第一章 緒論
第二節 研究範圍
本節將探討何以 1970 年代的國家命運與時空背景，會造就一部又一部戰爭影 片的出現，並說明研究影本之選取標準。
一、 為何是 1970 年代？
藝術行為之累進過程是有跡可循的，當我們今日要研究七○年代台灣的戰爭 電影蓬勃發展之現象時，就必須拉長時間的縱貫線，回顧六○年代之政治氛圍、
文學運動及電影類型。
1963 年是台灣電影發展史上關鍵性的一年。台語片產量雖仍居高不下，但在 電視、日本片夾迫下，已漸露疲態，也無力在技術與創作上推陳出新。中影在此 年改組，提倡「健康寫實主義」路線，台灣電影新象，隱然成形。5這種「健康寫 實路線」之製作方向，把政策宣導片於題材和內容及台灣的現實層面（例如三七 五減租後之新農村面貌），更加緊密的結合。「健康寫實路線」之提出，雖然曾經 引發一陣議論，但無庸置疑的，它的確將台灣之電影文化帶入一個比較寬闊的空 間，也提高了電影之藝術水準，更多多少少平衡了政策宣導片於巿場上之劣勢，
本土上一代之優秀導演亦大多於此時期進入其創作上之成熟期。6當時的總經理龔
5 參見李泳泉著：《台灣電影閱覽》（臺北：玉山社出版事業股份有限公司，1998 年 9 月），頁 25。
6 參見李天鐸編著：《當代電影華語論述》（臺北：時報文化出版企業公司，1996 年 5 月），頁 21-22。
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圖，在中影六年間，製作完成了卅多部影片，有百分之八十之片子自己滿意，其 中包括《英烈千秋》、《八百壯士》、《筧橋英烈傳》等等，叫好又叫座，提高中影 出品之水準。13
梅長齡就任中影總經理時，適逢中日斷交，民心士氣的挫敗與焦慮極待紓解，
加以政府對日本「以怨報德」大受刺激，中影臨危受命，在黨、政、軍的全力支 援下，聘請一批導演，如丁善璽、劉家昌、張曾澤、張佩成、徐進良等。製作有 助鼓舞民心士氣之政治宣傳片，於 1973 年計劃拍攝系列以抗日戰爭為題之影片，
並於次年推出根據抗日英雄張自忠將軍事蹟編寫的戰爭鉅片《英烈千秋》，影片以 慘烈激情的場面鼓動讎日情緒，激勵「愛國情操」。這一類的軍事愛國電影，不僅 撫慰了台日斷交造成的國人心理挫折，也振作了社會搖搖欲墜的信心。此外，由 於這類電影場面浩大、演員眾多、爆破特技等成本高昂，又仰賴執政的黨國機器 動用資源來支援與配合，因此民間公司難以競爭與模仿，戰爭愛國電影遂成中影 的招牌製作，新作於數年間陸續推出。
自此以降的愛國政宣影片，無論是《八百壯士》、《筧橋英烈傳》、《梅花》等，
選材都聚焦於對日抗戰題材，目的無非是欲求從過往的歷史裡，找尋勝利的光榮，
以抛卻現實上的挫敗，建設一種心理上的防衛機轉，發洩因台日斷交而產生的悲 憤、仇恨情緒。14超現實主義電影大師布紐爾如是說：「記憶是一種凝聚力，一種 理性，一種情感，甚至是一種行為，沒有記憶，我們就什麼都不是了。」15歷史其 實就是我們對於過去之記憶，經由對過去之記憶，我們才能意識到自己當下之存 在。當歷史之生產掌握於政權之手裡時，歷史之意義就成為一個「用來支配之多 重計劃」，它試圖型塑人民之集體記憶，以確認現今政權統治之正當性。16
13 參見黃仁、梁海強、戴獨行、徐桂峰主編：《中國電影電視名人錄》（臺北：今日電影雜誌社， 1982 年 7 月），頁 19。
14 參見盧非易著：《台灣電影：政治、經濟、美學（1949-1994）》，頁 182。
15 詳見路易斯・布紐爾（Luis Buñuel）著，劉森堯譯：《布紐爾自傳》（My Last Breath）（臺北：遠 流出版事業股份有限公司，1992 年 3 月），頁 13。
16 參見迷走、梁新華編：《新電影之死》（臺北：唐山出版社，1991 年 5 月），頁 224。
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這些電影符合「莊敬自強」的氛圍，而且軍方大規模支援，演出者又是一時 之選，導演丁善璽、張曾澤皆以處理大場面著稱，不但政治正確，評價與票房亦 大獲全勝。
因此，在討論這一類的電影文本前，應對當時（七○年代）的臺灣現象有深 入之理解，始能充分掌握政治意識形態介入影視藝術，以及對當時社會民心之影 響。這種景況的產生是具有特殊時代背景的，而文本的探究也必須考量當時的環 境，避免過度以今論昔的成見。
二、 研究影本之選取標準
自 1974 年上映的《英烈千秋》大受歡迎後，造就了七○年代中後期，愛國電 影的風行現象。在研究文本的選擇上，本文將探討的影片範圍設定於確有其人之 傳記類戰爭題材影片，尤其是帶有英雄色彩的人物，根據這些真實人物的事蹟所 拍攝的電影，不僅呈現了這些叱咤風雲的名將之生活經歷，也展現了圍繞在其週 遭的歷史事件，也就是在他們所處的那個時空中，最能影響、撼動時局之重要事 功及戰役。
在以此為先決條件的基礎下，本文過濾出三部拍攝其人其事、時空背景為八 年抗戰的戰爭電影，分別是：描寫張自忠將軍的《英烈千秋》、敘述謝晉元團長的
《八百壯士》，以及刻畫空軍名將高志航的《筧橋英烈傳》。
至於 1976 年由中影出品的愛國電影《梅花》17，雖亦以對日抗戰為背景，描述 台灣同胞參加抗日工作和日軍明爭暗鬥的故事，但李泳泉認為內容通俗煽情18，李 天鐸則將之歸類為「文藝」類型，而非「戰爭」類型。19此外，《女兵日記》20描述
17本片由劉家昌導演，柯俊雄、張艾嘉、谷名倫、恬妞、岳陽、胡茵夢等人主演。曾獲金馬獎最佳 影片、最佳編劇、最佳攝影、最佳錄音、最佳音樂等五項大獎。
18 參見李泳泉著：《台灣電影閱覽》，頁 59。
19 參見李天鐸著：《台灣電影、社會與歷史》，頁 262。
20 本片由李嘉導演，唐寶雲、上官靈鳯、凌波等人主演，曾獲 1975 年第 12 屆台灣金馬獎優等劇
的是幾名女子參與國軍訓練的過程和作戰經驗；《成功嶺上》21則是舖陳軍營中的
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值得注意的是，雖然本文所選取之戰爭電影類型皆有重大歷史事件為依據，
並在此特定時空中進行人物的形象塑造，但因電影身為一項藝術作品，很難避免 其中不融入拍攝者的世界觀、價值觀、人生觀、戰爭觀等，對戰爭的不同態度與 理解，都會影響戰爭題材影片的真實性。這就如同小說情節是可以虛構的，我們 並不會去苛刻要求並逐一推究一部戰爭小說的真實性一樣。
本文討論之 1970 年代的中影抗日戰爭影本，計有《英烈千秋》、《八百壯士》、
《筧橋英烈傳》，簡述如下。
（一）《英烈千秋》 （1974 年）/115 分鐘/彩色/輔導級
出品公司：中央電影公司 監製：辜振甫
導演：丁善璽
製片人：梅長齡、張進德 編劇：丁善璽
攝影：林文錦 剪輯：汪晉臣
配樂作曲：楊秉忠、劉家昌 演員：柯俊雄、陳莎莉、甄珍
得獎紀錄：第二十一屆亞太影展最佳導演、剪輯獎、六十四年金馬獎最佳發揚民 族精神特別獎、教育部（63）社字二六四八號優良教育影片。
抗日戰爭中，負責防守華北之第二十九軍師長張自忠，對日作戰百戰百勝，
喜峰口之役更讓他成為民族大英雄。七七事變後，他受上級託付，前去與日本交 涉，為爭取時間佈置戰線，滯留北平與日方周旋。他擔任北平市長之訊息傳回家
鄉，廣大軍民都誤認為他作了漢奸，其夫人和女兒亦受到萬般羞辱。使命達成後，
張自忠變裝逃出北平，於大雨滂沱中的家鄉胡同巧遇妻女，卻不敢與之相認。抵 達南京後，蔣委員長洗刷他所承受的漢奸污名，將他升為軍長。隨著戰況吃緊，
張自忠親率敢死隊，渡江至襄東和日本正面交鋒，激戰數日後，部屬傷亡慘烈，
張自忠自殺殉國。
（二）《八百壯士》 （1976 年）/114 分鐘/彩色
出品公司：中央電影事業股份有限公司 監製：辜振甫
製片人：梅長齡 策劃：張法鶴 編導：丁善璽 剪輯：汪晉臣 配樂：黃茂山
演員：柯俊雄、林青霞、徐楓
得獎紀錄：第二十二屆亞太影展最佳影片獎、最佳女主角獎—林青霞、最佳演技 金皇冠獎—徐楓、哥倫比亞加特赫那國際影展、六十五年金馬獎最佳發 揚民族精神特別獎、教育部優良教育影片。
故事述說 1937 年，國軍完成上海戰役之任務，往後方撤退之際，八百名國軍 在謝晉元團長之帶領下，死守四行倉庫的陣地，以掩護其他國軍順利撤出，但他 們卻遭日軍圍困。愛國的女童子軍楊惠敏涉險潛入四行倉庫獻旗以鼓舞民心士 氣。最後，八百壯士在完成掩護國軍後撤的使命後，奉命退入上海租界。
（三）《筧橋英烈傳》（1977 年）/100 分鐘/彩色/普遍級
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出品公司：中央電影事業股份有限公司 監製：辜振甫
製片人：梅長齡 策劃：張法鶴 導演：張曾澤
編劇：何曉鐘、黎光亞、吳東權 配樂：黃茂山
演員：梁修身、胡茵夢、李菁
得獎紀錄：教育部優良教育影片、六十六年金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳編 劇、最佳攝影、最佳剪輯、最佳錄音。
內容敘說抗日戰爭期間，身為國民黨空中大隊長的高志航，與劉粹剛、閻海 文、沈崇誨三位飛行員於空戰中的英勇事蹟。劇中表現了「八一四」、「八一五」、 周家口等歷次空戰與筧橋航校的生活，為台灣製作的首部以空軍為題材之戰爭影 片。此片歷經三年攝製，耗費台幣數千萬元。改裝數十架戰鬥機，製作上百架螺 旋槳飛機，並裝修一艘軍鑑，範圍涵蓋陸、海、空。