透過本研究，可瞭解克倫姆的音樂慣用手法與創作技巧，並經由樂曲分析，
進而接觸他的創作理念。筆者除了對克倫姆的生平背景與音樂語言獲致更深入的 研究成果之外，另於自身創作上亦有豐富所得。
現代作曲家較多著重於尋找「新聲音」，並創作出自己的音樂風格。克倫姆受 到多位作曲家影響，積極創造色彩變化與戲劇性效果，並認為完美的音樂表演應 是結合視覺與聽覺。筆者受他創作的聲響吸引，進而分析音樂語法，期盼藉由分 析《大宇宙》第一冊、《大宇宙》第三冊〈夏天傍晚的音樂〉、《鯨魚之聲》、《古代 孩童之聲》與本文研究主題－作品《直上山崗》，更臻瞭解他的慣用創作手法例如：
聲響上的細膩音色、樂譜上的圖像記譜，及力度上的精準要求，甚至清楚地標示 各樂章的情緒氛圍，皆顯現他對音樂的堅持。《直上山崗》第五樂章創作之圖像記 譜，即係希望給予演奏者視覺上的刺激，使演奏者更能深入了解樂曲之氛圍。
《直上山崗》之九個樂章，呈現了音色與配器的多元，各類音色之多重搭配結 合，其營造之效果，極具渲染力，並透過節奏與演奏技巧輔助，使音樂更多樣化。
克倫姆設計九個樂章為不同的情緒氛圍（已如【表 4-11-1】所示），並於第五與第 六樂章各聲部，同時演奏不同的速度，有別以往的寫作技巧。以不同的方式，將 同性質樂器或異性質樂器之音色相互組合，營造聲響層次差異。並藉打擊樂器所 營造之聲響，突顯人聲旋律線條；降低打擊樂音高功能，以空間氛圍寫作為主，
音色即成為區分樂曲段落之依據，不再侷限於既有的傳統框架，而有更多樣素材
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選擇。
筆者曾於大學時代嘗試創作擊樂作品─《思，∞》，編制為大提琴、鋼琴、兩 位擊樂演奏者與預置電聲，當時較少運用特殊演奏技巧，著重於聲部間之連結變 化，而就讀碩士班後之作品《在地球上散步》與《巨蟹座》，較為著重於音色與配 器變化，並使用較多現代演奏技巧。《在地球上散步》為三首樂曲為一組之作品，
人聲運用唸唱技巧，使音樂更具戲劇性，而鋼琴運用多連音技巧與營造漸快漸慢 效果之節奏作搭配，使音樂較具流動性，並依據詩詞氛圍，營造適當的音樂情緒。
設計人聲與鋼琴間對話，依人聲演唱之歌詞，對應鋼琴演奏的音型（上下行）與 力度，例如於第二樂章《月光曲》中，歌詞為「升起於鍵盤上的月亮，做了暗室 裡的燈。」，於第一句即對應至鋼琴之上行多連音音型，使氛圍有如升起之月亮。
其後運用下行音型，表示另一面卻成為暗室裡的燈，以此方式，產生另一種人聲 與器樂之獨特對話。於第一樂段末，聲樂以氣聲唸出「我的存在」，目的是希望聽 眾能想夠感知到詩人紀弦（同時也是身為作曲者）的「我的存在」。
在《巨蟹座》中，於定音鼓上放置古鈸演奏；或以無聲按鋼琴琴鍵，其後製 造泛音聲響；另或使用擦布敲鋼琴琴絃等。於此曲中，試圖鑽研配器安排與節奏 設計，並營造特殊音色，以探尋自我音樂語法，並以貼近筆者之主題創作樂曲。
筆者初次接觸克倫姆作品時，除了對生平背景陌生外，並對其聲響創作手法 感到艱澀難懂，藉由此次研究更可深入探討作曲家語法，同時與作曲家作品產生 共鳴，深被其創作之音色所吸引，即印證德國大文豪尼采的哲學思想：「面對第一
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次聽到的音樂，我們不能因為對旋律陌生而討厭，應該告訴自己要盡量聽完。只 要反覆聽上幾遍你就會逐漸熟悉他，慢慢發現他的魅力，進而成為生命中不可或 缺的一環」。57
經由研究《直上山崗》作品，令筆者更加了解如何分配聲響，使音樂更為豐 富。同時，發現音樂的無限變化，並於自身作品中，嘗試各類特殊創作手法，期 使自我風格更加明顯。透過熟悉的民謠旋律，以現代音樂之創作手法重新加以詮 釋，致使聽眾能在陌生的聲響中，尋求些許熟悉感。另於曲中運用圖像記譜，致 激發演奏者想像力，但筆者因擔心對演奏者而言可能較為陌生，致未在此階段作 品中運用之。此曲藉由新聲響，以引發一般聽眾之好奇心，進而接觸現代音樂，
並希望能讓聽眾聆聽傳統（民謠）與現代（音色）結合之聲響效果。同時，期許 現代音樂之聽眾，不再只屬於具專業背景之民眾，而走向非以研究音樂為導向之 普羅大眾。
57 Freidrich Wilhelm Nietzsche,《超譯尼采》（Die weltliche Weisheit von Nietzsche），楊 明綺 譯（台北市：商周，2012），153。
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Griffiths, Paul.《現代音樂史》(A Concise of Modern music)。林勝儀 譯。臺北市：
全音，1987。
Lambert, Rosemary.《劍橋藝術史-二十世紀》(The Cambridge Introduction To Art-
The Twentieth Century)。錢承旦 譯。臺北：桂冠圖書，2000
。二、西文專書
Cohen, David. George Crumb: A Bio-Bibliography. Westport: Greenwood Press, 2002.
Gillespie, Don. George Crumb: Profile of a Composer. New York: C. F. Peters Corporation, 1986.
Barry, Malcolm / Parker, Roger. Score reading: 20th
Century. Oxford University Press,
1987.三、學位論文
林淑芬。《圖畫式記譜法》。臺北市立教育大學碩士論文，2008。
許萓庭。《初探美國二十世紀非傳統鋼琴技巧：以柯維爾、凱基、克倫姆之作品為 例》。國立中山大學音樂研究所碩士論文，2005。
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四、中文期刊
趙菁文。〈音樂新點子〉《PAR 表演藝術》273 期（九月號，2015）。
五、作品樂譜
Crumb, George. Unto the hills. New York: Peters edition, 2002.
. Makrokosmos I. New York: Peters edition, 1972.
六、有聲資料
Crumb, George. Unto the Hills/ Black Angels. George Crumb, Ann Crumb, Orchestra 2001, James Freeman, Marc Antonio Barone and Miro String Quartet. BCD9139.
CD, 2003.
. Complete George Crumb edition, volume ten : the River of Life / Unto
the Hills. Ann Crumb, George Crumb, Orchestra 2001 and James Freeman.
BCD9218. CD, 2007.
七、網路資料
國家教育研究院雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網 http://terms.naer.edu.tw/ (accessed April 20, 2016).
臺灣博碩士論文加值系統
http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=PJYQh7/login?jstimes=1&loadi ngjs=1&userid=guest&o=dwebmge&ssoauth=1&cache=1439300873495 (accessed February 1, 2016).
“About ─The Official George Crumb Website.＂in The Official George Crumb
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附錄
【附錄一】克倫姆《直上山崗》出版錄音資料彙整表
編碼 專輯名稱 唱片品牌 發行日期 唱片編號 演出者
1 Unto the Hills/Black Angels
Bridge Records
2003/12 BCD9139 George Crumb Ann Crumb Orchestra 2001 James Freeman Marc Antonio Barone Miro String Quartet 2 Complete George Crumb
edition, volume ten : the River of Life / Unto the Orchestra 2001 James Freeman
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【附錄三】鐘儀芳《在地球上散步》─為女高音與鋼琴
《在地球上散步》 （紀弦 詞）為女高音與鋼琴
Walking on the earth for Soprano and Piano(2015)
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樂曲解說
此曲為三首紀弦詩作所組成的一首作品，分別為《在地球上散步》、《月光曲》、《摘星的少年》。試圖營造出在地球上散步的景象。
聲樂以唸唱方式，搭配鋼琴的三連音動機，以中高音域為主。當手杖沉重地點在地殼上時，可以看到一個詩人獨立蒼茫的身影，同時 也似乎聽到了微微震動回聲，這便印證了詩人的存在。
第一樂段末，聲樂以氣聲唸出「我的存在」，目的是想讓大家能夠感知到詩人(紀弦)，同時也是身為作曲者的「我的存在」。月光 曲為銜接兩個樂段之間奏，聲樂以較旋律性的方式演唱。摘星的少年忍住當下所有對他的理想的嘲諷，把眼光放在千年之後後人的肯 定上，使大家的冷嘲熱諷成為自己成功的條件之一。
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