏《黑天使》（Black Angels, 1970）、《鯨魚之聲》
（Vox Balaenae, 1971），及《大宇宙》（Makrokosmos I-IV, 1972-1979）。
《黑天使》其副標題為〈來自黑暗世界的十三個意象〉。克倫姆塑造了上帝與 惡魔兩個對立形象；以質數 7 和 13 這兩個數字設計出所有可使用之音程組合，甚 至是樂曲架構和節奏型態，亦涵括於內。曲中除了電子音響之外，也利用多種新 的演奏技法製造特別的音響，例如要求演奏者以弓拉奏玻璃杯製造高頻率的聲響 等。另亦引入舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）作品《死與少女》（String Quartet
No.14 in D Minor, D. 810, Death and the Maiden, 1817）中之第二樂章，及莫扎特安 魂曲中的《末日經》（Requiem KV626: Dies irae, 1791）旋律引入曲中。
作品《鯨魚之聲》，屬於為長笛、大提琴與鋼琴之三重奏，克倫姆以鯨魚發出 的聲音作為題材，利用長笛低音域音色，結合電子設備模仿鯨魚發出的聲音，並 且特別設計舞台效果，於漆黑的舞台上打出深藍色燈光，猶如置身於海裡；尚要 求演奏者皆須戴上黑色半面具。他欲藉由此曲提醒大眾，重視海洋生態保育。
作品《大宇宙》，共有四冊，為描寫宇宙天體之作。創作第一冊時，克倫姆曾 言：「我所寫作的大宇宙，不論是在標題或寫作風格上，都反應出我對兩位二十世 紀偉大鋼琴音樂作曲家--德布西與巴爾托克的敬佩之意。很自然地，當我寫《大
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宇宙》時，我也想到巴爾托克的《小宇宙》（Mikrokosmos, 1962-1939）和德布西 的二十四首《前奏曲》（Préludes, 1909-1913）。」26 第一冊與第二冊編制為擴音 雙鋼琴，以黃道十二宮為中心概念，各含十二首樂曲，皆使用具象徵性之圖形記 譜。27 第三冊於 1974 年完成，命名為〈夏天傍晚的音樂〉（Music for a Summer
Evening, 1974）
，創作想法源自巴爾托克的《為兩架鋼琴和打擊樂而作的奏鳴曲》（Sonata for Two Pianos and Percussion, 1937），樂器編制上，除了《大宇宙》一 和二冊原有的鋼琴外，另加入打擊樂器，如：雷鳴鼓、雨柱、西藏人祈禱石…等。
第四冊《宇宙之舞》（Celestial Mechanics, 1979）編制為四手聯彈擴音鋼琴，曲中 運用現代鋼琴技巧，如撥弦、按壓琴絃彈奏鋼琴，製造特殊音響，展現豐富的音 色變化。
克倫姆近期作品，無論是樂譜上的記譜標示、聽覺上的聲響與視覺上的舞台 效果，皆具細膩的表現能力，此風格深受聽眾喜愛，豐富的音色變化，深植聽眾 內心世界。
26 Geroge Crumb, Makrokosmos I, New York: Peters edition, 1972, Program Note.
27 此部分將於第三章敘明。
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