第四章 創作思維與重要元素
第一節 前製階段
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第四章 創作思維與重要元素
第一節 前製階段
由於作者本身也是資深攝影記者，熟悉電視新聞圈的生態，同時瞭解大部分 電視新聞攝影記者所面臨的問題，因此本紀錄片田野調查時間相對的比較短。一 般來說，電視台攝影記者比較在意的問題如下：
1. 攝影記者不是攝影師；攝影記者不全然只是個技術人員。
2. 攝影記者不是文字記者的附屬品；文字記者用文字講故事，攝影記 者則是 用畫面來說故事。
3. 攝影記者的主管位置少之又少；跟文字相比電視台裡面因為缺乏升遷管道，
攝影主管淪為排假單、理器材，針對新聞專業幾乎沒有發言的空間。
4. 長時間扛著厚重的攝影機對身體所造成職業傷害；沒人重視。
攝影記者年紀一旦上了四十，薪資到達某個程度時體能卻逐漸下降時，當愈 來愈多的公司傾向用相同的薪資來聘請兩個缺乏經驗但年輕力盛的攝影時，攝影 記者這份工作就變的毫無保障。
以上所列問題，事實上當前每一個攝影記者都瞭解，這些根深蒂固的問題與 困境，資淺的攝影記者不敢發言，資深攝影記者無力改變，而掌管新聞攝影事務 的主管通常也僅能就攝影器材上展現專業，至於制度方面的問題一般來說，也僅
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能聽命行事。因此，本紀錄片《睜開左眼》的內容僅限於人物的描述以及問題的 呈現，至於問題的解決之道，那是另一個結構性的大問題。
不過，要找到恰當紀錄對象就不是一件容易的事情了。因為，大部分的攝影 記者習慣拍別人卻不喜歡被人拍。另外，擔憂紀錄片公開播映會對目前的工作造 成影響，這也是他們不願意擔任被紀錄者的重要原因。
除了攝影記者不願意被紀錄之外，其實還有一個重要的障礙就是電視台。因 為紀錄片不是只有訪談，他們的工作情況、新聞產製過程每一個環節都是重要的 紀錄點，不過，絕大部分的電視台都嚴禁外人拍攝其完整的新聞產製流程。於是 就會出現另一種狀況，那就是攝影記者答應了，但是電視台不准他接受採訪，更 不用說進到電視台內部拍攝他們的工作狀況。舉例來說，本紀錄片原先鎖定一位 在有線電視蓬勃發展時期由無線台轉到有線台擔任組長的攝影記者，因為他的際 遇非常經典，從他的身上可以清楚看到攝影記者在電視新聞圈的種種困境與問 題，好不容易說服他了，可是他所任職的電視公司就是不答應。而類似的案例在 本紀錄片選擇紀錄對象的過程當中，也就不斷發生。於是，紀錄對象就成了本紀 錄片能否能夠順利完成的最大變數。
就在本紀錄片面臨停拍的狀況之下，經過本人行文與民間全民電視公司資深 副總經理王明玉小姐交換意見之後，民視本著開放的心同意本人拍攝新聞產製過 程。於是，確定了民視的小廖與秉宙這兩位紀錄對象可以完整拍攝呈現新聞的產 製過程，另外，計畫移民加拿大的小蔣以及打算報考消防特考的立強，則是以新 聞採訪現場為主，不進入他們所屬的公司拍攝。
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（一）主要拍攝內容
1. 小蔣在華視的最後一天
2008 年 10 月 31 日，第一天跟拍小蔣工作。當天一早，小蔣被assign單機 前往特偵組採訪如火如荼的約談行動，到了現場，小蔣發現被約談的金控少東早 已經進入特偵組，於是靠著以前跑線建立的關係，線上的記者紛紛提供拍攝帶拷 貝給小蔣，就在回報召集人後，小蔣請採訪車駕駛把影帶送回公司。隨後，小蔣 便在特偵組前隨著車輛進出，跑來跑去。到了中午，公司打電話來要求小蔣立即 趕往台北車站，因為傳聞高鐵車廂被放置炸彈，於是他又立即趕往台北車站，結 果烏龍一場。到了下午，因為公司缺人幫忙剪接，於是小蔣被召回公司，然而就 在等待文字稿的同時，小蔣接到人事室的電話，他被解雇了，而且當天就是最後 一天。
2. 最後的「生存遊戲3」
1995 年小蔣把「生存遊戲」帶進電視台之後，立即成為攝影記者們最喜愛 的休閒活動，更最重要的是在每一場戰役當中，為了存活，拿著BB槍的攝影記 者小心翼翼的偽裝在叢林裡，等待著一個最佳的「扣扳機時機」，在這裡可以不 用跟新聞場域一樣，不管喜歡或不喜歡他們必須不斷的按下 REC Button，縱使 傷及無辜卻也無考奈何。REC Button 與扳機，何其相似。不過，在「生存遊戲」
的戰役當中攝影記者們得以決定自己的生命。
3 「生存遊戲」是 70 年代源起於美國中西部的一種戶外活動。當時，為了方便牛仔們管理牛群 或馬匹，有人發明了一種利用壓縮二氧化碳做為動力的漆彈槍，可以發射專門的漆彈來替牲畜 做記號。後來，牛仔們在閒暇之餘便開始拿著漆彈槍在農場裡互相射擊，被打中身體的人必須 買一箱啤酒賠罪，而沒有被射中的人（生存者）便可以贏得全部的啤酒，「生存遊戲」因此得名。
不過，台灣目前的「生存遊戲」分為以漆彈及 BB 彈兩種。BB 槍的外型比例與真槍相同，而漆 彈槍在外觀上則是與真槍有很大的差異，而小蔣所帶領的「生存遊戲」指的是 BB 槍。
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陽明山竹子湖的山區，無主的老墳仍舊靜靜的躺在入口處，一個在熟悉不過 的地點。這裡是小蔣、秉宙和隊友玩「生存遊戲」的地方。對照多年之前第一次 到這裡，小蔣跟秉宙在叢林中移動的方式跟以前已然不同，衝刺的速度也不一樣 了，因為他們在作每一個動作之前更謹慎了。觀察小蔣與秉宙在「生存遊戲」當 中的變化，可以發現，不論是攝影記者生涯或者是生命的旅程，這個遊戲，無疑 地是一個最好的metaphor 。
3. 小蔣離開台灣前的腳踏車環島之旅
2008 年 11 月底，趕在移民之前小蔣挪出了 10 天的假期，他以逆時針方向 從台北出發，騎腳踏車一路往南。這段旅程他們將歷經 14 個縣市，這是他對台 灣最後的巡禮，這趟旅程一如他的人生，小蔣這次的腳踏車環島之旅，將依序經 過桃園縣、市，苗栗，台中，雲林…等縣市。就在他最後巡禮的時刻，故事也將 帶領觀眾進入到多年以前，他在這些地方穿梭的身影（ex:舊桃園縣長官邸的血 案、桃園國際路的華航大園空難、嘉義火車站旁的老家…。）。
4. 電視新聞的產製過程
長期以來，電視新聞的產製過程一直都是很多人深感興趣的部分。因此，
本紀錄片在紀錄四位攝影記者工作的同時，也會紀錄這些新聞工作者在新聞現場 如何取捨新聞素材？回到剪接室為什麼要保留這一段訪問、剪掉這些訊息？畫面 又為什麼要如此處理？因此，本紀錄片除了紀錄秉宙在新聞現場的工作樣貌之 外，也將透過紀錄小廖的工作樣貌，首度完整呈現當今的電視新聞如何採訪、製 作、處理「業配新聞」。
5. 館前路 54 號前的漫長等待
2008 年 5 月 20 日，最高檢察署特別偵查組正式簽分九十七年特偵字第三號
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於是乎，各家電視台每天為了拍攝不到 10 秒鐘的約談畫面、怎麼問都講不到重 點的訪問，記者們一大早就必須到這裡報到，他們的工作就是「等待」。
10 年來，同樣的場景從不間斷。1995 年 5 月，爆發周人蔘電玩弊案，記者 一樣每天到調查局位基隆路的台北調查處，當年，秉宙也是每天守在台北市調處 前面，時間長達一個半月，一群攝影記者們也在門口拍了一張滿月的照片。1996 年 11 月，發生了令人震驚的劉邦友官邸血案，各家電視台為了掌握第一手消息，
一樣派遣記者分別駐守在官邸前面、桃園縣警局以及中油桃園煉油廠（專案小組 的臨時辦公室），這群記者們每天的工作一樣是「等待」。
從 1992 到 2008，小蔣、小廖和秉宙他們在人生當中最精華的 15 年，全部 給了新聞工作。2003 年小蔣做了一個重大的抉擇，離開了那個有退休金4的民視，
前往三立、華視然後選擇移民加拿大，而小廖與秉宙則是繼續留在民視，跟絕大 部分的同仁一樣，再過兩年半他們就可以順利的領到一筆退休金。對本紀錄片的 四個主要紀錄者來說，他們也在等待著一個生命中重要的註腳。
6. 小蔣離開台灣，移民加拿大
2009 年 1 月 18 日，也就是政府發放消費卷的那一天，小蔣移民加拿大，小 蔣說：「去那邊，零最好，零，只要有一的進步就是百分之百的進步，第二天，
進步二就有百分之兩百的進步。在台灣，什麼叫進步？搞不懂。得獎嗎？年終多 嗎？考績好嗎？不要被裁員嗎？不要被開除嗎？跑比較涼的線嗎？不知道！這 是最恐怖的事」。
4 民視是台灣第四家無線電視台，1997 年開台，隔年與老三台一樣成立了產業工會，員工福利 委員會以及退休金監督委員會等，因此民視跟老三台一樣，只要工作年滿 15 年都可以申請退休，
領取公司所提撥的退休金（非勞保退休金），因此，比起有線台，無線台老員工的流動性較低。
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7. 小廖回學校與新聞系學弟妹分享職場上的角色扮演與心境轉變
從進入新聞圈開始擔任攝影記者，小廖每年都會回母校跟學弟妹分享在職場 上的經驗，不過從 2006 年年底小廖轉調業務部開始拍攝業配新聞之後，因為工 作內容與記者的角色產生了衝突與矛盾，他首度拒絕了母校的邀請。兩年的時 間過去了，2008 年年底，小廖則是再度回學校為學弟妹進行演講。同時講出了 這句話：「我常強調是說，你可以墮落沒有關係，但是你只要記得你是墮落的，
而不是沾沾自喜的。」
8. 小廖攝影部落格，每個月一次的外拍
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