1937 年的抗日戰爭是中華民族最悲慘壯烈、規模最大的一場反侵略戰爭，
也是二戰期間的亞洲戰場上，可歌可泣的一篇史實。影片資料提供我們面對歷史 情境時，豐富之視聽體驗，對於影片訴說的故事內容，所隱含政治宣傳或社會教 化之意義和影響，均值得仔細省思並探討。本論文以 1970 年代抗日戰爭電影─
《英烈千秋》、《八百壯士》、《筧橋英烈傳》為研究影本，針對「將領形象」、「敘 事空間」、「主題思想」三大面向進行探討，期望透過本論文的研究，對抗日戰爭 電影有更深層之認識。
本論文共分六章。第一章「緒論」，揭櫫本研究之動機和目的、研究範圍，
並進行文獻探討。
第二章針對所選取之三部影本內容，敘述抗日史實、影片史及導演論等，以 比較歷史和影本之間的差異，對照出影片之表現技法有無問題。
第三章、第四章、第五章則分別針對《英烈千秋》、《八百壯士》、《筧橋英烈 傳》三部研究影本的「將領形象」、「敘事空間」、「主題思想」等面向進行分析，
探討人物性格與情節發展脈絡是否相互融合，影本在構圖上是否能夠突出環境，
以及隱涵於影本中的各類主題。
第六章「結論」，則總結三部影本之類似與差異處，並呈現影本中的女性、
日本人等多元人物形象，從戰爭之觀點看待死亡議題，最後說明研究限制與此一 課題之未來發展方向。
關鍵詞：《英烈千秋》、《八百壯士》、《筧橋英烈傳》、1970 年代、抗日戰爭電影
The War of Resistance against Japan breaking out in 1937 was not only the most horrendous, heroic and greatest war against aggression in Chinese history, but also a chapter of historical facts on the battlefield in Asia during World War II. The movie data provide rich audiovisual experiences to us looking at historical context. And the implications and impact of political propaganda or social enlightenment in the stories told by movies are worthy of our careful reflection and discussion. In this paper, the anti-Japanese war movies made in the 1970s, Everlasting Glory, Eight Hundred
Heroes, and Heroes of Eastern Skies, are the research subjects for exploring the three
dimensions of "general image," "narrative space", and "thinking of theme", in the hope to further understand the anti-Japanese war movies through this research.This paper is divided into six chapters. The first chapter, "Introduction", describes the motivation and purpose, the scope of this study, and in which a literature review is conducted.
Chapter II deals with the contents of the three selected movies, depicting the historical facts of anti-Japanese war, the history of movies, and discussion about the directors, in order to compare the differences between history and the movie, and reflect whether there are problems in the performance devices for the movies.
In Chapter III, Chapter IV, Chapter V, the "general image", "narrative space" and
"thinking of theme" in the three research subjects, Everlasting Glory, Eight Hundred Heroes, and Heroes of Eastern Skies, are analyzed respectively, to explore whether the personalities of characters and the development of plots are integrated with each other, whether the texts can highlight the environment in terms of composition, as well as the various themes in the texts.
Chapter VI, "Conclusions", concludes the similarities and differences among the three movies, shows the multi-images of the female and Japanese in the movies, explores the death issue from the perspective of the war, and finally explains the study limitations and the future developing direction of this issue.
Key words: Everlasting Glory; Eight Hundred Heroes; Heroes of Eastern Skies;
1970s; anti-Japanese war movies
iv
1970 年代抗日戰爭電影研究
──以《英烈千秋》、《八百壯士》、《筧橋英烈傳》為例
目 次
謝誌………..i
摘要……….ii
Absbract……….iii
目次……….iv
第一章 緒論 ………1
第一節 研究動機與目的………2
第二節 研究範圍………4
第三節 文獻探討………11
第二章 背景探討 ………15
第一節 抗日史………15
第二節 影片史………16
第三節 導演論………18
第三章 《英烈千秋》 ………23
第 一 節 一 代 名 將 張 自 忠 … … … 2 3
第三節 主題思想………45
第四章 《八百壯士》 ………51
第 一 節 民 族 英 雄 謝 晉 元 … … … 5 2 第二節 敘事空間………62
第三節 主題思想………70
第五章 《筧橋英烈傳》………77
第一節 空 軍 英 豪 高 志 航 等 … … … 6 9 第二節 空間呈現………81
第三節 主題思想………84
第六章 結論………101
徵引及參考文獻………105
1
第一章 緒論
1937 年的抗日戰爭是中華民族最悲慘壯烈、規模最大的一場反侵略戰爭，也 是二戰期間的亞洲戰場上，可歌可泣的一篇史實。影響戰爭結局之因素固然極多，
而決定性關鍵在於武力戰之勝負，國軍浴血戰場，居功厥偉。抗日戰爭以中國傳 統農耕社會抵抗機械化型態之日本大軍，國軍以少數輕型火砲與步、機槍等武器，
抵抗擁有完整裝備及優勢空軍、海軍支援之日軍，在艱難之環境中，以鋼鐵之心 與血肉之身面對這場戰爭。戰爭是政治之最終手段，一旦採取最終手段，唯有戰 爭勝利，才能達到政治目的。
「仇恨可以饒恕，歷史不容遺忘。」當沈重而久遠的抗戰史實以電影樣貌流 傳於世，重新解釋「國家」這個概念，以用來肯定「現在」之存在，這些過往之 紀錄由於意識形態之運用，而被賦予了絕對之權威性，轉化成支持人民生活之力 量與方針。
抗日戰爭為近代中國最長久、最慘烈、影響極深之一場全面對外戰爭，影片 資料提供我們面對歷史情境時，豐富之視聽體驗，瞭解人民於戰爭時期生活之艱 困，感受全國動員下之社會情境。只是無論是戰時陳述，亦或是戰後追憶，受到 不同時期大環境之激發、型塑和制約，對於影片訴說的故事內容，所隱含政治宣 傳、批判現實，或社會教化之意義和影響，均值得仔細省思並探討，以幫助我們 從更多元、寬廣的視角回顧抗戰歷史。
本章敘明研究動機與目的，並探討相關研究文獻，界定研究範圍，期望透過 本論文的研究，對抗日戰爭電影有更深層之認識。
第一節 研究動機與目的
生於七○年代的我，童年時期最大的休閒娛樂，就是跟著父兄上錄影帶1出租 店租片。身為軍事迷的兄長總是借回各式各樣的戰爭影帶，其中，描述中國抗日 戰爭時期的影片，諸如《英烈千秋》、《八百壯士》2、等，最能吸引大家的目光，
在一而再、再而三的反覆欣賞後，竟也能夠將劇中台詞倒背如流，悲壯的愛國情 懷與感動人心的事蹟總讓人在劇終後仍低迴不已。
研究動機之一，是由於或許童年時和手足一同觀賞影片的回憶及氛圍太美 好，也或許是被當年中影3拍攝的戰爭愛國電影所影響。雖未實際參與任何戰役，
但我卻對那個戰火硝煙中的年代充滿了想像。電影強而有力地進入我的生活，主 導了我對榮譽與生命意義的看法，成為意識中重要之一部份，投身軍職因此成為 我的志願，可見當時電影創作中的民族意識確實讓政府進行的思想教育有其相當 程度之效果。透過探討影片中的敘事手法與運鏡，亦可見到七○年代的思想以及 電影之版圖，此為研究動機之二。
戰爭是人類歷史上永恆的話題，人類的戰爭史也可說是人類社會的發展史。
戰爭帶來的苦難、血淚與仇恨，能夠在一夕之間將人類數千年的文明化為烏有，
也能在短時間內奪走上萬生靈的性命，伴隨戰爭而來的盡是無情的巨大災難。而
1 詹宏志認為錄影帶的興起在全世界都改變了電影工業的結構。錄影帶的內容其實就是電影，錄影 帶革的是電影觀賞方式的命，而不是革電影的命。錄影帶使更多種少數人看的電影成為可能，使 電影更加的民主、多元，不再那麼集權。詳見焦雄屏著：《焦雄屏看電影‧台港系列》（臺北：三 三書坊，1985 年 6 月），頁 4。
2 1938 年 7 月，中國電影製片廠在武漢時代完成黑白片《八百壯士》，由陽翰笙編劇，應雲衛導演，
袁枚之、陳波兒等人主演。詳見黃仁著：《國片電影史話》（臺北：臺灣商務印書館股份有限公司，
2010 年 5 月），頁 57。本論文中所稱的《八百壯士》，係指中影於 1976 年推出的作品，由辜振甫 監製，丁善璽編導，柯俊雄、林青霞等人主演。
3 1954 年 9 月，農業教育電影公司和經營電影院的機構臺灣電影事業股份有限公司合併，成立中 央電影事業股份有限公司。這公司名稱和大陸時期的「中電」相似，其中差別是一個叫「企業公 司」，一個叫「事業公司」。因此簡稱「中影」，以示區別。詳見杜雲之著：《中國電影七十年》（臺 北：中華民國電影圖書館出版部，1986 年 10 月），頁 399。
第一章 緒論
3
人們雖然厭惡戰爭，無時不刻期許世上沒有殺戮與戰爭，但經過數千年，在世界 的某個角落仍然不時傳出烽火連天的悲劇。人們因此透過各類形式的藝術作品來 表達對戰爭之控訴及對和平之嚮往，無論是詩歌、文學、舞蹈、電影等等，皆能 以相異之形式反映人類對和平之渴望。
過去的戰爭題材電影在敘事上形成了一定的經驗，就是以戰爭之暴力與血腥 場面來控訴戰爭之非正當性，這樣的作法往往只見到事件的本身，缺少更深層、
更開放的思維，進而侷限住主題的挖掘。事件本身的呈現雖然也有其必要性，但 作為社會實踐的電影，更應於社會現實中找尋到生命的尊嚴與力量。誠如簡成熙 所言：
電影作為一社會實踐，也一定會反映所屬時空的政經態勢、文化結 構與特定時代需求。我們在鑑賞電影時也可從這個角度進行解讀，
甚至可以反思拍攝者本身所持的立場，不完全被電影的意識型態所 掌控。4
電影在處理「戰爭」這一歷史題材時，較常以受害者的角度去控訴敵軍的罪 行與侵略戰爭帶給我們的災難，然而，這些控訴最後導致之結果，卻是一波又一 波的仇恨浪潮，使我們無法自拔地持續沉浸於民族悲情中。若能以一種超脫的勇 氣去面對一個蒼老之歷史事件，並以一種全新之視角去反思戰爭，將有益於我們 觀照並省思戰爭本身之荒誕及殘酷，以更為寬容、開放的心態來看待這段民族記 憶，此為研究目的之一。
雖然我們都未曾經歷過那一段歷史，對於抗戰這個名詞也非滿腔熱血，但現 在講抗戰的故事，並非為了產生激情，而是為了感恩。目的在於感謝所有為國奉 獻的前人，無論是為國捐軀或是隨軍隊來台無悔無怨的老兵，我們都衷心感謝他
4 參見簡成熙著：《電影與人生》（臺北：心理出版社股份有限公司，2010 年 10 月），頁 31。
們的付出，此為研究目的之二。
因此，本文的敘述重點並不置於「日本侵華」這一事件過分的暴力渲染，而 是透過討論研究影本中的將領形象、敘事空間，以及主題思想，來挖掘戰爭背後 的東西：戰爭無贏家，無論是戰勝國或戰敗國都得承受強烈苦難的折磨，即使是 勝利之一方亦然。此為研究目的之三。
第二節 研究範圍
本節將探討何以 1970 年代的國家命運與時空背景，會造就一部又一部戰爭影 片的出現，並說明研究影本之選取標準。
一、 為何是 1970 年代？
藝術行為之累進過程是有跡可循的，當我們今日要研究七○年代台灣的戰爭 電影蓬勃發展之現象時，就必須拉長時間的縱貫線，回顧六○年代之政治氛圍、
文學運動及電影類型。
1963 年是台灣電影發展史上關鍵性的一年。台語片產量雖仍居高不下，但在 電視、日本片夾迫下，已漸露疲態，也無力在技術與創作上推陳出新。中影在此
1963 年是台灣電影發展史上關鍵性的一年。台語片產量雖仍居高不下，但在 電視、日本片夾迫下，已漸露疲態，也無力在技術與創作上推陳出新。中影在此