在這種模式中，敘述者是由故事中的人物擔任，即敘述者兼具故事中人物 兩種身分，因此要關照的問題比前兩種敘述模式要複雜許多。在前兩種敘述模 式中，敘述者唯一的任務就是將他所觀察到的事物呈現給讀者，他既不參與故 事，也不出現在故事中，換句話說，他和故事沒有任何的牽扯，因此他可以冷 靜、客觀地敘述，唯一要注意的是他如何敘述。然而在內視角模式中，敘述者 同時也是故事中的人物，因此除了注意他如何敘述，他在故事中所處的位置，
以及他和被敘述者之間的關係、互動，都是值得探討的問題。而且敘述者本身 處於故事之中，因此其敘述往往較為主觀，並帶有偏見和情感色彩。此外，在 這種模式中，通常有兩種眼光在交替作用：一是敘述者「我」追憶往事的眼光，
另一為被追憶的「我」正在經歷事件時的眼光。這兩種眼光可以體現出「我」
在不同時期對事件的不同看法與對事件的不同認識程度，它們之間的對比常常 是成熟與幼稚、了解事情的真相與被蒙在鼓裡之間的對比。而這兩種眼光之間 的差異，需要讀者從字裡行間推斷出來。
一、具有同理心的敘述者
在〈一把青〉這個故事中，敘述者是秦師娘，在整個故事中，她是個懷有 同情心的旁觀者，由她來觀察主角朱青，並以第一人稱來敘述，既讓讀者覺得 親切，也增加了故事的可信度。故事分成上下兩部分，在第一部分中，從「那 時偉成正擔任十一大隊的大隊長」、「那時他還剃著青亮的頭皮，穿了一身土黃 布的學生裝」 等句子，我們可以判斷這部分採用的是秦師娘追憶往事的眼光。
在秦師娘的眼光中，當時的朱青是個單瘦的黃花閨女，身材扁平，但眉眼間卻 有一脈令人見之忘俗的水秀。個性靦腆，卻有一股叫人疼憐的怯態。然而更令 秦師娘印象深刻的是朱青在情感上的執著。朱青和郭軫結婚後，馬上因戰事爆 發，被迫分開。郭軫離家參戰後，秦師娘一直開導朱青，希望她能承擔空軍太 太應有的風險，有失去郭軫的心裡準備。
她們背後都經過了一番歷練的呢。像你後頭那個周太太吧，她已經嫁了四 次了。她現在這個丈夫和她前頭那三個原來都是一個小隊裡的人。一個死了 託一個，這麼輪下來的。她那些丈夫原先又都是好朋友，對她也算是週到了。
還有你對過那個徐太太，她先生原是她小叔，徐家兩兄弟都是十三大隊裡 的。哥哥歿了，弟弟頂替。原有的幾個孩子，又是叔叔又是爸爸，好久還叫 不清楚呢。（《臺北人》，頁 31）
她告訴朱青村子裡那些人的生活。為的就是要暗示朱青：空軍的失事率極
高，而空軍太太們再嫁的情況是很普遍的，希望朱青能想開一點，這樣才能不 受大傷地接受命運的打擊。後來朱青聽說郭軫有可能回來，一大早就去買菜並 且將家裡打掃得一乾二淨，然而最後痴心等候卻落了空，朱青難掩失望之情，
此時秦師娘把話講得更明白了。她對朱青說：
朱青，師娘有幾句話想跟你講，不知你要不要聽。飛將軍的太太，不容易 當。廿四小時，那顆心都掛在天上。那怕你眼睛朝天望出血來，那天上的人 未必知曉。他們就像那些鐵鳥兒，忽而飛到東，忽而飛到西，你抓也抓不住。
你嫁進我們這個村子裡，朱青，莫怪我講句老實話，你就得狠起心腸來，才 擔得住往日的風險呢。（《臺北人》，頁 34）
但不久之後朱青接到郭軫失事的消息，從朱青「便抱了郭軫一套制服，往 村外跑去，一邊跑一邊嚎哭，口口聲聲要去找郭軫。有人攔她，她便亂踢亂打，
剛跑出村口，便一頭撞在一根鐵電線桿上，額頭上碰出了一個大洞」秦師娘給 她灌薑湯時，「她的臉像是劃破了的魚肚皮，一塊白，一塊紅，血汗斑斑。她 的眼睛睜得老大，目光卻是渙散的。她沒有哭泣，可是兩片發青的嘴唇卻一直 開合著，喉頭不斷發出一陣陣尖細的聲音，好像一隻瞎耗子被人踩得發出吱吱 的慘叫來一般」等表現，可見她並沒有將秦師娘的教導聽進去，因此受到極大 的打擊。
在（下）這部分中，大部分採用的也是秦師娘追憶往事的眼光。只有秦師 娘和朱青在臺灣相逢的情形，敘述自我放棄了之前的觀察角度，改為從當時經 驗自我的角度來觀察，因此讀者只能像當時的「我」那樣面對朱青，卻不知其 為何人。
正當樂隊裡那些人敲打得十分賣勁的當兒，有一個衣著分外妖嬈的女人走 了上來，她一站上去，底下便是一陣轟雷般的喝采，她的風韻好像又比眾人 不同一些。那個女人站在台上，笑吟吟地沒有半點兒羞態，不慌不忙把麥克 風調了一下，回頭向樂隊一示意，便唱了起來。……唱到過門的當兒，她便 放下麥克風，走過去從一個樂師手裡拿過一雙鐵鎚般的敲打樂器，吱吱嚓嚓 的敲打起來，一面卻在台上踏著倫巴舞步，顛顛倒倒，扭得頗為孟浪。她穿 了一身透明紫紗洒金片的旗袍，一雙高跟鞋足有三寸高，一扭，全身的金鎖 片便閃閃發光起來。一曲唱完，下面喝采聲，足有半刻時辰，於是她又隨意 唱了一個才走下台來，即刻便有一? 小空軍上去把她擁走了。我還想站著聽 幾個歌，李家女兒卻吵著要到另外一個廳去摸彩去。正當我們擠出人堆離開 舞池的當兒，突然有人在我身後抓住了我的膀子叫了一聲：「師娘！」我一 回頭，看見叫我的人，赫然是剛才在台上唱「東山一把青」的那個女人。……
「師娘，我是朱青，」那個女人笑吟吟的望著我說道。 （《臺北人》，頁 39-40）
直到朱青自我介紹，秦師娘才知道原來那個在台上唱歌的女人就是朱青。
如果採用的是秦師娘回憶往事的眼光，那麼她應該早已知道在台上唱歌的是朱 青，而不是一個陌生的女子。在這裡讀者只能跟著秦師娘的觀察角度走，她不 知道的事情，讀者也就無從得知。敘述者明明知道在台上演唱的人就是朱青，
卻有意不告訴讀者，通過轉用經驗視角的方式來隱瞞朱青的身分，使讀者的好 奇心一再被挑起。當真相大白時，讀者自然會感到十分出乎意料而加強了作品 的戲劇性。
此外，在（上）這一部分，秦師娘和朱青曾一起生活，兩人的關係一度親 密，因此秦師娘對朱青有一份熟悉感。而在（下）這一部分，秦夫人對朱青目 前狀況感到吃驚，主要是眼前的景象已錯亂了自己過去熟悉的印象。沒有那一 層熟悉感也就沒有當前的訝異感和錯失感。讀者透過秦師娘的眼光，也會對朱 青的改變感到訝異震驚。透過秦師娘的眼光，讀者只能看到朱青外表及行為上 的改變，卻不能透視朱青的內心，但我們可以想像她對人生表象的漠然，事實 上是對外在現實急遽轉變的無奈。
秦師娘不但是個觀察者，同時她也是個敘述者。從她的敘述中讀者不但能 得知朱青的故事，也透露出秦師娘這個敘述者的性格與她對人物事件的看法與 評論。就如申丹所說：「人物視角與其說是觀察他人的手段，不如說是揭示聚 焦人物自己性格的窗口。」60從她的敘述中，我們可以感覺到秦師娘是個開朗 且熱心的人。她和朱青同樣是空軍太太，但她卻將丈夫的死生看得很開，也很 清楚自己該承擔的風險，「打我嫁給偉成那天起，我心裡已經盤算好以後怎麼 收他的屍骨了。我早知道像偉成他們那種人，是活不過我的。」她會以打麻將、
織毛衣等方式來排遣自己的空虛寂寞，因此雖然和朱青一樣死了丈夫，她卻沒 有受什麼傷。在（上）個部分敘述者敘述時不時表現出對晚輩的同情與理解。
如敘述者了解郭軫的性格有點自負，對於感情是寧缺勿濫，所以當郭軫為了朱 青作出輕狂的舉動，敘述者沒有半句責備的話，只是說「既然那麼痴，兩人結 婚算了。」當她看見郭軫離開後，朱青在房中哭泣，她頗能理解朱青心中的感 受，因此她等朱青哭過了，才安慰她說：「頭一次，乍然分離，總是這樣的－
今晚不要開伙，到我那兒吃夜飯，給我做個伴兒。」。當敘述者陪伴朱青等候 總部打電話通消息，敘述者看到朱青剛開始還有說有笑，但隨著時間的消逝，
朱青越來越緊張，到最後竟是失望而歸，她心裡知道朱青的感受，因此她安慰 朱青道：「莫難過了，他們的事情很沒準的。」然而在（下）這個部分，敘述 者和被敘述者久別重逢，由於時間使兩人的距離拉遠，秦師娘對朱青的一切不 再熟悉，於是在這部分中，敘述者減少了個人感受或意見的抒發，就像個局外 人似地觀察朱青的一切，只有當小顧發生意外，她和一品香老闆娘匆匆忙忙趕
到朱青的住所，想安慰她時，卻看到朱青毫不在乎的神情，因而抒發自己的感 想：「我覺得雖然我比朱青還大了一大把年紀，可是我已經找不出什麼話來可 以開導她的了。」此外，敘述者再次見到朱青，回想起往事：
我們撤退到海南島的時候，偉成便病歿了。可笑他在天上飛了一輩子，沒 有出事，坐在船上卻硬生生的病故了。他染了痢疾，船上害病的人多，不夠 藥，我看著他痾痢痾得臉發了黑。他一斷氣，船上水手便把他用? 包帶套起 來，和其他幾個病死的人，一齊丟到了海裡去，我只聽得「? 」一下，人便 沒有了。（《臺北人》，頁 41）
當她敘述自己的丈夫偉成病歿的經過時，雖然看似輕鬆灑脫，然而卻蘊藏
當她敘述自己的丈夫偉成病歿的經過時，雖然看似輕鬆灑脫，然而卻蘊藏