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第一章 創作動機與目的
第一節 緒論
對於一個生長在鄉下的小孩來說，『明天是否依然有新鮮的事物？』遠比考 試的名次還來的重要多了！
1979 年驚蟄午后的一場春雷，劃破了長空，同時把一群頑皮的孩童困在三 合院裡面。望著從屋簷傾洩而下的小瀑布，我努力地哈著氣，試圖讓剛才專心畫 在窗上的抽象畫重新浮現眼前；可惡！水氣淋壞了我的畫，原本的線條卻也愈來 愈模糊……哈！真是無聊的一天，用力的把王子麵捏碎，我心裡開始計算著：這 樣的雨再下個半天就足夠讓阿旺叔魚池中的魚游出來了，瞇起雙眼，小心翼翼嚼 著手中的王子麵，我滿足地微笑著：明天，又將是一個美妙的日子。
翻身躍下床來，拖著慵懶的身子走向陽台，雨依舊在窗外飄著；隨手燃起一 根白長壽，狠狠地吸上一口，然後奮力地讓煙霧在空氣中劃出一道美麗的弧線。
呵！雨停了，遠方的青山、屋舍以及街道也變的清澈，對街的小火車站也份外美 麗；回到屋內，電視上大篇幅報導的是昨天晚上發生在信義計畫區的火警，那是 一場為了慶祝首任民選總統就職，名為「團結 2100，登峰造極」的晚會，為了 刷新金氏世界紀錄，主辦單位使用二千一百萬塊積木，拼出一座又高又大的金字 塔，沒想到在節目最高潮，施放煙火的時候卻不小心把它燒個精光。回想昨天晚 上的火警現場，我是第一個趕到現場、拍到消防隊員奮力搶救的畫面，也是全國 第一時間播出的頭條新聞，當然，這也是我進入新聞圈第一次被長官讚賞的新 聞。於是，拿著從火場撿回來的積木殘賅，就在 2006 年 5 月 19 日當天，我立志 要成為一名優秀的電視攝影記者。
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見證歷史，紀錄歷史；這是支持我擔任「攝影記者」工作最大的動力。當然，
這個信念同樣也支撐了很多的攝影記者。這一群人扛著厚重的機器上山、下海、
受傷、乃至犧牲性命。電視攝影記者究竟是怎樣的一份工作？如果在雅虎知識的 問答當中鍵入「電視攝影記者」，相信你可以看到許多一知半解、甚至令人啼笑 皆非的答案。因為當今電視新聞的光環還是集中在主播以及擅於現場連線的記者 身上，至於隱身在攝影機後面的攝影記者，他們的工作內容與性質，當然就鮮為 人知了。
第二節 創作動機
1995 年「衛星廣播電視法草案」修正通過之後，台灣的電視新聞頻道陸續 開播，遭壟斷數十年的電子媒體也進入了一個全新的紀元。回顧開放的這十餘 年，無論是政治、經濟、民生或社會，台灣的進程幾乎是以極度濃縮的方式來 進行。而電視台攝影記者，無疑地是此一重大轉變的最佳見證者。長期以來，
新聞記者與消息來源之間的關係一直都是學術界深感興趣的議題，不過截至目 前，電視新聞攝影記者的相關研究，仍舊偏重於攝影風格以及影像呈現這些範 疇。因此，本紀錄片希望呈現這群電視新聞攝影記者在新聞事件當中，如何拍 攝、見證歷史？回到剪接室又是如何以極度濃縮的敘事方式（電視新聞的篇幅 有限，一般來說一則新聞的長度大約是一分鐘到一分二十秒）完成一則電視新 聞，呈現在觀眾面前。
一分二十秒，可以是一支長版廣告，它也可以是一個廣告破口，當然，大 部分的時候它是一則新聞，一段被剪接過的生命、被拼湊的文本。為了要在一 分二十秒之內講完一個故事，攝影記者開始在採訪拍攝期間開始過濾訊息、選
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管是一百年、五十年還是一小時的生命，全被他們剪成了一分二十秒，呈現在 觀眾面前。令人好奇的是，習慣剪貼別人生命的攝影記者，在時間的催化下，
獨特的工作勢必影響他們的生活。當攝影記者們的工作形態與他們的現實生活 交互影響之後，產生了什麼樣的變化？這些攝影記者自己的生命又是怎樣的剪 貼人生？
另外，有別於平面媒體，電視新聞攝影記者們的工作舞台，幾乎得依附文 字記者，舉例來說，新聞獎項中的「最佳新聞攝影獎」，就獨缺電視新聞攝影 記者。於是，一名優秀的攝影記者要能受到新聞獎項的肯定，運氣就佔了相當 大的部分，因為，有好的畫面未必有適切的敘事結構與文字旁白，當然也就難 以成就一則好的新聞報導。因為在現行的電視新聞產製模式當中，所有的訊息 與光環幾乎全由文字記者承擔與掌控。這是電視新聞的呈現方式，也是無可奈 何的事實。因此，在這種特殊的工作型態下，外表壯碩的電視新聞攝影記者他 的自主性卻有如柔弱的小女人。因為，即便他們的名片上印有「記者」兩字；
公司依舊認為他們只是技術人員，而扛著大機器到處擠來擠去、搶拍政要名人 的攝影師，則是外界對他們普遍的認知。為了捍衛「記者」這兩個字，絕大多 數的電視新聞攝影記者在進入職場的初期，會積極的經營採訪路線、關心新聞 的脈動，甚至會因為新聞角度的處理而與文字記者發生衝突。當文字記者與攝 影記者的爭執越來越多的時候，新聞部主管的處理方式就是更換搭檔，而攝影 中心的主管則會勸誡這些攝影記者：「攝影記者的工作就是把畫面拍好、不要 拍「藍藍香」1、把文字拍的美美的，她（他）要你拍什麼，你就拍什麼，不要 被抓到把柄，你還有老婆和小孩要養。」
1 目前電視台攝影記者所使用的攝影機，它的觀景窗（view finder）幾乎都是黑白的，因此，當 攝影記者忘記對白（white balance）或者是高色溫場景卻用低色溫濾片拍攝時，畫面顏色就會呈 現偏藍的樣貌而無法使用，此一現象在業界就被戲稱為：「藍藍香」。
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在多年之後，這些第一時間見證歷史的攝影記者，他們會不斷經歷一個循 環，也就是看他的搭檔從青澀到純熟、從小記者升任為大長官。而這些攝影記 者雖然長期浸淫在新聞現場中，即便擁有豐富的經驗與獨特的觀點他們卻依舊 還是攝影記者，他們一樣得聽從文字記者發號司令，因為這是無可奈何的制度 問題。除此此外，愈來愈多的「業配新聞」2也令攝影記者們感到灰心與失望，
於是轉行的轉行，接受的接受。至於心有不甘但卻礙於生計的人，也只能在酒 攤、在妻兒身上以及各式各樣的嗜好當中，找到出口。
第三節 創作目的
1998 年，黑松公司找來了港星何潤東，為旗下產品黑松沙士拍攝了一部廣 告片《夢想的開始---記者篇》，何潤東在片中飾演一位剛畢業、認真學習的儲備 攝影記者，在一次的新聞事件當中，順利拍攝完重要的畫面之後，卻因為交通事 故導致大塞車，當各家電視台記者同樣困在其中，不知所措的時候。為了搶得先 機，那個充滿夢想的儲備攝影記者何潤東一把抓住拍攝帶，穿越重重車陣，奮力 的跑向 SNG 車，順利的趕上了頭條新聞並且領先各台；於是，所有的努力與汗 水都有了代價。終於，在英雄般的歡呼聲中，全新的識別證放在他的手上，他順 利的當上攝影記者，同時展開了屬於他的夢想生活。在當年，這部廣告的確觸動
2 早期的電視台，新聞部與業務部常常會因為新聞報導內容而爭鋒相對，原因是廣告主上了社會 新聞或者是產生消費糾紛。不過，新聞部通常以新聞自主為由拒絕了業務部的「關說」。然而從 1995 年以後，台灣有線電視蓬勃發展，為了爭食同一塊廣告大餅，與重要廣告客戶建立良好的 關係，業務部開始請求新聞部指派記者到廣告主的活動現場「露一下臉」，如果有賞心悅目的畫 面才拿來當新聞片尾的畫面。只是，當電視台經營愈來愈困難，就在置入性行銷開始進入電視新 聞的同時，「廣告業務配合新聞」也大規模的進駐電視新聞，而各家電視台也紛紛在新聞部採訪 中心另外成立一個專案組，來因應逐日增加的「業配新聞」。為了增加更多的利潤、開發更多的
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了不少年輕的學子的心，電視新聞攝影記者頓時成為了大學生憧憬的工作之一。
只不過廣告片中的橋段，與現實卻仍有一段很長的距離。
基於攝影器材的重量與體能的負荷，台灣的電視新聞攝影記者幾乎都是由高 大的男性擔任，不過，他們陽剛的外表卻難與客觀的勞動形象連在一起。許多資 深的攝影記者就戲稱自己是「扛著鋤頭的高級工人」。他們像乞丐般一整天蹲在 特偵組前面，只為了乞求一個不到 5 秒鐘的約談畫面；而一段完整的畫面卻常常 被缺乏經驗的文字記者寫的支離破碎，然後在二十分鐘之後重新完成剪接，這也 是攝影記者們共同的無奈。為了突破此一僵局，極少數的人轉任文字記者、一部 份人離開了電視新聞圈、而絕大部分的人礙於薪水收入繼續當一天和尚敲一天 鐘，不過，還是有少部分的攝影記者對電視新聞還是存有一絲希望，他們努力扮 演自己應有的角色。
其實，針對電視新聞攝影記者獨特的工作型態，一直是學術界感到興趣的研 究對象，然而礙於重重的限制與隔閡，相關的研究屈指可數。於是，計畫拍攝一 部以電視新聞攝影記者為主的紀錄片來為歷史留下見證。然而，過程卻是困難重 重。
就在遭到多家電視台的拒絕之後，民間全民電視公司破天荒同意本人拍攝、
紀錄電視新聞攝影記者的工作樣貌以及新聞的產製流程。本紀錄片《睜開左眼》
紀錄電視新聞攝影記者的工作樣貌以及新聞的產製流程。本紀錄片《睜開左眼》