紀錄片：《睜開左眼》 - 政大學術集成

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(1)國立政治大學傳播學院碩士在職專班碩士學位作品創作報告指導教授關尚仁博士. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 紀錄片：《睜開左眼》. Documentary：TV News Cameraman：Open Eyes. ‧. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i Un. v. 研究生: 李惠仁撰中華民國九十八年七月 1.

(2) 謝辭如果我的人生是由 18 片拼圖所組成。那麼，政大傳播學院兩年的時光，絕對是最關鍵的一片（李惠仁，2009）。. 且讓我來講論文《睜開左眼》這一片拼圖的故事吧！. 那是 2006 年的政大，一個楓香逐漸被染紅的季節。大勇樓 401 教室中，關. 政治大性」的問題。那一天，我以「黑暗中的蘋果」為例，用色彩的「恆常性」來解釋立尚仁與黃新生老師教授的「媒介組織管理專題」課程上，一個「系統理論」、「慣. ‧ 國. 學. 人類眼睛的「慣性」。結果，關老師開心的說要請我喝沙士。只不過，沙士我一直沒能喝到，關老師卻成了大力支持我創作的指導教授。. ‧ sit. y. Nat. 由於《睜開左眼》紀錄片所敘述的是電視台攝影記者，為了豐富影片的內容. n. al. er. io. 與視角，關老師請來了曾任華視新聞部經理的黃新生老師，以及電影、紀錄片專. i Un. v. 長的盧非易老師來擔任口試委員。也因為有三位大師的指導，紀錄片中的「矛盾」. Ch. 與「斷裂」等問題也都迎刃而解。. engchi. 其實，要拼完一大片拼圖並不難，難的是如何選擇適合自己的拼圖、如何將大家習以為常的知識「概念化」、如何打造一套有效率的工具來協助我們，就成了最重要的事。於是，陳百齡老師讓我清楚地體認到「恐懼是學習的第一步」、蘇蘅老師的訊息設計與呈現、劉幼琍、陳清河老師的媒介生態、張寶芳老師的數位內容產製、孫式文老師的閱聽人專題、翁秀琪老師的當代傳播論壇、陳儒修老師的文化研究以及陳文玲老師的創意地圖，也都適時的在黑暗中劃出了一道光亮，讓我找到了自己的拼圖。. 2.

(3) 能夠順利完成政大學業，除了家人的支持之外，還要感謝 flora 花姐、理傑、劉瑋、大慧、儒林、禮安、堃公、建雄以及所有 EMA95 的同學；其中特別要感謝小瑋在作期中分組報告時，容忍我們呼呼大睡，而她卻獨自一人熬夜到三點。. 講到這裡，或許你會問說，政大傳播學院 EMA 生涯的這片拼圖在我生命當中，它的價值到底是什麼？讓我這麼說吧，如果我們把電視新聞媒介生態當成另一幅拼圖，那麼「電視新聞攝影記者」與「新聞產製過程」無疑的是兩片重要的拼圖，紀錄片《睜開左眼》就適時的把這兩片拼圖擺到他應有的位置上。至於兩年的政大傳播學院 EMA 生涯，它不但豐富了視野、改變了我的生命；它更是「學」與「術」另一次美麗的對話。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i Un. v. 3.

(4) 摘要《睜開左眼》，第一片拼圖《睜開左眼》真實紀錄了國內四位電視台記者太短又太長，太急又太慢的職業生命。都說記者是無冕王，其實他們像乞丐般一整天蹲在特偵組前面，只為乞求一個不到 5 秒鐘的約談畫面；或者配合業主拍攝美美的業配新聞。對於一個擔任 15 年把最精華的人生歲月都給了新聞工作的電視新聞攝影記者來說，究竟「什麼樣的事物是生命當中最重要的註腳」？. 立. 政治大. 長久以來，觀眾所看到的電視新聞都經過了不只一道的壓縮與過濾，事件真. ‧ 國. 學. 實的樣貌當然是難以窺視。不過在這部紀錄片當中，我們清楚看到了目前商業電視台無法避免的「業配新聞」究竟如何產製？而這些站在第一線見證歷史的攝影. ‧. 記者們又是怎麼面對？. sit. y. Nat. n. al. er. io. 如果我們把電視媒介生態當成一幅拼圖，那麼「電視新聞攝影記者」與「新. Ch. i Un. v. 聞產製過程」無疑的是兩片重要的拼圖，而紀錄片《睜開左眼》就剛好適時的把這兩片拼圖擺到他應有的位置上。. engchi. 關鍵詞：紀錄片、電視新聞、攝影記者、置入性行銷、業配、創傷後症候群. 4.

(5) Abstract The first piece of jigsaw puzzle. The documentary named “Eye on the Left” is literally telling a true story about four TV news cameramen whose life careers in Taiwan were too short, too long, too harsh and too slow. We always said the reporters are the King without Crown, but the truth is, they are little more than a group of beggars sitting in front of the Special Investigation Division all day long, begging for an opportunity to capture the certain person interview by the prosecutor for finding their individual counseling which the content of length is only less than 5 seconds. Thing can be worse that reporters were forced to make a series of nice-looking paid news in order to fulfill the commercial buyers' demand sometimes. As a professional reporter who have been dedicated his prime 15 years to TV news reporting and videos taking, he might ask himself, “what is the most significant thing during my career?”. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. al. er. io. sit. y. Nat. For a long time, the TV news which offer to audiences daily is manipulated by not only but several human interferences and condensed selectively, the truth behind the scene is very hard to reveal to the public. However, in this documentary, we can understand apparently the fact about how the commercial TV company produce the “paid news” which they are just cannot say no to the buyers. And how these TV news cameramen witness and face the historical scenes they encounter in the front line.. Ch. engchi. i Un. v. If we consider that the TV media as an uncompleted jigsaw puzzle, the “TV news cameraman” and the “Process of News Reporting” are undoubtedly the last two essential pieces to assemble together. “Eye on the left”, just put all of them back to their right positions in the best time. Keywords：Documetary、TV News、TV News Cameraman、Placement promotion 、 Paid news、Post-Traumatic Stress Disorder. 5.

(6) 目錄謝辭 ...................................................................................... 2 摘要 ...................................................................................... 4 Abstract ....................................................................................... 5 第一章創作動機與目的 .......................................................... 9 第一節緒論 ..........................................................................................9 . 政治大. 第二節創作動機 ................................................................................10 . 立. ‧ 國. 學. 第三節創作目的 ................................................................................12 . ‧. 第二章文獻探討 .................................................................... 14 . y. Nat. er. io. sit. 第一節電視台的設立與攝影記者....................................................14 . n. al 第二節電視新聞攝影記者的條件與任務........................................ 15 iv Ch. n engchi U. 第三節紀錄片的媒介與真實 ............................................................17 第四節紀錄片的類型分類 ................................................................19 . 第三章創作流程與紀錄對象 ................................................ 22 第一節《睜開左眼》創作流程 .........................................................22 第二節《睜開左眼》紀錄對象選擇 .................................................23 . 6.

(7) 第三節主要記錄對象介紹 ................................................................24 . 第四章創作思維與重要元素 ................................................ 29 第一節前製階段 ................................................................................29 （一）主要拍攝內容.................................................................................. 31 （二）影片敘事結構.................................................................................. 35 （三）《睜開左眼》影像呈現.................................................................. 36 . 第二節拍攝階段 ................................................................................37 . 政治大. （一）硬體方面.......................................................................................... 37 （二）拍攝內容與畫面呈現...................................................................... 37 . 立. ‧ 國. 學. 第三節剪接階段 ................................................................................38 . ‧. 第四節試片與觀眾調查 ....................................................................40 . y. Nat. sit. n. al. er. io. （一）公共電視試片.................................................................................. 40 （二）慈濟北區人文真善美影片製作團隊試片...................................... 41 . iv. 第五節影片定剪、後製、混音及字幕 .......................................... 42 C Un. hengchi. 第六節《睜開左眼》公開播映 .........................................................44 （一）國立政治大學公開放映與討論.................................................... 44 （二）公共電視【紀錄觀點】節目播映.................................................. 45 . 第五章創作後回顧與省思 .................................................... 46 第一節《睜開左眼》的攝影策略 .....................................................46 第二節與四位主要紀錄對象的對話與訪談 ...................................47 . 7.

(8) 第三節結論 ........................................................................................48 . 參考文獻 .................................................................................. 49 附錄一：第一版剪接腳本（無旁白） .................................. 51 附錄二：第二版剪接腳本（加入導演歷程、旁白） ........... 70 附錄三：器材設備 .................................................................. 84 附錄四：工作日誌 .................................................................. 85 附錄五：政治大學試片與意見討論 ...................................... 88 政治. 大. 立附錄六：公共電視【紀錄觀點】節目播出後迴響 ............... 90 . ‧ 國. 學. （一）公共電視播映後，【紀錄觀點】討論區 ...............................90 . ‧. io. sit. y. Nat. （二）公共電視播映後，網路部落格討論區 .................................95 . n. al. er. （三）中正大學媒體素養課程討論版............................................99 . Ch. i Un. v. g c h i 王健壯：睜開左眼以後呢？（四）聯合報 / 意見評論e/n名人堂 ...........................................................................................................108 . 8.

(9) 第一章創作動機與目的 . 第一節緒論對於一個生長在鄉下的小孩來說，『明天是否依然有新鮮的事物？』遠比考試的名次還來的重要多了！ 1979 年驚蟄午后的一場春雷，劃破了長空，同時把一群頑皮的孩童困在三合院裡面。望著從屋簷傾洩而下的小瀑布，我努力地哈著氣，試圖讓剛才專心畫. 政治大愈模糊……哈！真是無聊的一天，用力的把王子麵捏碎，我心裡開始計算著：這立在窗上的抽象畫重新浮現眼前；可惡！水氣淋壞了我的畫，原本的線條卻也愈來. ‧ 國. 學. 樣的雨再下個半天就足夠讓阿旺叔魚池中的魚游出來了，瞇起雙眼，小心翼翼嚼著手中的王子麵，我滿足地微笑著：明天，又將是一個美妙的日子。. ‧ sit. y. Nat. 翻身躍下床來，拖著慵懶的身子走向陽台，雨依舊在窗外飄著；隨手燃起一. n. al. er. io. 根白長壽，狠狠地吸上一口，然後奮力地讓煙霧在空氣中劃出一道美麗的弧線。. i Un. v. 呵！雨停了，遠方的青山、屋舍以及街道也變的清澈，對街的小火車站也份外美. Ch. engchi. 麗；回到屋內，電視上大篇幅報導的是昨天晚上發生在信義計畫區的火警，那是一場為了慶祝首任民選總統就職，名為「團結 2100，登峰造極」的晚會，為了刷新金氏世界紀錄，主辦單位使用二千一百萬塊積木，拼出一座又高又大的金字塔，沒想到在節目最高潮，施放煙火的時候卻不小心把它燒個精光。回想昨天晚上的火警現場，我是第一個趕到現場、拍到消防隊員奮力搶救的畫面，也是全國第一時間播出的頭條新聞，當然，這也是我進入新聞圈第一次被長官讚賞的新聞。於是，拿著從火場撿回來的積木殘賅，就在 2006 年 5 月 19 日當天，我立志要成為一名優秀的電視攝影記者。. 9.

(10) 見證歷史，紀錄歷史；這是支持我擔任「攝影記者」工作最大的動力。當然，這個信念同樣也支撐了很多的攝影記者。這一群人扛著厚重的機器上山、下海、受傷、乃至犧牲性命。電視攝影記者究竟是怎樣的一份工作？如果在雅虎知識的問答當中鍵入「電視攝影記者」，相信你可以看到許多一知半解、甚至令人啼笑皆非的答案。因為當今電視新聞的光環還是集中在主播以及擅於現場連線的記者身上，至於隱身在攝影機後面的攝影記者，他們的工作內容與性質，當然就鮮為人知了。. 立. 第二節創作動機. 政治大. ‧ 國. 學. 1995 年「衛星廣播電視法草案」修正通過之後，台灣的電視新聞頻道陸續. ‧. 開播，遭壟斷數十年的電子媒體也進入了一個全新的紀元。回顧開放的這十餘. sit. y. Nat. 年，無論是政治、經濟、民生或社會，台灣的進程幾乎是以極度濃縮的方式來. io. er. 進行。而電視台攝影記者，無疑地是此一重大轉變的最佳見證者。長期以來，新聞記者與消息來源之間的關係一直都是學術界深感興趣的議題，不過截至目. al. n. iv n C 前，電視新聞攝影記者的相關研究，仍舊偏重於攝影風格以及影像呈現這些範 hengchi U 疇。因此，本紀錄片希望呈現這群電視新聞攝影記者在新聞事件當中，如何拍攝、見證歷史？回到剪接室又是如何以極度濃縮的敘事方式（電視新聞的篇幅有限，一般來說一則新聞的長度大約是一分鐘到一分二十秒）完成一則電視新聞，呈現在觀眾面前。. 一分二十秒，可以是一支長版廣告，它也可以是一個廣告破口，當然，大部分的時候它是一則新聞，一段被剪接過的生命、被拼湊的文本。為了要在一分二十秒之內講完一個故事，攝影記者開始在採訪拍攝期間開始過濾訊息、選擇性拍攝，到了新聞剪輯階段，更是大刀剪貼、東拼西湊這些文本。於是，不 10.

(11) 管是一百年、五十年還是一小時的生命，全被他們剪成了一分二十秒，呈現在觀眾面前。令人好奇的是，習慣剪貼別人生命的攝影記者，在時間的催化下，獨特的工作勢必影響他們的生活。當攝影記者們的工作形態與他們的現實生活交互影響之後，產生了什麼樣的變化？這些攝影記者自己的生命又是怎樣的剪貼人生？. 另外，有別於平面媒體，電視新聞攝影記者們的工作舞台，幾乎得依附文字記者，舉例來說，新聞獎項中的「最佳新聞攝影獎」，就獨缺電視新聞攝影記者。於是，一名優秀的攝影記者要能受到新聞獎項的肯定，運氣就佔了相當. 治政大的部分，因為，有好的畫面未必有適切的敘事結構與文字旁白，當然也就難大立以成就一則好的新聞報導。因為在現行的電視新聞產製模式當中，所有的訊息 ‧ 國. 學. 與光環幾乎全由文字記者承擔與掌控。這是電視新聞的呈現方式，也是無可奈. ‧. 何的事實。因此，在這種特殊的工作型態下，外表壯碩的電視新聞攝影記者他. sit. y. Nat. 的自主性卻有如柔弱的小女人。因為，即便他們的名片上印有「記者」兩字；. io. er. 公司依舊認為他們只是技術人員，而扛著大機器到處擠來擠去、搶拍政要名人的攝影師，則是外界對他們普遍的認知。為了捍衛「記者」這兩個字，絕大多. al. n. iv n C 數的電視新聞攝影記者在進入職場的初期，會積極的經營採訪路線、關心新聞 hengchi U 的脈動，甚至會因為新聞角度的處理而與文字記者發生衝突。當文字記者與攝影記者的爭執越來越多的時候，新聞部主管的處理方式就是更換搭檔，而攝影中心的主管則會勸誡這些攝影記者：「攝影記者的工作就是把畫面拍好、不要拍「藍藍香」1、把文字拍的美美的，她（他）要你拍什麼，你就拍什麼，不要被抓到把柄，你還有老婆和小孩要養。」. 1. 目前電視台攝影記者所使用的攝影機，它的觀景窗（view finder）幾乎都是黑白的，因此，當攝影記者忘記對白（white balance）或者是高色溫場景卻用低色溫濾片拍攝時，畫面顏色就會呈現偏藍的樣貌而無法使用，此一現象在業界就被戲稱為：「藍藍香」。 11.

(12) 在多年之後，這些第一時間見證歷史的攝影記者，他們會不斷經歷一個循環，也就是看他的搭檔從青澀到純熟、從小記者升任為大長官。而這些攝影記者雖然長期浸淫在新聞現場中，即便擁有豐富的經驗與獨特的觀點他們卻依舊還是攝影記者，他們一樣得聽從文字記者發號司令，因為這是無可奈何的制度問題。除此此外，愈來愈多的「業配新聞」2也令攝影記者們感到灰心與失望，於是轉行的轉行，接受的接受。至於心有不甘但卻礙於生計的人，也只能在酒攤、在妻兒身上以及各式各樣的嗜好當中，找到出口。. 立. ‧ 國. 學. 第三節創作目的. 政治大. 1998 年，黑松公司找來了港星何潤東，為旗下產品黑松沙士拍攝了一部廣. ‧. 告片《夢想的開始---記者篇》，何潤東在片中飾演一位剛畢業、認真學習的儲備. y. Nat. sit. 攝影記者，在一次的新聞事件當中，順利拍攝完重要的畫面之後，卻因為交通事. n. al. er. io. 故導致大塞車，當各家電視台記者同樣困在其中，不知所措的時候。為了搶得先. Ch. i Un. v. 機，那個充滿夢想的儲備攝影記者何潤東一把抓住拍攝帶，穿越重重車陣，奮力. engchi. 的跑向 SNG 車，順利的趕上了頭條新聞並且領先各台；於是，所有的努力與汗水都有了代價。終於，在英雄般的歡呼聲中，全新的識別證放在他的手上，他順利的當上攝影記者，同時展開了屬於他的夢想生活。在當年，這部廣告的確觸動. 2. 早期的電視台，新聞部與業務部常常會因為新聞報導內容而爭鋒相對，原因是廣告主上了社會新聞或者是產生消費糾紛。不過，新聞部通常以新聞自主為由拒絕了業務部的「關說」。然而從 1995 年以後，台灣有線電視蓬勃發展，為了爭食同一塊廣告大餅，與重要廣告客戶建立良好的關係，業務部開始請求新聞部指派記者到廣告主的活動現場「露一下臉」，如果有賞心悅目的畫面才拿來當新聞片尾的畫面。只是，當電視台經營愈來愈困難，就在置入性行銷開始進入電視新聞的同時，「廣告業務配合新聞」也大規模的進駐電視新聞，而各家電視台也紛紛在新聞部採訪中心另外成立一個專案組，來因應逐日增加的「業配新聞」。為了增加更多的利潤、開發更多的客源，這些「業配新聞」的門檻也從早期的專案（至少 7 到 15 則新聞）降到單則新聞七萬元。. 12.

(13) 了不少年輕的學子的心，電視新聞攝影記者頓時成為了大學生憧憬的工作之一。只不過廣告片中的橋段，與現實卻仍有一段很長的距離。. 基於攝影器材的重量與體能的負荷，台灣的電視新聞攝影記者幾乎都是由高大的男性擔任，不過，他們陽剛的外表卻難與客觀的勞動形象連在一起。許多資深的攝影記者就戲稱自己是「扛著鋤頭的高級工人」。他們像乞丐般一整天蹲在特偵組前面，只為了乞求一個不到 5 秒鐘的約談畫面；而一段完整的畫面卻常常被缺乏經驗的文字記者寫的支離破碎，然後在二十分鐘之後重新完成剪接，這也是攝影記者們共同的無奈。為了突破此一僵局，極少數的人轉任文字記者、一部. 治政份人離開了電視新聞圈、而絕大部分的人礙於薪水收入繼續當一天和尚敲一天大立鐘，不過，還是有少部分的攝影記者對電視新聞還是存有一絲希望，他們努力扮 ‧ 國. 學. 演自己應有的角色。. ‧. sit. y. Nat. 其實，針對電視新聞攝影記者獨特的工作型態，一直是學術界感到興趣的研. io. er. 究對象，然而礙於重重的限制與隔閡，相關的研究屈指可數。於是，計畫拍攝一部以電視新聞攝影記者為主的紀錄片來為歷史留下見證。然而，過程卻是困難重. n. al. 重。. Ch. engchi. i Un. v. 就在遭到多家電視台的拒絕之後，民間全民電視公司破天荒同意本人拍攝、紀錄電視新聞攝影記者的工作樣貌以及新聞的產製流程。本紀錄片《睜開左眼》也將是台灣首部以電視台新聞攝影記者觀點出發的紀錄片，透過影片，觀眾將首度看到電視新聞的真實面貌，同時呈現這些第一線見證歷史的攝影記者們，在這個特殊的勞動行業中所面臨的問題，他們又如何在困境中找到出口。. 13.

(14) 第二章文獻探討. 第一節電視台的設立與攝影記者 1962 年 10 月 10 日晚上七點，台灣電視公司正式開播，一個小時之後，緊接著播出 15 分鐘的晚間新聞及氣象，這就是全台灣第一批電視新聞記者所製播的新聞報導。事實上，從當年 7 月份開始，現場節目的相關準備工作就已經緊鑼密鼓的展開，其中，新聞影片所使用的器材、沖洗、剪接、以及配音等事項透過. 治政總政治作戰部居中協調，委由軍方的中央製片廠以及中影來承擔；由於當時台灣大立的攝影人才其缺無比，因此全台第一批攝影記者幾乎都是由中製廠、中影以及台 ‧ 國. 學. 影的攝影師擔任。. ‧. sit. y. Nat. 1969 年 10 月 30 日，台灣第二家電視台中視開播，台灣的電視新聞正式邁. io. er. 入彩色時期；到了 1971 年 10 月 31 日，合併教育電台的中華電視公司正式開播，這也是台灣第三家無線電視台。至此，台灣的電視新聞三足鼎立，不過當時國內. al. n. iv n C 的電視新聞攝影記者依舊奇缺無比，於是，只要在某些單位拍過 16 厘米新聞影 hengchi U 片的人，或者曾經使用過 16 厘米攝影機的人，只要透過介紹和推薦，考試之後. 都可以錄用，因此在當時，很大一部分的攝影記者都來自軍中（張勤，1994）。隨後，因為國內大專新聞傳播科系的畢業生，對電視台攝影記者這份工作躍躍欲試，於是，三家電視台開始不定期招考攝影記者，只不過名額相當有限，錄取率更是奇低無比，所以，在老三台的時代，只要你有辦法扛上攝影機，這也意味著你掌握了某些權力，因為這是一份地位崇高、令人欣羨的工作。. 老三台的新聞在稱霸了近 30 年之後，終於在 1993 年 9 月 28 日，TVBS 開播之後產生了變化，雖然當時 TVBS 晚間新聞的來源，絕大部分是購買中視新聞， 14.

(15) 不過，新聞部僅有的 5 組記者（5 個文字記者、5 個攝影記者）已經開始採訪製作有別於老三台的專題報導；1994 年 3 月 1 日，號稱台灣 CNN 的有線電視新聞網----真相新聞網（Taiwan News Network）也以跑帶方式正式開播，而由香港明報所投資的傳訊電視，中天新聞頻道也正式開播。到了 1995 年，台灣的新聞市場產生了重大的改變，國民黨投資的博新衛星電視、萬里達傳播的華衛電視台、非凡傳播的非凡衛星電視、東森電視前身的力霸友聯電視、號稱「一台抵三台」的超級電視以及全台第一個全天候的新聞台 TVBSN 陸續開播；到了 1997 年，台灣第四家無線電視台---民視，民視新聞台、東森新聞台開播；1998 年，三立電視成立新聞台、環球電視開播；7 月 1 日台灣第五家無線電視台---公視，歷經多年的. 治政紛爭之後，終於開播。一時之間，電視新聞攝影記者的需求量大增，而台灣的電大立視新聞也進入了一個全新的時代。到了 2002 年八大電視成立了新聞部開始製播 ‧ 國. 學. 新聞；2003 年年代新聞台開播、客家電視開台；2005 年原民台開播。至此，台. n. al. er. io. sit. y. Nat. 以上。. ‧. 灣的電視新聞版圖消長大致底定，電視新聞攝影記者人數已經是 30 年前的 10 倍. Ch. engchi 第二節電視新聞攝影記者的條件與任務. i Un. v. 電視是一種視覺媒介（visual medium）。利用栩栩如生的畫面表達訊息是電視的特色，是區別電視媒介與其他媒介的特徵。我們大可以說，電視不能缺少視覺畫面，否則就不能稱為電視（黃新生，1994，p.71）。的確，一則好看的電視新聞需要在一定的時間內（一分二十秒、一分半或者是兩分鐘），透過精準的旁白與充滿張力的畫面來呈現，其中畫面更是不可或缺的元素。那麼，負責影像的電視新聞攝影記者究竟需要什麼條件？根據張勤（1994）所著作的電視新聞一書當中表示，電視新聞攝影記者必須具備以下四個條件：一、攝影技術及經驗。 15.

(16) 二、強健的身體。三、清廉的操守。四、敬業的精神。. 不過，早期的電視新聞攝影記者幾乎都不是科班出身，再加上使用的攝影器材都是電影機，沖洗影片需要一段時間，所以畫面幾乎是由攝影記者壟斷掌握，文字記者幾乎無置喙餘地，於是，撰寫的文字槁與旁白常常無法配合畫面。這種現象一直到電視台開始使用 ENG（Electronic News Gathering）之後，文字記者的旁白與畫面才可以盡量配合一致，而表達新聞的訊息也更加清楚、更有力。. 治政最有趣的是，文字記者與攝影記者的工作關係與角色也開始發生了變化，有了新大立的調適，ENG 的出現雖然給了電視新聞一個更大的揮灑空間，不過也帶來了一 ‧ 國. 學. 些挑戰。比如說，團隊默契佳的採訪小組，通常會在新聞採訪上有表現卓越；而. ‧. 採訪小組如果爭吵不休，各不相讓，其新聞產品必然慘不忍睹，難登大雅之「幕」，. sit. y. Nat. 好的新聞團隊應該培養文字記者與攝影記者之間的默契，而在實際工作時，兩者. io. al. er. 的職位絕對無高低之分，但主導上確有主從之別（黃新生，1994，p.79）。. n. iv n C 在老三台時代，因為攝影記者的學歷門檻比文字記者低，因此，如果以同期 hengchi U. 別的文字記者與攝影記者來比較，不論是職等或薪資，文字記者都是高於攝影記者；如此一來，學歷卻也造就了「文字記者比攝影記者高一級」的觀念。正因為如此，電視新聞圈裡面，文字記者與攝影記者的紛爭就不曾中斷過。而為了解決文字記者與攝影記者之間的爭論，同時為了表示尊重以及對自己所拍攝的畫面負責，中視新聞首先在螢光幕上打出攝影記者的姓名，隨後華視與台視也都紛紛跟進（張勤，1994）。不過，這種根深蒂固的觀念，並未隨著時空環境而有太大的變化。. 16.

(17) 從 1994 到 1998 年，五年的時間台灣有線電視開始蓬勃發展，一時之間台灣新聞界釋出了大量的文字記者與攝影記者缺額，於是，許多傳播科系畢業的同班同學一起進入了電視台，分別擔任文字記者或是攝影記者，於是，他們也開始了兩條不同的道路，首先在敘薪方面，擔任文字記者還是高於攝影記者。其次，在 10 年之後，擔任文字記者的同班同學可能已經擔任過過召集人、副組長、組長或者是副主任；而擔任攝影記者的同學卻依舊還是攝影記者。. 政治大. 第三節紀錄片的媒介與真實. 立. 「什麼是紀錄片？」、「紀錄片是描述昆蟲動物的生態嗎？」「沒有旁白的. ‧ 國. 學. 影片就叫紀錄片嗎？」、「紀錄片可以用演的嗎？」….。對有線電視普及的台. ‧. 灣觀眾來說，「紀錄片」這個名詞真的是既熟悉又陌生。打開電視機，Discovery、. sit. y. Nat. National Geographic 頻道 24 小時播出的影片，或者公共電視的《紀錄觀點》這些. io. al. er. 都是紀錄片。不過，一般人對於「紀錄片」的定義仍舊是模糊不清。. n. iv n C 公認是紀錄片之父的佛萊赫堤（Robert h e n g cFlaherty）認為：紀錄片是一種發現跟 hi U. 呈現的影片（The film of discovery and revelation），藉由紀錄片可以把人的真實生. 活呈現在銀幕上，因此，他捕捉了純粹、自由，跟自然的生活，就如同發生在眼前一般。他也從不對影片有預設立場，他關心的是如何把親眼看到的世界呈現出來。他認為故事必須來自拍攝地點，而且必須是拍攝地點的中心故事。Flaherty 的影片通常帶有詩意與浪漫的色彩。正如同《北方的南努克》（Nanook of the North，1922）這部影片提供了愛斯基摩人生活詳實的視覺描述，特別是個人跟環境之間的關係。. 17.

(18) 1926 年，英國紀錄片先驅葛里爾森（John Grierson）在觀賞佛萊赫堤（Robert Flaherty）以玻里尼西亞人日常生活為題材的新片《摩亞那》(Moana)之後，評論這一部影片時首先使用「紀錄價值」這個名詞，他並且在 1932-1934 年間所發表的長文《紀錄片的第一原則》中認為紀錄片是「對真實素材作有創意的處理」（creative treatment of reality）、紀錄片「是一把槌子而非一面鏡子」（documentary…is a not a mirror but a hammer）﹔到了 1948 年，布魯塞爾召開的「紀錄片世界大會」曾對紀錄片下過一次定義，但仍然不脫葛里爾森的基本精神，那次所下的定義是：「紀錄片是以各種紀錄方法，在膠片上錄下經過詮釋後的現實各個層面；詮釋的方式可以是去拍攝真正在發生的事物，也可以是忠實而且有道理的重演發生. 治政過的事實；其目的在於透過感情或理性的管道去激發和加強人類的知識與認識，大立並真正提出經濟、文化和其他人際關係中的問題與解決方法。」（韓耀叢，2001） ‧ 國. 學 ‧. 雖然上述有關「紀錄片」定義的詮釋依舊籠統，不過基本上都沒有放棄對「真. sit. y. Nat. 實」的關注，並且把它作為影片拍攝的基礎。李道明（2002）認為，紀錄片工作. io. er. 者的工作方式是透過電影或電子攝影機的透鏡（及錄音裝置），去捕捉他（她）所感知的真實世界的人、事、物。與其他藝術（照相術除外）不同的是，紀錄片. al. n. iv n C 工作者所捕捉的東西必須在透鏡前確實佔有實體（真的存在）。在紀錄片的製作 hengchi U. 過程中，紀錄片工作者扮演了中介者的角色，將可被攝影機捕捉到的真實世界，化成可用電子或物理化學方式再現的活動影像。過往在數位科技未出現以前，人們對於用機械、化學或電子方式複製出來的影像（包括照片、電影、電子錄影），基於被拍攝對象與其影像之間所存在的那種索引式的連帶關係，一直認為「紀錄片所再現的影像一定是真實的」。. 葛里爾森對「紀錄片」所做的定義，具有創造性的模糊，本身雖然也有相互矛盾之處，長期以來也引起了很多的爭論，雖然，這個定義雖不能讓人滿意，卻. 18.

(19) 也適用於所有的紀錄片形式，因為大多數的紀錄片工作者都認為紀錄片應該具備兩個特質：一、是紀錄了真實生活的影像與聲音。二、是採取了個人的觀點去詮釋拍攝下來的真實生活。. 第四節紀錄片的類型分類紀錄片發展到 21 世紀已經有了很多種型態，不過，在 1920 年代以前，紀錄. 治政片的製作大多侷限在一些新聞影片以及風景短片，當然早期的電影型態也是一種大立紀錄片，1895 年盧米埃兄弟在巴黎所播放的全世界第一部電影〈火車進站〉， ‧ 國. 學. 當銀幕中的火車迎面開來的時候，有的驚訝，有的尖叫，甚至有人認為火車真的. er. io. sit. y. Nat. 鐘的影片堪稱是全世界第一部紀錄片。. ‧. 要破牆而出，更有人忙著低頭躲火車；這部在月台上用長鏡頭拍攝，長度 52 秒. 紀錄片其實有很多類型，1990 年，波登（Julianne Burton）在《The Social. al. n. iv n C Documentary In Latin America》則是舉出了紀錄片再現真實的四種模式（亦可含糊 hengchi U. 視為四個依序的階段，雖然其中不免交疊 ) ，即：解釋 (expository) 、觀察 (observational)、互動(interactive)、反身自省(reflexive)(盧非易，1999)。. 1. 解釋性紀錄片（Expository）；說理性（Argumentative）紀錄片此一模式的紀錄片在結構上遵循資訊邏輯（information logic），並且以權威的旁白、以證據為基礎的佐證式的剪接直接對準觀眾，帶動論述，同時詳述歷史世界的資訊並且重新詮釋這個世界。. 2. 觀察性（Observational ）紀錄片 19.

(20) 此模式的紀錄片，增強對現實的印象；聲音影像紀錄的是觀察攝影（Observational Filmming）的瞬間，沒有旁白以及注重過程的經驗（experience of process），同時利用再現的影像來詮釋歷史真實性(historicity)，對攝影機前的事物作出中肯客觀的紀錄。. 3. 互動式（Interactive）紀錄片導演介入事件並且產生互動，強調佐證式的影像（image of testimony），內容（文本 textual）的權威性轉向事件人物，批判跟反應成為影片論證的核心部分，不同形式的獨白跟對話居主導地位。此一模式的紀錄片與人物有較多的直接交集. 治政 (訪問)，必須有擔任目擊者的信念（faith in witness）。大立 ‧ 國. 學. 4. 反身自省（Reflexive）紀錄片. ‧. 此一模式的紀錄片，對影片的真實性予以全面的解構，它提醒觀眾，看到的. sit. y. Nat. 是建構出來的影像，而非現實的一部份；強調導演跟觀眾之間的對抗，而非導演. io. er. 跟題材之間的辨證對抗，挑戰所謂的真實印象（impression of reality），充滿自我意識（如 Vertov 的 The Man with a Camera），另外，反思性的紀錄片通常實驗性. n. al. C h Theory)。 U n i 濃厚，同時注重紀錄片作者論(Author engchi. v. 此外，Bill Nicolas 在《Introduction to Documentary》一書當中，把二十世紀紀錄片的發展類型，分成六種模式來作為研究基礎：. 1. 詩意的模式（the poetic mode）以華麗、暗喻以及華麗的影音，呈現影片節奏韻律美學，將歷史材料轉化成更抽象的表現形式，並以一種獨特的論述為文本，提供觀眾自由詮釋的空間，而非知識性的說服，是 20 年代與現代主義的結合表現。. 20.

(21) 2. 解說的模式（the expository mode）是最常見的紀錄片類型，經常以全知的觀點運用大量的旁白，直接對觀眾分析解說影片內容，同時藉由知識份子、權威人士，或者專業播報員口齒清晰的聲音來主導、說服觀眾的判斷。這是 20 年代和 30 年代期間常見的表現手法。. 3. 觀察的模式（the observational mode） 60 年代攝影器材開始突飛猛進，也使得紀錄片的拍攝更加細膩精緻，為了讓社會上的人物自由演出，此一模式強調紀錄片應該跟鏡子一樣，真實的反應對象，攝影者就像牆上的蒼蠅，再現場觀察而不去干擾，而觀眾有如蹲在鑰匙孔的. 治政位置，窺見影片當中的真實人生。大立 ‧ 國. 學. 4. 參與的模式（the participatory mode）. ‧. 毫不避諱攝影者與被攝者之間的對話聲音與互動關係，雙方在影片當中交互. sit. y. Nat. 出既觀察也參與的「真實電影」，攝影者可以現身於正在紀錄的影像中，與被攝. io. al. n. 見證一切。. er. 影者對話、分享生活的經驗，猶如「誠實的目擊證人」（the honesty witnesses）. Ch. engchi. i Un. v. 5. 反思的模式（the reflexive mode）. 對影片的真實性予以徹底解構，讓觀眾瞭解影片是由人為操作，瞭解真實與虛構的反覆再現、不確定性、無法論斷性，進而反思自我的主體意識。. 6. 表現的模式（the performative mode）為了激發觀眾體會影片創作者的個人見解，然後進一步去思考創作者希望觀眾突破的偏見。攝影者利用許多的表現技巧（比如：實驗性、虛構性、前衛性…… 等等各種方式）來喚起觀眾用不同的角度和立場，重新觀察生活中的一切。. 21.

(22) 第三章創作流程與紀錄對象. 第一節《睜開左眼》創作流程. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i Un. v. 22.

(23) 第二節《睜開左眼》紀錄對象選擇本紀錄片希望藉由四個被紀錄者，來建構出台灣的電視新聞攝影記者在這個特殊的勞動行業中存在的問題為何？他們所面臨的困境又是什麼？因此，本片紀錄對象的觀察題綱如下述：. 1. 誰？打從一開始，確任本紀錄片的主要紀錄對象就是一件非常困難的事情。原因是絕大多數的攝影記者，還是習慣拍別人，不願意讓人拍。另外，就是電視台不. 治政願意外人來拍攝其真實的新聞產製過程。最後本片以小廖、秉宙、小蔣、立強為大立主要紀錄對象，其中小廖與秉宙為大學新聞系同班同學，小蔣與立強都不是新聞 ‧ 國. 學. 科班出身，巧的是他們兩人現在都是主跑社會新聞，小蔣計畫移民加拿大，而立. er. io. sit. y. Nat. 2. 什麼？如何？. ‧. 強則是打算轉行。. 四個受紀錄者在什麼樣的機緣下，進入新聞圈擔任攝影記者？他們對電視新. al. n. iv n C 聞攝影記者的定義為何？第一次扛上攝影機的心情？當年對攝影記者的夢想是 hengchi U. 什麼？現在又如何？長期浸淫在社會新聞當中的小蔣，他的現實生活當中產生了哪些變化？而資歷最淺的立強為何想轉換跑道，當個消防隊員？他的內心轉折又是什麼？新聞科班出身的小廖與秉宙又是如何看待這一切？他們的等待又什麼？. 3. 何時？本紀錄片的拍攝時間從 2008 年 10 月開始紀錄一直到 2009 年 5 月，其中包括小蔣在台灣最後的三個月（2009 年 1 月離開台灣）、小廖業配新聞的操作、秉宙跟搭檔 10 年的文字記者，他們的工作樣貌以及小強在特偵組前漫長的等待。 23.

(24) 4. 何地？本紀錄片當中小廖的業配新聞、小強特偵組前的守候以及秉宙的工作樣貌，基本上都在台北市，至於小蔣，因為他在離開台灣之前會以騎腳踏車環島的方式，來對台灣做最後的巡禮則是全程跟拍；另外小廖跟攝影同好到宜蘭、台南等地外拍、小強在新店消防分隊當義消、秉宙與小蔣在南港廢棄屋舍的最後一場「生存遊戲」也都是拍攝重點。. 5. 為什麼？什麼原因讓小蔣與立強選擇離新聞圈，不再擔任電視新聞攝影記者？是被電. 治政視新聞長度的框架所制約？還是對這個行業的發展性感到悲觀？而繼續留在這大立個圈子的小廖和秉宙，是迫於生活？還是接受事實？關於他們的行為目的、動機 ‧ 國. 學. 或態度，其實都需要通過一定的推論，無法全部靠外部觀察、紀錄而獲得，因此. n. al. er. io. sit. y. Nat. . ‧. 有一些相關的問題，還是需要依賴深度訪談來得到答案。. Ch. 第三節主要記錄對象介紹 . engchi. i Un. v. 1.【小蔣】當年我師父告訴我：「攝影記者是個很重要的工作，因為我們要紀錄當下，然後如果可能的話，那些影像會永久的保存，所以我們做的是很重要的工作，要好好做。」. 小蔣，本名：蔣貽鈞，輔仁大學西班牙學系肄業。電視台攝影記者資歷 15 年。職場最高職務---三立電視台新聞部攝影組長，最後一個工作是華視新聞部攝影記者。1991 年，大四的小蔣放棄了學業前往美國賣BB槍，1993 年，回到 24.

(25) 台灣之後因為接受當時中視新聞雜誌節目《60 分鐘》的採訪，隨後，因緣際會就進入了中視當攝影助理，成為新聞部編制外攝影記者（可是掛名為攝影助理），1995 年進超視，1997 年進民視，2003 年任三立新聞部攝影組長，2005 年任華視新聞部攝影記者。. 因為BB槍而進入電視圈的小蔣，回到台灣依舊熱衷槍械，於是，主跑社會線成了他的最愛，因為每當警方破獲槍械軍火案的時刻，他便有機會把玩到真實的槍枝。也因為這樣，12 年前他把「生存遊戲」帶進了新聞圈，於是，假日的陽明山山區、廢棄的醫院與軍營都成了電視台攝影記者們的最佳的廝殺場所。. 立. 政治大. 從 1993 到 1999 年，一直主跑社會線的的小蔣經歷了「劉邦友血案」「白. ‧ 國. 學. 曉燕綁架案」「華航大園空難」以及「921 大地震」等重大新聞事件。然而，豐. ‧. 富的採訪經驗卻改變了小蔣。在白案期間來，小蔣回到家會藉由按門鈴來測試. sit. y. Nat. 老婆的警覺性因此而大吵。另外，在採訪完華航大園空難後，天不怕地不怕的. io. er. 小蔣卻為了兒子，轉調生活組。2008 年，小蔣堂堂邁入不惑之年。回顧這 15 年來，他在待過了五家電視台，其中三家因為與長官爆發言語衝突，他分別被記. al. n. iv n C 了一個大過、兩個大兩小以及一大過兩小過，堪稱是全台灣被記最多過的攝影 hengchi U. 記者。不過就在今年，他做了一個人生最重大的決定：離開台灣，移民加拿大。小蔣說：「我的行為或許不是一個好典範，然而我對新聞所付出熱情卻是再真實不過」. 2.【小廖】 2008 年年底，再度回到學校與學弟妹分享的小廖說出了這一段話：「我常強調是說，你可以墮落沒有關係，但是你只要記得你是墮落的，而不是沾沾自喜的。」. 25.

(26) 小廖，本名:廖松筠，文化大學新聞學系畢業。電視台攝影記者資歷 15 年。職場最高職務：真相電視台新聞部攝影組長，現任民視新聞部資深記者。1992 年在小廖退伍之後，因為有線電視的發展讓新聞系畢業的他順利的找到了一份工作---真相新聞網(TNN)。這家公司號稱台灣CNN的TNN堪稱是全台灣第一家新聞專業頻道，早在台灣還沒有衛星電視的時候就已經用「跑帶」的方式把新聞傳送到全台灣的系統業者，科班出身的小廖在真相的幾年間，也從一個菜鳥攝影記者晉升為攝影組組長。不過 3 年後，1995 年TVBSN開台後台灣的有線電視生態有了巨大的轉變，「跑帶」的真相新聞網還是難逃關台的命運。隨後他到去了傳訊電視中天頻道主跑外交。. 立. 政治大. 1997 年第四家無線電視台民視開台，小廖進了民視繼續主跑黨政外交，另. ‧ 國. 學. 外，因為長期在電視台擔任攝影記者的工作，小廖的母校---文化大學新聞學系. ‧. 每學期都會邀請他回學校跟學弟、學妹分享寶貴的經驗，這也是新聞科班出身. sit. y. Nat. 的小廖感到最快樂的時刻。然而，一年前不知何故，小廖拋下了資深記者的頭. io. n. al. er. 銜，他卻自願請調業務部，專門拍攝製作廣告主的配合新聞。. 3.【秉宙】. Ch. engchi. i Un. v. 秉宙說：「電視新聞是一個真正的團隊，需要文字與攝影相互配. 合，就如同警察一樣，需要有搭檔；一個新聞算是一個人來講的話，文字就是他的靈魂，然後畫面聲音是他的血肉。」. 欒秉宙，文化大學新聞學系畢業。電視台攝影記者資歷 15 年。現任民視新聞部攝影記者。秉宙是小廖大學的同班同學，12 年前，認識小蔣之後便開始玩「生存遊戲」，目前他的最新的收藏是，期待已久的五七式步槍（BB槍），以及一套已經絕版的陸軍操作草綠服。曾經主跑社會、生活與立法院路線的秉宙， 10 多年來一直與同一位文字記者搭檔，這在電視新聞圈堪稱是唯一的罕見案例。 26.

(27) 幾乎不曾與文字記者吵過架的秉宙，喜愛製作模型，辦公桌上擺的滿是親手製作的坦克、戰機與船艦，前些日子他也開始騎腳踏車，準備進行單車環島。因為不喜歡公司尾牙同事酒後爛醉的氣氛，在吃完泡麵之後，秉宙選擇到腳踏車專賣店買裝備。而每年歲末，公司都會要求員工進行自我考評，填寫一張考績表，今年秉宙是這樣寫的：. 自認最具績效事蹟：即使公司不常理會同仁的建議，我們仍秉持良心，做好工作。對自己與公司的期許：公司不要倒就好。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 4.【立強】在報考消防特考之後，小強說了一句肺腑之言：「記者這個行業不. ‧. 能做很久，而消防可以一直做下去，做到做到四、五十歲五、六十歲，做到退. 你會用哪一種人？」. io. al. er. sit. y. Nat. 休這樣子。記者很難啦，因為說實在的，你是一個老闆，四十歲跟二十歲的，. n. iv n C 立強，本名：姚立強，東南工專電子科畢業。電視台攝影記者資歷 hengchi U. 5 年，. 現任中天新聞部攝影記者。退伍之後的小強，進入一家傳播公司當攝影助理，兩年後陰錯陽差進入了電視台開始擔任攝影記者主跑社會線。對許多新進的記者來說這是一門苦差事，因為社會記者每天接觸的不外乎強盜、殺人、意外與死亡。然而這些事件對渴望當一名消防隊員的小強來說卻是一件快樂的事。對他來說，消防隊員與攝影記者的工作，某種程度來說是一樣的，都可以幫助別人。因此，白天跑警政新聞，下班之後，小強找到了另一個工作---義消。. 為了守候國務機要費與洗錢案的進度，入冬的特偵組門口，每天還是聚集了大批的記者，而他們每天的工作就是「等」，等待拍攝一個又一個前來接受約談 27.

(28) 的關係人、等待下午四點半主任檢察官陳雲南的例行記者會，在漫長的等待當中，小說、電話與psp遊戲機是最好打發時間的方式。不過小強卻是靜靜的坐在一旁看著書。去年 6 月，在從事新聞攝影記者工作滿五年之際，小強作了一個重大的決定，他去報考消防人員特考，他捨棄了攝影記者這份工作，他立志要當一名消防隊員。不過，當成績公佈之後，他不幸以 7 分之差落榜了。不過小強說：「沒關係，我繼續努力，今年一定可以考上」。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i Un. v. 28.

(29) 第四章創作思維與重要元素 . 第一節前製階段. 由於作者本身也是資深攝影記者，熟悉電視新聞圈的生態，同時瞭解大部分電視新聞攝影記者所面臨的問題，因此本紀錄片田野調查時間相對的比較短。一般來說，電視台攝影記者比較在意的問題如下：. 治政 1. 攝影記者不是攝影師；攝影記者不全然只是個技術人員。大立 ‧ 國. 學. 2. 攝影記者不是文字記者的附屬品；文字記者用文字講故事，攝影記. ‧. 用畫面來說故事。. 者則是. sit. y. Nat. io. er. 3. 攝影記者的主管位置少之又少；跟文字相比電視台裡面因為缺乏升遷管道，攝影主管淪為排假單、理器材，針對新聞專業幾乎沒有發言的空間。. n. al. Ch. engchi. i Un. v. 4. 長時間扛著厚重的攝影機對身體所造成職業傷害；沒人重視。攝影記者年紀一旦上了四十，薪資到達某個程度時體能卻逐漸下降時，當愈來愈多的公司傾向用相同的薪資來聘請兩個缺乏經驗但年輕力盛的攝影時，攝影記者這份工作就變的毫無保障。. 以上所列問題，事實上當前每一個攝影記者都瞭解，這些根深蒂固的問題與困境，資淺的攝影記者不敢發言，資深攝影記者無力改變，而掌管新聞攝影事務的主管通常也僅能就攝影器材上展現專業，至於制度方面的問題一般來說，也僅. 29.

(30) 能聽命行事。因此，本紀錄片《睜開左眼》的內容僅限於人物的描述以及問題的呈現，至於問題的解決之道，那是另一個結構性的大問題。. 不過，要找到恰當紀錄對象就不是一件容易的事情了。因為，大部分的攝影記者習慣拍別人卻不喜歡被人拍。另外，擔憂紀錄片公開播映會對目前的工作造成影響，這也是他們不願意擔任被紀錄者的重要原因。. 除了攝影記者不願意被紀錄之外，其實還有一個重要的障礙就是電視台。因為紀錄片不是只有訪談，他們的工作情況、新聞產製過程每一個環節都是重要的. 治政紀錄點，不過，絕大部分的電視台都嚴禁外人拍攝其完整的新聞產製流程。於是大立就會出現另一種狀況，那就是攝影記者答應了，但是電視台不准他接受採訪，更 ‧ 國. 學. 不用說進到電視台內部拍攝他們的工作狀況。舉例來說，本紀錄片原先鎖定一位. ‧. 在有線電視蓬勃發展時期由無線台轉到有線台擔任組長的攝影記者，因為他的際. sit. y. Nat. 遇非常經典，從他的身上可以清楚看到攝影記者在電視新聞圈的種種困境與問. io. er. 題，好不容易說服他了，可是他所任職的電視公司就是不答應。而類似的案例在本紀錄片選擇紀錄對象的過程當中，也就不斷發生。於是，紀錄對象就成了本紀. n. al. ni Ch 錄片能否能夠順利完成的最大變數。 U engchi. v. 就在本紀錄片面臨停拍的狀況之下，經過本人行文與民間全民電視公司資深副總經理王明玉小姐交換意見之後，民視本著開放的心同意本人拍攝新聞產製過程。於是，確定了民視的小廖與秉宙這兩位紀錄對象可以完整拍攝呈現新聞的產製過程，另外，計畫移民加拿大的小蔣以及打算報考消防特考的立強，則是以新聞採訪現場為主，不進入他們所屬的公司拍攝。. 30.

(31) （一）主要拍攝內容 . 1. 小蔣在華視的最後一天 2008 年 10 月 31 日，第一天跟拍小蔣工作。當天一早，小蔣被assign單機前往特偵組採訪如火如荼的約談行動，到了現場，小蔣發現被約談的金控少東早已經進入特偵組，於是靠著以前跑線建立的關係，線上的記者紛紛提供拍攝帶拷貝給小蔣，就在回報召集人後，小蔣請採訪車駕駛把影帶送回公司。隨後，小蔣便在特偵組前隨著車輛進出，跑來跑去。到了中午，公司打電話來要求小蔣立即. 政治大果烏龍一場。到了下午，因為公司缺人幫忙剪接，於是小蔣被召回公司，然而就立. 趕往台北車站，因為傳聞高鐵車廂被放置炸彈，於是他又立即趕往台北車站，結. ‧. ‧ 國. 一天。. 學. 在等待文字稿的同時，小蔣接到人事室的電話，他被解雇了，而且當天就是最後. sit. y. Nat. 2. 最後的「生存遊戲3」. n. al. er. io. 1995 年小蔣把「生存遊戲」帶進電視台之後，立即成為攝影記者們最喜愛. i Un. v. 的休閒活動，更最重要的是在每一場戰役當中，為了存活，拿著BB槍的攝影記. Ch. engchi. 者小心翼翼的偽裝在叢林裡，等待著一個最佳的「扣扳機時機」，在這裡可以不用跟新聞場域一樣，不管喜歡或不喜歡他們必須不斷的按下 REC Button，縱使傷及無辜卻也無考奈何。REC Button 與扳機，何其相似。不過，在「生存遊戲」的戰役當中攝影記者們得以決定自己的生命。. 3. 「生存遊戲」是 70 年代源起於美國中西部的一種戶外活動。當時，為了方便牛仔們管理牛群或馬匹，有人發明了一種利用壓縮二氧化碳做為動力的漆彈槍，可以發射專門的漆彈來替牲畜做記號。後來，牛仔們在閒暇之餘便開始拿著漆彈槍在農場裡互相射擊，被打中身體的人必須買一箱啤酒賠罪，而沒有被射中的人（生存者）便可以贏得全部的啤酒，「生存遊戲」因此得名。不過，台灣目前的「生存遊戲」分為以漆彈及 BB 彈兩種。BB 槍的外型比例與真槍相同，而漆彈槍在外觀上則是與真槍有很大的差異，而小蔣所帶領的「生存遊戲」指的是 BB 槍。 31.

(32) 陽明山竹子湖的山區，無主的老墳仍舊靜靜的躺在入口處，一個在熟悉不過的地點。這裡是小蔣、秉宙和隊友玩「生存遊戲」的地方。對照多年之前第一次到這裡，小蔣跟秉宙在叢林中移動的方式跟以前已然不同，衝刺的速度也不一樣了，因為他們在作每一個動作之前更謹慎了。觀察小蔣與秉宙在「生存遊戲」當中的變化，可以發現，不論是攝影記者生涯或者是生命的旅程，這個遊戲，無疑地是一個最好的metaphor 。. 3. 小蔣離開台灣前的腳踏車環島之旅 2008 年 11 月底，趕在移民之前小蔣挪出了 10 天的假期，他以逆時針方向. 治政從台北出發，騎腳踏車一路往南。這段旅程他們將歷經大 14 個縣市，這是他對台立灣最後的巡禮，這趟旅程一如他的人生，小蔣這次的腳踏車環島之旅，將依序經 ‧ 國. 學. 過桃園縣、市，苗栗，台中，雲林…等縣市。就在他最後巡禮的時刻，故事也將. ‧. 帶領觀眾進入到多年以前，他在這些地方穿梭的身影（ex:舊桃園縣長官邸的血. sit. al. er. io. 4. 電視新聞的產製過程. y. Nat. 案、桃園國際路的華航大園空難、嘉義火車站旁的老家…。）。. n. iv n C 長期以來，電視新聞的產製過程一直都是很多人深感興趣的部分。因此， hengchi U. 本紀錄片在紀錄四位攝影記者工作的同時，也會紀錄這些新聞工作者在新聞現場如何取捨新聞素材？回到剪接室為什麼要保留這一段訪問、剪掉這些訊息？畫面又為什麼要如此處理？因此，本紀錄片除了紀錄秉宙在新聞現場的工作樣貌之外，也將透過紀錄小廖的工作樣貌，首度完整呈現當今的電視新聞如何採訪、製作、處理「業配新聞」。. 5. 館前路 54 號前的漫長等待 2008 年 5 月 20 日，最高檢察署特別偵查組正式簽分九十七年特偵字第三號陳前總統國務機要費貪瀆案，三個月後，檢察官展開大規模的搜索與約談行動。 32.

(33) 於是乎，各家電視台每天為了拍攝不到 10 秒鐘的約談畫面、怎麼問都講不到重點的訪問，記者們一大早就必須到這裡報到，他們的工作就是「等待」。. 10 年來，同樣的場景從不間斷。1995 年 5 月，爆發周人蔘電玩弊案，記者一樣每天到調查局位基隆路的台北調查處，當年，秉宙也是每天守在台北市調處前面，時間長達一個半月，一群攝影記者們也在門口拍了一張滿月的照片。1996 年 11 月，發生了令人震驚的劉邦友官邸血案，各家電視台為了掌握第一手消息，一樣派遣記者分別駐守在官邸前面、桃園縣警局以及中油桃園煉油廠（專案小組的臨時辦公室），這群記者們每天的工作一樣是「等待」。. 政治大. 立. 從 1992 到 2008，小蔣、小廖和秉宙他們在人生當中最精華的 15 年，全部. ‧ 國. 學. 給了新聞工作。2003 年小蔣做了一個重大的抉擇，離開了那個有退休金4的民視，. ‧. 前往三立、華視然後選擇移民加拿大，而小廖與秉宙則是繼續留在民視，跟絕大. sit. y. Nat. 部分的同仁一樣，再過兩年半他們就可以順利的領到一筆退休金。對本紀錄片的. io. n. al. er. 四個主要紀錄者來說，他們也在等待著一個生命中重要的註腳。. Ch. 6. 小蔣離開台灣，移民加拿大. engchi. i Un. v. 2009 年 1 月 18 日，也就是政府發放消費卷的那一天，小蔣移民加拿大，小蔣說：「去那邊，零最好，零，只要有一的進步就是百分之百的進步，第二天，進步二就有百分之兩百的進步。在台灣，什麼叫進步？搞不懂。得獎嗎？年終多嗎？考績好嗎？不要被裁員嗎？不要被開除嗎？跑比較涼的線嗎？不知道！這是最恐怖的事」。. 4. 民視是台灣第四家無線電視台，1997 年開台，隔年與老三台一樣成立了產業工會，員工福利委員會以及退休金監督委員會等，因此民視跟老三台一樣，只要工作年滿 15 年都可以申請退休，領取公司所提撥的退休金（非勞保退休金），因此，比起有線台，無線台老員工的流動性較低。 33.

(34) 7. 小廖回學校與新聞系學弟妹分享職場上的角色扮演與心境轉變從進入新聞圈開始擔任攝影記者，小廖每年都會回母校跟學弟妹分享在職場上的經驗，不過從 2006 年年底小廖轉調業務部開始拍攝業配新聞之後，因為工作內容與記者的角色產生了衝突與矛盾，他首度拒絕了母校的邀請。兩年的時間過去了，2008 年年底，小廖則是再度回學校為學弟妹進行演講。同時講出了這句話：「我常強調是說，你可以墮落沒有關係，但是你只要記得你是墮落的，而不是沾沾自喜的。」. 學. ‧ 國. 8.. 治政小廖攝影部落格，每個月一次的外拍大立一年前，因緣際會下小廖接下了「攝影學不會」這個論壇的版主，他們是. 一群來自各行各業的平面攝影愛好者，藉著這個園地，小廖找到了一個出口。. ‧ sit. y. Nat. io. er. 9. 小強擔任義消時，外出救護的工作樣貌. 小強說：第一次背上氧氣桶衝進火場救人的感覺和扛攝影機的感覺完全不一. n. al. ni Ch 樣，那是一種可以立即發揮幫助別人的工作。 U engchi. v. 10. 秉宙製作模型的過程要精細的完成一個模型作品需要有極大的耐心，完整紀錄秉宙如何製作一個模型將有助於說明，10 幾年來為何他能固定與同一位文字記者搭檔。. 11. 四個被紀錄者的深度訪談本紀錄片拍攝的內容當中有三分之二都是進行當中的事件（如：小蔣在華視的最後一天、腳踏車環島、最後的生存遊戲、特偵組前漫長的等待以及業配新聞 34.

(35) 的誕生…），這個部分都可以順利拍攝紀錄。至於，已經發生過的事件（如：白案、華航大園空難…）將以這些攝影記者深度訪談的口述歷史，搭配從電視台購得的歷史資料畫面（footage）、攝影記者本身拍攝的照片…等等，來還原建構事件的全貌。. （二）影片敘事結構 . 《睜開左眼》影片敘事結構. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 1. 介紹：四位攝影記者的學經歷、定義攝影記者這份工作。. y. Nat. al. er. io. sit. 2. 發展：攝影記者們所遭遇的新聞事件、對他們的衝擊與影響。. v. n. 3. 衝突：攝影記者們察覺公司不重視攝影、大量的新聞置入性行銷…，他們對自己的角色與定位開始模糊。. Ch. engchi. i Un. 4. 結果：攝影記者們開始做出決定，離開或留下。本紀錄片因為有四位被紀錄者，原先打算以小蔣無預警的被解雇為開端，於是他開始腳踏車環島，然後希望能夠在環島途中經過一些重要的地點（ex:桃園國際路空難現場、劉邦友官邸血案，台中、雲林 921 地震現場，小蔣嘉義老家，台南官田陳水扁老家… ）透過這些新聞事件逐一把小廖、秉宙和立強帶進整個故事當中，最後用小蔣離開台灣來做結尾。不過，因為當初會挑選這四位攝影記者為主要紀錄對象是基於他們各代表不同的面向，如果比例太少，當初的用意就. 35.

(36) 無法實現了。因此，決定採四個人四條故事軸線同時進行，用四個人分別為電視新聞攝影記者做定義為開端，到最後兩位留下來，兩個離開做結尾。. 其次，將在四位攝影記者在新聞事件的關連性（比如，華航大園空難、921 大地震、扁家弊案、火警現場、業配新聞…）另外，從他們在這個勞動行業所遭遇的問題當中，找出節點，透過幾個主要的「活動」或「事件」逐一將影響他們最深、最巨的新聞事件融入故事脈絡之中一一呈現。. 政治大. （三）《睜開左眼》影像呈現 . 立. ‧ 國. 學. 如同先前所提及，本影片導演曾經是電視新聞攝影記者的一員，深知攝. ‧. 影機對任何人都具有攻擊性（即便是這些電視新聞攝影記者），因此本紀錄片將. sit. y. Nat. 採用 SONY HVR-Z1 HDV 數位攝影機拍攝，此一型的攝影機除了具備體積小的功. io. er. 能之外，HDV 1080i 的高畫質也是重要的考量之一，因此整部紀錄片將以 HDV 格式拍攝，然後以 MAC Final cut Pro 6.0 進行剪接，最後降轉輸出為 SD 播出。. n. al. Ch. engchi. i Un. v. 另外，為避免攝影師因為不熟悉電視台攝影記者的工作步調，造成無法跟上節奏，因此，本紀錄片的攝影師將由導演自行兼任。由於紀錄片不同於劇情片，強調真實呈現，因此，沒有 NG 重來，所以本紀錄片的攝影會依照影片主題在任何光源、任何時間進行拍攝。至於鏡位的選擇方面，將採用靈活的運鏡與適度的分鏡，這也會讓被紀錄者的畫面更加充分、生動。. 36.

(37) 第二節拍攝階段本紀錄片《睜開左眼》敘述的是電視台攝影記者的工作與生活，有別於歷史考究等類型紀錄片，必須跟隨著攝影記者們穿梭在新聞現場紀錄他們如何利用肩上的攝影機來見證歷史。因此，任何事物都只有一次的機會，你無法事先安排燈光、設定走位、倒數計秒。再加上，這部片採用 SONY Z1 HDV 照度較高的機器拍攝，因此紀錄片拍攝階段不管是硬體方面或者是拍攝內容以及畫面呈現方面都必需要有一定的策略。. 立. （一）硬體方面 . 政治大. ‧ 國. 學. 因應 SONY Z1 HDV 照度較高的特性，不論是訪談或者較陰暗的環境之下，. ‧. 適當的燈光配合都是必需的，不過，擔心太大、太強的燈源會對受紀錄者造成太. sit. y. Nat. 大的攻擊性，因此，本紀錄片的燈光策略採用反光板加上一盞 SONY HVL-LBP. io. er. LED DC 手燈。其次，為了適應不同的拍攝場景需求 SONY VCL-HG0872 廣角鏡頭也是必備的設備，當然，為了清楚收集被紀錄者與所處環境的聲音，SONY. al. n. iv n C UWP-V1 無線麥克風以及 AUDIO-TECHNICA h e n g c hAT-875 i U 指向性麥克風就是我的選. 擇。. （二）拍攝內容與畫面呈現紀錄片《睜開左眼》所拍攝的內容幾乎是跟攝影記者們所處的新聞現場重疊，因此在快速流動的新聞現場，一方面要拍攝被紀錄的攝影記者，同時要描述行進當中的新聞事件就變成了一個重大的挑戰。在這種複雜的拍攝現場當中，紀錄片的攝影工作人員也就變的格外重要。. 37.

(38) 那麼，攝影工作應該由誰來擔綱呢？是擅於精確攝影的產品、戲劇攝影師嗎？其實，因為攝影師的養成環境不同於攝影記者，一般來說，在新聞事件現場，攝影師可以在一旁以非常穩定的運鏡方式全程拍攝，但是他沒有辦法自主分鏡，因為他必須隨時接受導演的指示進行下一個鏡位。那麼，電視新聞攝影記者應該能夠勝任這個工作嗎？那也不盡然，因為當今絕大部分的 daily news 電視攝影記者，他們慣於拍攝一分到一分半的新聞，為了便於事後的剪接他們幾乎只拍訪問以及反應畫面（用來貼在文字記者的旁白上面），所以他們同樣無法捕捉人物間細膩的對話與情感。究竟什麼樣的人選適合擔任此一類型的紀錄片攝影人員呢？依照目前的情況來看，電視新聞雜誌專題攝影記者應該是最好的選擇對象。只不過他們無法離開工作崗位。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. 在無法找尋適當的攝影人選之下，由於導演擔任過 daily news 以及新聞雜誌. ‧. 專題攝影記者，加上拍攝過《山線戀情》《傾城歲月---災民日記》等紀錄片。因. sit. y. Nat. 此在新聞事件現場，只能一心兩用自行擔任攝影的工作。不過，慶幸的是，因為. io. er. 是攝影記者出身，所以在新聞現場也較能獲得更多的資源，舉例來說，2008 年 11 月 11 日，前總統陳水扁一早從扁辦步行到特偵組接受偵訊，4 個小時又 35. al. n. iv n C 分鐘後被銬上手銬聲請羈押。這些珍貴的畫面因為是電視台共同 pool 的畫面， hengchi U 正因為曾經是資深攝影記者，因此能順利取得相關畫面。. 第三節剪接階段 . 因為本紀錄片有四位主要紀錄對象，所以經過 8 個月的拍攝之後，一共拍了九十六隻長度 60 分鐘的拍攝帶。為了方便看片做場記，以及接下來的剪接工作，光是把所有的拍攝帶存到電腦硬碟裡面，就用了兩個禮拜的時間。由於龐大的拍 38.

(39) 攝帶以及資料畫面在看片、剪接的階段必需不斷的存取，因此建置一套穩定的剪輯系統就是最重要的事情。於是，在硬體方面採用 MAC BOOK PRO 以及 WD 2TB RAID 1 備份的硬碟。軟體方面則是採用 FINALCUT PRO 6.0 的非線性剪接軟體。當所有的拍攝帶與資料帶都進到電腦之後，緊接著就進入看拍攝帶、整理場記的階段。當然，這個階段所花的時間也是相當的長，所有的拍帶約莫用了將近一個月才整理完畢。. 事實上，要完成一份剪接腳本，場記的整理工作是一項相當重要的工作。用樂高積木來做個比喻好了，當你你想要拼成一個鋼彈勇士或者是變形金剛，你必. 治政需利用不同形狀、類型的積木將他們組合起來。不過，還有一個非常重要的地方，大立就是讓積木得以扣連在一起的凹凸圓點，如果沒有這些圓點，也就難以拼出應有 ‧ 國. 學. 的樣貌。而這些凹凸的圓點正是影片當中重要的節點（node），有了這些節點，. ‧. 你才能織起綿密的網絡、減少斷裂。在影片當中，這些節點可以是與主角相關的. er. io. sit. y. Nat. 人、時、事、物，當然，它也可以是旁白、字幕、音樂或者顏色…。. 為了找尋一個意象的符號可以隱喻為電視台攝影記者，在拍攝階段就不斷的. al. n. iv n C 思考這個問題，最後利用紅綠燈的小綠人這個符號，適時的傳遞一些意象。同時 hengchi U. 也委請動畫師繪製出扛著攝影機的小綠人、小綠人遇到柵欄、以及小綠人放下攝影機跳過柵欄等三個動畫。. 另外，紀錄片《睜開左眼》在第一個版本的呈現方式，原則上不採用旁白（voice over）來串連四個攝影記者，僅用少量的字卡來輔助說明。於是在完成剪接腳本（詳見附錄一）之後，就立即著手進行剪接工作。. 39.

(40) 第四節試片與觀眾調查 2008 年 6 月 13 日《睜開左眼》完成初剪工作，6 月 14 日進行第一次的 ES，同時完成所有的說明字卡及 SUPER。因為本片將於公共電視紀錄觀點節目當中公開播映，於是 6 月 15 日將試片委請紀錄觀點製作人古國威先生及資深攝影沈紘騰先生等人，以圈內人的角度來給予意見。另外，本人也於 6 月 22 日於慈濟北區人文真善美專題影片製作的課程上進行試片與觀眾調查。. （一）公共電視試片 . 1. 公視紀錄觀點製作人古國威：. 學. ‧ 國. 立. 政治大. ‧. 也許是受限於播出規格、影片時間，四個或是攝影記者四條線一起走的時. sit. y. Nat. 候，每一段就會變的比較零碎。在閱讀上，對導演或是對電視新聞圈的專業人士. io. er. 來說應該不成問題，不過對一般觀眾可能會有一點難度。另外，片名《睜開左眼》原先期待想呈現的主軸，睜開左眼的作業模式對攝影記者所造成的影響，或許是. al. n. iv n C 某些因素，這個部分似乎沒有被凸顯出來，可以考慮改個片名。 hengchi U 2. 公視紀錄觀點資深攝影沈紘騰：. 我非常喜歡這部影片，尤其是你所挑選的四個攝影記者，真的是太經典了，小蔣從一開始對新聞充滿熱忱到最後心灰意冷離開台灣，尤其是要離開台灣在車上的那一段很棒。另外，姚立強剪接被罰站那一段，真的就是那樣，攝影記者只有幾分鐘要檢完一則新聞的那種壓力真的很大，很傳神。而秉宙和小廖他們的訪問當中所講的話有很深的意涵，很成功的訪問，真的很棒。不過，有個小小的建議，似乎少了編輯台以及副控室那些緊張的 image 或許可以考慮增加這個部分。. 40.

(41) （二）慈濟北區人文真善美影片製作團隊試片 1. 影片製作團隊攝影王金文：影片當中，槍戰啦，防彈背心啦，小綠人啦，轉場，很多腳踏車的轉場交叉運用，畫面的呈現印象很深刻。. 2. 影片製作團隊攝影黃冠侖：我看到他們（秉宙）要去選購腳踏車還要考慮年終獎金多少，過去我們對（攝影）記者有很多的苛責，然後剛剛才知道他們的職業生涯可能很有限，根本無法. 治政在他們的工作上做一些規劃，其中講到特偵組那一段小蔣說：你三十歲可以在那大立裡耗上一整天，浪費生命，每天閒閒喝冰水也有一千多元那一段，那一段印象很 ‧. ‧ 國. 學. 深刻。. sit. y. Nat. 3. 影片製作團隊企編鄭碧玲：. io. er. 那個腦是片庫那一段，他騎到那邊那個映象就會從片庫調出來那一段，像我們做（影像志工）那麼多年，剪過那些片子也會跟他一樣。. n. al. Ch. 4. 影片製作團隊攝影高金傳：. engchi. i Un. v. 影片裡面秉宙說等太久想一個點子，忽然抓起攝影機往一個地方衝那個，我就想說他們的工作在那裡等一整天真的很無聊，也很無奈，然後互相拷貝帶子回去交差，這種心態對他們來講真的是浪費生命啦。. 5. 影片製作團隊攝影吳明倫：剛剛有提到賣新聞那個，他在尋找新聞的價值。然後為了一個畫面等一天，有感覺。 6. 影片製作團隊企編涂鳳美： 41.

(42) 講到殺雞工廠那一段，印象非常深刻。另外，有一句話就是那個，我知道我是墮落的，而不是沾沾自喜的那一段，我覺得這個行業已經讓他不再像以前一樣，很感慨。. 7. 影片製作團隊企編謝欣芳：那個華航空難那一段，講到創傷後症候群那裡，短短的幾句話那個表情非常生動。另外，想請問什麼是「業配新聞」？. 8. 影片製作團隊攝影葉憲正：. 治政小蔣接到人事部電話那個，意外最後一天那段，是在事後用演的嗎？怎麼那大立麼剛好？. er. io. sit. y. ‧. ‧ 國. 學. Nat. 第五節影片定剪、後製、混音及字幕 . 整理試片以及觀眾意見調查之後，公共電視紀錄觀點製作人古國威先生及資. al. n. iv n C 深攝影沈紘騰先生都提出了具體的建議。然而，慈濟人文真善美的影像志工製作 hengchi U 團隊成員也許是基於客氣，並未提出具體的改善方案。不過，從試片完的反應來分析，可以清楚的感受到他們對影片當中的片段、事件、訪談有產生共鳴，不過對人物卻還是十分陌生，這與公共電視紀錄觀點製作人古國威先生所提到，可能會讓非圈內人的觀眾產生閱讀障礙是一致的。另外，慈濟的慈濟人文真善美的影像志工製作團隊成員謝欣芳提出何謂「業配新聞」的疑問，也提醒我應該加強這一些專有名詞的說明。綜合所有的意見之後，同時考慮到在公共電視紀錄觀點節目當中公開播映等因素，決定重新修正剪接腳本（附錄二），較為零碎的小片段彙整成一段。其次， 42.