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延續數據主體性所探討的網路創作中，數據訊息檔案生成物力的可能，此章 節將提出網路創作物力擴延出「物性」美學語言。如果將檔案物力作為網路媒體 混搭創作的起始節點，那麼此節點延伸繁衍出的網路物性，如同藝術主體概念連 結的混生組件，透過物件傳遞感知程序，或將意識翻譯為圖形操控界面、複雜隱 喻的象徵符號系統，用網路程式語言來說，是一種「擬組件／偽對象」
81本論文第六章部分發表於〈2012 the 3rd Int'l IJAS Conference〉，研討會論文《Net.readymades》，, Harvard University, USA. 2012/05/27 。後發表於國際期刊《Humanities and Social Sciences Review》, Vol. 1, No. 4.
網路物性
物件導向‧網路物性 資料抽象化‧網路感 結語：
概念解放？客體復活？
搜尋‧關鍵連結‧收集.
轉檔‧圖像地理‧網路感 .tw
小結
前衛物化、自治性 之對質 重寫
重載
擬組件／偽對象
小結
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（Pseudo-Elements）。「擬組件／偽對象」指向／連結的是對體的某種狀態，並針 對特定對體設定各自的指定（文字、滑鼠行為、影音圖向操作等），讓對體透過 不同的指定組件擬態出同名異質的行為感知。除了同名異質之外，「擬組件」亦 是某種全場域式的主體宣告，根據藝術主體概念而帶出「內容」，據此創造客體 的深層涉入、啟動意識讀寫。在「擬組件／偽對象」語言中，藝術主體所指定的 預設行為，可以透過「展示／陳列」（display）屬性加以改變。全場域式的網路 擬組件質性，是網路作品物件進入巨型網絡的重要特性，如果說互動藝術的程式 語言彌封、閉鎖於單一物件中進行概念往返，那麼網路擬組件的物性（如感知擴 延、資訊收納），則是將創作物件擴散至異質屬性的對象中，相互糾結呼應。
美國藝評家麥可‧弗瑞（Michael Fried）於 1967 年發表的《藝術與物性》（Art and Objecthood）一文中，將某種非繪畫、非雕塑、具有「惰性」（inert）外貌的
「非藝術」（non-art）實存稱為「物性」（objecthood）。此類物件提供眼睛極微化 的趣味事件，物件規模越大越能擴張物性情境，觀者相對距離參數越高，並因之 生成「劇場性」（theatricality）。將主體與物件之間的相對「距離」做為觀者主體 介入、與情境交感的重要參數，這樣的視角就網路擬組件而言，或許頗能呼應麥 可‧弗瑞所指涉的「劇場性」。做為一種生理上近距操作的媒體，網路物性若以 擬組件方式擴展陳列，那麼觀者介入的情境越甚。作品指定出的網路物性，多為 交互主體、多向連結混生行為、資訊重複讀寫、迅速叢聚訊息的質性，其內容應 用程式與硬體物件，部分由網路直接擷取、部分由藝術家自行生產。隨著文化工 業過渡為全球文化工業，藝術運作開始從文化結構中滲透流竄至巨型社會網絡 中，因經濟與科技媒體的急速轉換，藝術被「媒介化」（mediation），網路前衛作 品亦生產出相應的系統，無論是以「擬組件／偽對象」作為全場域式的展陳，或 者透過網路「物性」的物化擴延，皆通過「物的媒介化」實踐。此章節的主要論 點，便是透過網路程式語言中，關於物件、物性與作品組件、巨型社會網絡的交 互關係，提出網路創作物性的可能即其擴延。首先將以 Java 物件導向語言的質 性對應網路物性的顯示樣式，同時整合網頁 CSS「擬組件／偽對象」語法構成雙
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重參考系統，在物件導向語言的環境內開展網路物性，此書寫操作的基礎原由 為，網路藝術作品無論發生於線上或離線，皆包藏著複雜的程式語言，或者可以 更直接地說，所有的科技媒體創作皆與程式語言共生共存。這便是馬諾維奇論述
《新媒體的語言》之重點所在，軟體由程式構成，透過軟體操作而成的創作必然 表達著程式語言獨有的感知系統。拆解、重讀、迻譯、解碼程式語言並非僅是論 述方法的術語模式，而是讓創作物與程式彼此對質、交叉論辯緊密作用。接續，
將連結此物件語言導向巨型網絡，透過作品如何跨域至文化社會間進行關係性串 連，分析理解網路物性如何於巨型網絡中敞開美學意義。最後將置入「網路感 知」，探測是否有某種網路物性上無法直接辨識為「網路藝術」的創作，卻儲納 著網路獨有的「關鍵字」、「非線性結構」、「點對點」等概念做為製造論述、生產 作品的核心軸線，即便這類作品並非以網路程是語言或平台媒介作為主要展演平 台，但網路感潛伏溶解於論述與作品之中，成為等待被揭露、解壓縮之檔案。本 章節將以電腦物件導向程式語言中的「重寫」、「重載」、「資料抽象化」與網頁 CSS「擬組件／偽對象」語法之質性概念，對應網路前衛作品交叉辯證出網路之 物性及其限度，網路物性的論述，除了是近年來對相關作品的觀測發現，亦是網 路體進入距行網絡後，反／返物件的必要檢省。
6-1. 物件導向‧網路物性
Java 是一種物件導向的電腦程式語言（Object-Oriented Programming），其所 處理的對象為物件（Object），具備彈性和擴充性，可以應用至不同的程式中。
此種物件導向的電腦語言有兩種核心精神：抽象化（Abstraction）、繼承
（Inheritance）。前者讓物件能被良好定義與描述、並保持中立性；後者給予程式 更高的延展性、拓展性與程式的再使用（code reuse），此兩種核心精神構成 Java 語言的多態性（Polymorphism）、多用途、高效率及可攜性，讓其能於介面中作 用，是數位媒體最常使用的程式語言，亦是程式開發人員不可或缺的技術，就此
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點觀之，Java 語言更像是藝術主體連結（link）客體物件的媒介，是控制延展媒 體樣式、構成、操作的主體概念行使，讓不可見可視化、陣列化、實體化
（instance）、結構化、物件化的語言。在 Java 中，所有的物件都隱含的擴充了物 件類別，其中傳回物件（Returning Objects）便是主體宣告「回返」（return）敘 述語法，傳回物件某變數值的指令，此宣告讓物件自身成為可導向藝術主體的語 言，讓使用者行為返至藝術家自身概念終端主體，藉由「交互行為」增值執行、
參與介入、反向進攻、再生重製作者權與文本自身的可能。無論媒介物是開放式 的「寫本」或者閉鎖式的「讀本」，物件客體所攜帶的程式叢集、位元符號，皆 是藝術主體的顯示器具，以互動方式進行讓渡行為，讓使用者操作物件的同時，
理解藝術主體概念之本質與存有。此章節將物件導向語言中重寫（Overriding）、
重載（Overloading）兩種質性論述作品，探測網路媒體物件與藝術主體之間、交 互往返的多態性，讓媒體物件成為可延展、擴充的抽象化介面；回應、摹寫網路 物性的多態樣式。
6-1.1. 重寫
重寫意味著「重新定義」，指子類別可將父類別中定義的方法（Method）重 新定義，使得父類別的方法失效的一種技術。重寫為移動資訊的媒介物件，將資 訊從序列與串連的形態迻譯為組串式的的圖像介面。此質性的條件是，子類別的 方法、名稱、方法的回傳值型態與參數形式都必須與父類別相同，據此才能覆寫、
重新給予新的定義，換言之，子類別改寫的是定義的「內容」，一旦定義內容改 變，即使其它參數名稱相同，便足以質變瓦解父類別的存在狀態。新媒體藝術家 保羅‧西里歐（Paolo Cirio）作品《街道幽靈》（Street Ghosts）將 Google 地圖 的「街景服務」裡的路人影像以等身大小尺寸全真列印裁下，接著至原街道原地 點將此列印好的「幽靈」影像張貼於同一點上拍攝下來（圖 24）。Google「街景 服務」提供水平方向 360 度及垂直方向 180 度的街道全景，瀏覽者可透過網路跨
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時跨域地「逛街」，此服務的影像由 Google 街景車四處環繞，車頂上的攝影機所 拍下的照片以球狀影像（image orbs）在 Google 地圖上定位，並以 Google 地圖 的衛星影像為背景展示。這裡涉及的是街景車所拍攝到的「隱私權」問題，多數 被拍攝的人事物皆是在未被告知的情況下成為檔案資料，儲存於 Google 資料庫 中，供瀏覽者觀看使用，藝術家便是將 Google 這些「未經我們授權」的檔案資 料，以「Google 產品操作的方式」，「未經 Google 授權」再使用。
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圖 24 Paolo Cirio, Street Ghosts,2008-2013
圖片擷取自網路瀏覽畫面：http://streetghosts.net/ （2012/11/08）
「這類介質為藝術材料（material）[…]Google 與其類似企業的資料（data）
構成已成為日常生活中的材料，然而此材料的來源卻是個人隱私訊息或私人個 體。透過混合、再使用這些材料，探測所有權的界線[…]在此，再語境化
（re-contextualizing）的不僅是影像，還包括衝突。」82藝術家的自陳提示我們，
作品中的雙重影像內容和語境是如何聯繫在一起的？網路媒體所驅動的環境強 化還是減弱我們處理語境的能力？網路語境因此質變了嗎？衝突所在為何？街 景功能作為全景觀式的資料庫索引環境，將人事物藉由拍攝轉碼為數據資訊（影 像），此轉碼的意義是，日常生活因定格凝結為影像，生活的內容意義、敘事結 構斷裂剝除成為材料，這一部分回應了維托夫以己影像、影像作為物的唯物觀 點；一部分讓這些材料成為可隨時再置入擷取的資訊。前者讓影像成為某種語 境，後者讓此語境具備再語境化的可能。藝術家透過將數據材料轉置為「檔案」
再現於日常生活中並置，「重新寫入」此檔案進入 Google 街景功能資料庫，這意 味著，並置的影像運動著雙重歷史（原影像/列印影像）、雙重身分（數據提供者 /數據生產者）的雙重衝突。其改寫的並非 Google 街景功能的方法，而是以此方 法構築一個簡單的影像迴圈，重新定義了此功能的原始值，於 Google 街景往返 遊蕩。
82 保羅‧西里歐（Paolo Cirio）作品說明，見 http://streetghosts.net/ （2012/11/08）。
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西里歐另一件作品《P2P 儲值信用卡─禮物金融》（P2P Gift Credit Card - Gift
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