第二章 背景探討
第三節 導演論
身為影片的作者，導演負責影片之統合，除了參與編劇及分鏡、挑選主要演 員外，還須決定拍攝地點，並在拍攝期間指導演員的表演，指揮技術小組。完成 拍攝後，也要參與影片後製作，如剪接、混音及校準影像沖印等。在其主導下，
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製作小組邁向同一目標：創作一部影片。3導演手法牽涉到技術、學識、感情和創 意。導演處理的層次愈豐厚，電影可能會更生動、更加引人入勝。4本文探討的三 部影本中，《英烈千秋》、《八百壯士》的導演為丁善璽，《筧橋英烈傳》為張曾澤，
以下分別介紹兩位導演。
一、丁善璽
丁善璽在 1936 年 5 月 29 日生於青島，於 2009 年 11 月 22 日因肝癌逝世，江 蘇江都人，自臺灣國立藝術專科學校影劇編導科畢業，熱愛電影，苦幹勤讀。畢 業後任中央電影公司副導演一年。1963 年毛遂自荐進入香港邵氏兄弟電影公司，
任編劇和副導演，獲採用的電影劇約為三分之一，對新進編劇而言，這樣的成果 並不容易。其生前以多部愛國電影聞名於世，例如《英烈千秋》、《八百壯士》等 這類澎湃熱血的經典鉅片。
丁善璽具多方面導演之能力，無論愛情、武俠、歌舞、古裝、間諜、戰爭、
神話、恐怖、傳記……幾乎無所不能，不論何種類型影片，都能抓住賣點加以發 揮。此外，他也是臺灣導演中，深受香港商業掛帥作風影響的導演。
臺灣的導演中，沒有第二位導演，拍抗日愛國片與國民革命的歷史片的數量 比丁善璽更多。反映當代中國歷史和戰爭的歷史片與戰爭片，是臺灣一種極特殊 之類型片，內容多反映辛亥革命、抗日戰爭及臺海戰爭之重大歷史事件和人物，
以敘事為主，呈現歷史人物形象。這類電影的製作和發行受臺灣的黨、政、軍三 方的財力、人力、物力支援，偏重社會教化和宣導，票房回收與否並非最重要的 考量。導演在這類藝術創作上，往往受到主政者之干涉，但丁善璽導演的這類影
3 詳見 F. Vanoye, F. Frey, A. Leté 原著，劉俐譯著：《電影》（Le cinéma）（臺北：中央圖書出 版社，2002 年 3 月），頁 72。
4 參見肯‧丹席格爾（Ken Dancyger）著，吳宗璘譯：《導演思維》（The Dircetor's Idea）（臺北：電 腦人文化／創意巿集出版，2007 年 8 月），頁 24-25。
片，卻能在藝術上反映中國當時的歷史，因此其拍攝的抗戰或國民革命的電影，
富有其藝術價值與歷史認識價值。
在《英烈千秋》一片中，張自忠返回臨清家鄉，遭妻女誤解之場面，有人認 為編導刻意安排顯得牽強，不夠自然而強烈反對。但對於一般觀眾而言，卻是最 感人之畫面，雖然也許是編導刻意安排，但為達到戲劇效果，亦無可厚非。5陳飛 寶對於丁善璽，有一段關於政治方面的說法：
處於兩岸不同的社會制度和政治理念完全不同的背景底下，去評價 一位拍幾部政策片的臺灣電影導演，是十分為難的事。當寫到在臺 港影響頗有名望的丁善璽先生的藝術創作時，就要面對這種不可迴 避的抉擇。他導演的《英烈千秋》、《八百壯士》在北京作為內部資 料片廣為放映，大受歡迎，人們看過後，一改過往從大陸教科書或 媒體宣傳上對國民黨抗戰的片面看法。抗戰時期，民族處於危亡時 刻，許許多多國民黨將領、士兵，也是血肉之軀，他們同胞都曾因 日本的侵略，遭受家破人亡的災難，愛國軍人在另一戰線浴血奮戰 ，抗擊日寇的侵略，許多人為國捐軀。這樣，不能不使我們考慮能 否以客觀立場，顧及在臺灣特殊的政治社會背景底下，對丁善璽拍 的大部分電影的內涵和藝術造詣，作一個客觀和歷史的界定，不然 光從一二部影片，武斷地否定他的整個電影生涯和藝術創作，這不 是一個研究電影歷史者的態度，也不是一個公正的態度。6
從中國學者陳飛寶正面的肯定言論，我們可以明顯看出丁善璽的電影創作生涯，
對臺灣社會與政府的可觀付出與貢獻。
5《財團法人國家電影中心》，網址：〈http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=67〉，檢索日 期：2015 年 6 月 3 日。
6 參見陳飛寶著：《臺灣電影導演藝術》（臺北：臺灣電影導演協會，2000 年 3 月），頁 406。
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二、張曾澤
張曾澤於 1930 年出生於山東安邱，抗戰時期跟隨父親至青島避難，1949 年隨 青年軍來到臺灣，1951 年進入甫成立的政工幹校戲劇組就學，是幹校建校之首期 畢業生，並於 1954 年獲得全國軍中康樂話劇大競賽甲組首獎。軍人出身的張曾澤 在拍一般劇情片前，曾在隸屬國防部的中國電影製片廠剪輯過近百部的紀錄片，
寶貴的剪輯經驗與磨練為其日後的導演工作打下了穩固的根基。
在接下中影總經理梅長齡拍攝空戰影片的邀約後，張曾澤幾經思量，決定暫 停自己成立的公司之業務與計畫，放下正在籌備的新片，從香港返回臺灣執導《筧 橋英烈傳》。在劇本初稿完成後，張曾澤認為劇本情節圍繞男女私情打轉，極少提 及空軍戰鬥精神與節烈事蹟，他向中影提供意見，表示若把空戰史實片拍成空軍 愛情故事片，將無法向空軍烈士與遺屬交待，在親自著手重新考證後，劇本在戰 爭史實間理出主線，並從訪談素材中盡力詮釋劇中人物，以再現筧橋空軍烈士們 的英勇史蹟。
在拍攝國軍和日艦出雲號炸射之海空作戰場面時，由於動用十多艘海軍大小 戰艦，以及輕航隊與飛行員、眾多的爆破大隊蛙人，加上於出雲號上演出的攝影 組與演員群、爆破組等工作人員，所有機艦、人員之安危都繫於張曾澤的指令下，
身旁又有陸、海、空三軍將校屏息凝視，張曾澤在分秒不得有誤的壓力中，下達 正式拍攝之命令後，砲火交織，輕航機低空掃過，穿越濺起的數十呎高強大水柱 和火海，空軍支援的輕航機飛行員有如在實戰中般，冒著性命危險俯衝、投彈、
炸射，任何失誤都有可能導致無以挽回的災難，其精神之貫注與緊繃，在在表現 出其導演工作之認真求好的功力與精神。《筧橋英烈傳》也讓張曾澤在 1977 年 10 月，獲得年度國語片金馬獎影展頒獎典禮上的最佳導演獎。
為全心拍好《筧橋英烈傳》，長達兩年的拍攝期間，張曾澤推卻其他任何片約，
亦擱置自身公司的營運，直到此片完成並推出上映後，他才恢復自己公司的拍片
工作，可見其對作品與自己嚴格鞭策的要求與理想。
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