第五章 自我音樂創作理念之實踐
第一節 《在地球上散步》─為女高音與鋼琴
一、創作背景與樂曲概要
此曲完成於 2015 年 5 月，並入選「臺北國際現代音樂節」（Taipei International
New Music Festival）《2015 現代聲樂作品》專場發表，同年 10 月於東吳松怡廳首 演，由林欣欣教授與李宜珍教授擔任演出，曲長約七分鐘。援引詩人紀弦
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二、樂曲素材
人聲以唸唱方式演唱，仿若荀貝格（Arnold Schönberg, 1974-1951）《月光小 丑》（Pierrot Lunaire op. 21, 1912）中，唸唱寫作手法，並試圖營造在地球上散步 的景象。
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【譜例 5-1-1】《在地球上散步》第一樂章，第一頁，第一行
【譜例 5-1-2】《在地球上散步》第二頁，第一行
第二樂段，以規律三連音節奏為主要素材（如【譜例 5-1-3】所示），並調整 速度為=55，鋼琴以高音域位置演奏主要素材，結合女高音以唸方式演唱，仿若
《直上山崗》第六樂章中，木琴與鋼琴（唸）之錯位關係（已如【譜例 4-7-5】所 示），鋼琴與女高音為三對二之節奏，使節拍不至於太固定，並營造在地球上悠閒 散步之心情。
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【譜例 5-1-3】《在地球上散步》第二頁，第二行
第三樂段，回歸開頭速度，為較多人聲與鋼琴呼應之樂段（如【譜例 5-1-4】
所示）。鋼琴音高 E 與 Eb音，預示人聲之音高，另於第二小節，人聲唸出：「聽見 一聲微響」，其後鋼琴以短時值音符呼應。
【譜例 5-1-4】《在地球上散步》第四頁，第一行
在第四樂段中，人聲再現曲首旋律（如【譜例5-1-5】所示），並結合鋼琴梅 湘鋼琴曲《二十個對聖嬰耶穌的注視》（Vingt Regards sur L’Enfant-Jésus, 1944）中
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的第二首，《星星的凝視》（Regards de L’Etoile）音型與音高素材（如【譜例5-1-6】
所示）作搭配，其後進入此段最高點，並為人聲之最高音，鋼琴則以二度音程作 背景（如【譜例5-1-7】所示）。終段，人聲以氣聲唸出「我的存在」，目的是想讓 聽眾能夠感知到詩人的存在，同時也是身為作曲者的「我的存在」（如【譜例5-1-8】
所示）。
【譜例 5-1-5】《在地球上散步》第五頁，第一行
【譜例 5-1-6】梅湘《二十個對聖嬰耶穌的注視》，《星星的凝視》，第六頁，第一 行
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【譜例 5-1-7】《在地球上散步》第五頁，第二行
【譜例 5-1-8】《在地球上散步》第六頁
第二樂章《月光曲》為間奏，藉由分析克倫姆《直上山崗》作品，於自我作 品中加入美聲唱法，人聲以較旋律性的方式演唱。曲首以鋼琴為始，仿若貝多芬
（Ludwig Van Beethoven , 1770-1827）鋼琴奏鳴曲《月光》（Piano Sonata op.27 no.2,
Quasi una fantasia, 1801）
（如【譜例 5-1-9】所示）中規律三連音動機，成為此章 重要節奏素材（如【譜例 5-1-10】所示），並引出人聲主旋律，其後進入第二樂段。101
【譜例 5-1-9】貝多芬鋼琴奏鳴曲《月光》，第 1-3 小節
【譜例 5-1-10】《在地球上散步》第七頁，第一行
第二樂段中，使用較多上行音型，以呼應詩詞「升起於鍵盤上的月亮」（如【譜 例 5-1-11】所示）情境；第三樂段中則運用較多下行音型，以此呼應詩詞「做了 暗室裡的燈」，最終，鋼琴再現三連音動機（如【譜例 5-1-12】所示），進入第三 樂章。
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【譜例 5-1-11】《在地球上散步》第八頁，第一行
【譜例 5-1-12】《在地球上散步》第九頁
第三樂章〈摘星的少年〉，為整部作品較活潑之樂章。以鋼琴快速音群為始，
拼貼梅湘鋼琴曲《二十個對聖嬰耶穌的注視》中的第十首，《喜悅聖靈的凝視》節 奏與音程素材（如【譜例 5-1-13】與【譜例 5-1-14】所示）；以固定六連音節奏，
並結合增四度音程連續下行，以試圖描繪摘星的少年跌倒之情境，其後第一樂章 素材再次呈現（已如【譜例 5-1-13】圓形註記所示，及【譜例 5-1-2】），進入第二 樂段。
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【譜例 5-1-13】《在地球上散步》第十一頁，第一行
【譜例 5-1-14】梅湘《喜悅聖靈的凝視》，第七十一頁，第三行
第二樂段中，為較具戲劇元素，人聲以唸方式演唱，並搭配鋼琴快速音群，
試圖營造摘星的少年被周遭人群嘲笑之情境（如【譜例 5-1-14】所示），其後以人 聲笑聲結束此樂段，成為整部作品中之最高點（如【譜例 5-1-15】所示）。
【譜例 5-1-14】《在地球上散步》第十一頁，第二行
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【譜例 5-1-14】《在地球上散步》第十二頁，第一行
第三樂段，為描述摘星的少年忍住當下所有對他的理想的嘲諷，把眼光放在 千年之後人們的肯定上，使旁人的冷嘲熱諷成為自己成功的條件之一，以鋼琴二 度音程下行三連音節奏，引出人聲獨奏旋律（如【譜例 5-1-17】所示），其後此第 一、二樂段，及第一樂章規律三連音素材再次呈現（如【譜例 5-1-18】分別以虛 線、橢圓形與長方形標記所示）。
【譜例 5-1-17】《在地球上散步》第十二頁，第二行
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【譜例 5-1-18】《在地球上散步》第十三頁
第四樂段中，運用較多第一樂章素材，例如漸快節奏與連續二度音程（如【譜 例 5-1-19】所示），進入尾奏。
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【譜例 5-1-19】《在地球上散步》第十四頁，第二行
尾奏再現，回歸《在地球上散步》詩作，仿若在地球上綜觀一切的作曲者，
並試圖喚醒聽眾對第一樂章之回憶。人聲以唸方式演唱，鋼琴則以和弦作搭配（如
【譜例 5-1-20】所示）。
【譜例 5-1-20】《在地球上散步》第十五頁
《在地球上散步》─為女高音與鋼琴之全曲樂譜，請參照【附錄三】。
107 品名為《太古的聲音（創世紀 I）》（Primeval Sounds(Genesis I)），其描述星座即為 巨蟹座，他運用鋼琴低音域的音色，營造來自遠古之聲。筆者於此曲中，運用多
第一部打擊聲部 Crotales, timpani, gong, xylophone.
第二部打擊聲部 2 Maraca, cymbal, bass drum, suspended cymbal, vibraphone, timpani, woodblocks, 3 small gong.