第二章 創作學理基礎
第二節 共生與混生
內盆栽亦屬於互利共生，室內的植栽能夠綠化環境使空間美觀，室內空氣清新
一間大樓裡的十坪套房，這些人必須改變生活模式，不像在家鄉一樓即是家的
約翰‧伯格(John Berger, 1926-2017)在《觀看的方式》(Ways Of Seeing)提 到「我們注視的從來不是事物本身，而是事物與我們之間的關係」。27 伯格
植物是有生命的，在消費文明社會中卻被物化，不斷地當成擺飾移動其位 置，販賣其生命，任人買賣操縱，玩弄於股掌之間，這些都如同段義孚28 (1984)所說「人類對自然最大的目的在於支配(dominance)」，29 透過物化使盆 栽成為空間中的裝飾品，我們可以知道這反應了人類一直潛藏的侵略本性，將 研究所，1996，第 4 頁。原文出自段義孚, Dominance & Affection. London :Yale University Press.1984。
30 同前註，〈說園解植〉，第 53 頁。
31 同前註，〈說園解植〉，第 5 頁。
擇盆栽擺放位置時，已經忽略自然權的問題，室內空間是一個不利植物生長的
由上文可知，在過去理論與知識系統尚未被建構的時代，人們理解世界
「根據環境歷史學家莫茜33 教授(Carolyn Merchant,1936- )的說法，
自然的母性特質會慢慢被遺忘，甚至被「去勢」，人們雖然了解自
33 莫茜（Carolyn Merchant1936-），美國環境歷史學家，其知名著作為《The Death Of Nature》，
強調性別在現代自然史中的重要性。
34 林耀福主編，《生態人主義–邁向一個人與自然共生共榮的社會》，台北：書林出版有限公司，
第4 頁。原觀點出自 Carolyn Merchant, The Death Of Nature. New York:HarperCollins,1990
35 同前註，第 5 頁。
即而生，其中一個受到挑戰者即是自然環境。當自然開始成為科學研究的對
《人類環境宣言》(Declaration of the United Nations Conference on the Human Environment)38 使規範確立，才讓各國有志一同地為地球環境做努力，在這
36 靈光(Aura)，原為德國哲學家班雅明(Walter Benjamin, 1892-1940)於其發表〈機械複製時 代的藝術作品〉中提出，此處為靈光一詞的挪用。
37 賀來著，《邊界意識和人的解放》，上海：上海人民出版社，第 6 頁。
38 聯合國於 1972 年 6 月在斯德哥爾摩舉行會議，制定共同原則鼓勵世界各國維護人類環境。
環境為題材進行創作，稱為環境藝術。環境藝術的定義依其目定性分為廣義和狹 下將舉理查．隆恩(Richard Long, 1945- )、艾倫．森菲斯特(Alan Sonfist, 1946- )與 佛登斯列．漢德瓦薩(Friedensreich Hundertwasser, 1928 – 2000)之作品，說明藝術 家呈現的共生意涵。
圖10，Richard Long，《A Line Made By Walking》
美國藝術家森菲斯特(Alan Sonfist，1946- )的作品〈時代風景〉(Time Landscape)，除了以環境為創作媒材外，更注重生態學考量。他以紐約市為創作 地，在下曼哈頓區劃出25’x 40’英尺的長方形區域（圖 11），種植了在哥倫布時 代生長於紐約市的植物原生種。並隨時間持續記錄樹林生長，森採取的是一種較 溫和浪漫的創作方式，比起如羅伯特．史密森(Robert Smithson，1938 – 1973)40 在海岸做出的螺旋防波堤那樣直接，森的作品更是把歷史、文明、生態、環境巧 妙的結合，而這也符合大地藝術家的目的，透過改變地貌來喚起人們對原有環境 的省思。
圖11，Alan Sonfist，《Time Landscape》
漢德瓦薩是奧地利的環保建築師、藝術家，他的建築理念以永續發展為宗 旨，讓建築與環境、自然結合。在他的建築案中，可以看見被裝扮後的建築體被 植物包裹、充滿生意，且他對於將環境回歸於自然的實踐也可以從建築設計中看 出，如圖12《草地上的懸吊房子》此一模型，建築體由一根中心支柱撐起三層
40 羅伯特．史密森（Robert Smithson, 1938-1973），美國大地藝術家，以在美國猶他州海岸的作品
《螺旋形防波堤》聞名。
分面，每一面皆以土壤覆蓋並種上植栽，遠觀如同一座山丘，近看卻又能找到門 窗的輪廓，充分展現與自然和諧共存的設計理念；此外，在其設計圖繪製上也充 分展現其藝術家性格，每一張設計圖都帶有裝飾性氣息，利用童趣般純真的有機 線條穿梭在幾何建築體之間，再以水彩敷上繽紛鮮明的色彩。裝飾性強烈卻不至 於過度華麗的外觀，結合完整樹木生長於建築之中，就如同當代生態建築的理 念，但漢德瓦薩的設計使色彩、造形、機能、機能都一併整合了。
圖12 漢德瓦薩，《草地上的懸吊房子》
從上述三位藝術家的作品，可以看到藝術家如何透過與環境和諧共存的手法 來創作。許多藝術家曾關注過人與自然相處的議題，或採取批判或以行動將理念 付諸實踐，而無論其手法形式為何，共生、共存是這些藝術家期待能夠促成的理 想。文明發展至今，愛護環境、愛護地球成為21 世紀全球的共同目標，筆者在 這個段落舉此三位藝術家，不僅是作為筆者創作內涵的參考，也藉此研究去了解 人與自然的關係。
三、當代混生創作樣態
（一）啟發筆者且與風景相關的當代藝術家
筆者認為混生、混雜是後現代社會的特質之一，而在筆者除了在創作內涵上 提及人與植物在都市的共生與混生關係；又考量到當代藝術表現類型、形式多 元，且筆者個人特質篇好無固定形式的創作，故個人創作形式上選擇採取混生的
方法，即不同系列下相異的形式各自獨立進行。
41 照相寫實主義（Photographic Realism）為 1970 年代紐約都市生活型態的產物，畫家以寫實、
模仿照片的精細再現風格聞名，代表畫家有Chuck Close、Don Eddy、Richard Estes、Pearlstein 等。
與筆者自身創作理念相同，認為作品應該表現與現實生活間的聯繫，如同筆 者在構思題材時選擇與自己切身相關卻又非過度個人化的議題。
埃斯特的作品對筆者的影響第一是其城市風光（圖 13）的描繪，以精湛 寫實能力將客觀風景忠實還原，在作品中能表現所處時代特徵與環境氛圍，
即是筆者企圖完成的當代視野之展現；其次則是其對寫實繪畫的觀念，儘管 看似照片，但其與照片之區別在於畫作尺幅大，以及近觀作品時仍能看出其 所保留的繪畫性，此點提供寫實主義風格的描繪者很大的參考價值，在辯證 寫實主義與照片間的差異時，能夠以此為方向思辨。
圖13，理查．埃斯特,〈4th-street-manhattan-looking-east〉,1982, oil on canvas ,
安東尼奧．羅培茲
安東尼奧．羅培茲(Antonio López , 1936-)，為西班牙藝術家，以寫實主義風 格為主，畫作中常描繪都市全景（圖14），雖然是寫實風格描繪，但有別於照相 寫實主義的照片式描摹，López 作品中擅長以灰階統合畫面中複雜的色彩，故畫
面總有靜謐、沉穩的氣質，於此筆者受其影響，在處理城市風景時以其為參考，
在客觀風景描繪下仍保有繪畫筆觸，使用灰色調及適當的放鬆處理畫面，讓風景 在創作者筆下多了帶有情緒的溫度。
圖14，Antonio López〈 Madrid desde Torres Blancas〉 Oil on panel, 165,8 x 244,9 cm, 1974
2. 虛構性
盧梭 – 虛構風景
亨利．盧梭(Henri Rosseau, 1844-1910)是廣為人知的素人畫家，在開始畫圖 前從事海關稅收員工作。他未曾去過熱帶地區，僅憑著自己的想像與到植物園的 觀察，勾勒出他幻想的異國叢林。盧梭作品的異國風情，是以一位法國人角度描 繪出熱帶地區的叢林與動物，但實際上他從未離開過法國，也坦承自己曾經去國 外打仗而見過熱帶森林的故事為虛構的，其作品靈感大多來自明信片及巴黎植物 園的非原生種植物及填充動物標本。42 這些溫室內的植物、無生命的標本，加上 未受學院訓練的描繪方式，使其作品風格獨特，讓人感覺總會有一些未知品種、
造型詭譎的植物佈滿其中。但也正是從這些標本與明信片給他的靈感，而使盧梭 創造出一個被巴黎人喜愛的異國叢林。
42 Frances Morris and Christopher Green. Henri Housseau Jungles in Paris,(Belgium : Harry N.Abrams,Inc. ,2006): 30.
我們可以從他的作品看到虛構的部分，卻也深深著迷，他描繪一場如夢境般 的場景。或許對盧梭而言，這種虛構感並非刻意製造的，可能是在未受學院制約 下自然表現的構圖；但這種繪畫中的虛構性，讓想像透過繪畫具體化，凝結成某 種真實的存在。即是虛構的目的在於幫助創造一個不存在、未發生或是無法被證 實的世界，使之能被看見。想像總是比現實更理想，這也如電影文本中《復仇者 聯盟》的驚奇博士所說：「如果我們知道未來會有什麼，那他將不會發生」。43 筆 者認為藝術家透過這種方法，盧梭使未曾看過叢林的人產生諸多想像，他也不知 曉真實的叢林內實際會發生什麼事，但他丟出一種想像與假設，使作品具有精神 凝聚的功能，觀者從作品中感到法國與異國的差異，一種優越感的展現，在當時 的時代背景下從繪畫中凸顯法國的文明與進步，然而大多數觀者並非都曾見過真 正熱帶森林，而盧梭建立了一種異國情調(exotisme)，使人們得以去期待或去證 實，這便是筆者認為在虛構性在他的繪畫中最主要的功能。
43 出自筆者觀影心得。