第四章 創作思維與重要元素
第五節 影片定剪、後製、混音及字幕
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
講到殺雞工廠那一段,印象非常深刻。另外,有一句話就是那個,我知道我 是墮落的,而不是沾沾自喜的那一段,我覺得這個行業已經讓他不再像以前一 樣,很感慨。
7. 影片製作團隊企編 謝欣芳:
那個華航空難那一段,講到創傷後症候群那裡,短短的幾句話那個表情非常 生動。另外,想請問什麼是「業配新聞」?
8. 影片製作團隊攝影 葉憲正:
小蔣接到人事部電話那個,意外最後一天那段,是在事後用演的嗎?怎麼那 麼剛好?
第五節 影片定剪、後製、混音及字幕
整理試片以及觀眾意見調查之後,公共電視紀錄觀點製作人古國威先生及資 深攝影沈紘騰先生都提出了具體的建議。然而,慈濟人文真善美的影像志工製作 團隊成員也許是基於客氣,並未提出具體的改善方案。不過,從試片完的反應來 分析,可以清楚的感受到他們對影片當中的片段、事件、訪談有產生共鳴,不過 對人物卻還是十分陌生,這與公共電視紀錄觀點製作人古國威先生所提到,可能 會讓非圈內人的觀眾產生閱讀障礙是一致的。另外,慈濟的慈濟人文真善美的影 像志工製作團隊成員謝欣芳提出何謂「業配新聞」的疑問,也提醒我應該加強這 一些專有名詞的說明。
綜合所有的意見之後,同時考慮到在公共電視紀錄觀點節目當中公開播映等
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
四個主要紀錄對象的 profile 以去背上字的方式處理,另外,把我自己擔任攝影 記者期間的歷程適度地加入影片當中,然後用我自己的旁白逐一帶出這四位攝影 記者以及相關的新聞場景、事件、新聞產製過程以及他們的勞動形象。
定稿修改之後的影片,緊接著在 2009 年 7 月 7 日進行第二次 ES,之後分別 export 包括旁白、訪談、現場音以及音樂等音軌成為單一的 wave 檔,同時將影 片輸出到 Betacam 影帶上,送往音效室進行混音的工作。
事實上,影片的混音工作也是一件專業同時非常重要的工作,因為影片當中 的每一個段落至少會有一軌以上的聲音,當多軌聲音交疊在一起的時候往往就會 讓所有的聲音糊在一起沒有層次感。我們舉個例子來說,假如有一個場景是在鐵 道旁邊,內容是一位流浪的街頭藝人彈著吉他、唱著蒼涼的曲調,這時候有一列 火車呼嘯而過,然後接著是一段旁白(voice over),這一段場景至少有四種聲 音以上。假如沒有混音,所有的聲音一定黏在一起;但如果有經過混音,你就可 以發現聲音是有層次的,你可以聽到寒風中,十公尺外的流浪藝人彈著破舊失去 準度的吉他,伴隨著蒼涼的歌聲,一列自強號列車從右前方往左邊快速飛奔過 去,然後充滿磁性的旁白的聲音開始講一個動人的故事。也就是說,混音師會將 聲音擺在它應有的位置,呈現出來的是立體的。
最後等到混音工作完成,再把混完音的聲音 wave 檔 import 回到剪接完成的 sequence,重新輸出後就可以上字幕完成影片。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
第六節《睜開左眼》公開播映
(一)國立政治大學 公開放映與討論
時間︰ 2009 年 9 月 5 日地點︰ 政治大學 傳播大樓 3 樓 視聽室 主持人︰唐淑珍
列席教授:陳百齡 老師
影片完成之後,在國立政治大學進行第一場公開放映,同時與現場觀眾進行 討論(詳參 附錄五:)。關於《睜開左眼》這部紀錄片,多數的觀眾非常喜歡 小綠人這個符號,同時肯定這部紀錄片對傳播界的貢獻。另外,也有許多同學表 示,看完影片之後這些根深蒂固的問題依舊沒有解決之道。他們認為紀錄片不就 是應該要把節決之道呈現出來嗎?太多負面的片段如果沒有正面訊息來平衡,會 讓他們覺得心情異常沈重、沒有出口。不過,針對這一點,陳百齡老師則是提出 了說明,他認為影片當中雖然沒有 problem solving;但已清楚說明了相關的資 訊 、完整呈現 problem finding。而對我來說,紀錄片《睜開左眼》只是個開端,
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
(二)公共電視【紀錄觀點】節目播映
首播:2009 年 10 月 27 日 晚間 10:00重播:2009 年 10 月 28 日 凌晨 2:30 2009 年 10 月 31 日 下午 3:00
《睜開左眼》真實紀錄了台灣四位電視台攝影記者太短又太長、太急又太慢 的職業生命。都說記者是無冕王,其實他們像乞丐般一整天蹲在特偵組前面,只 為了一個不到 5 秒鐘的約談畫面;為了紀錄台灣近年來最為人詬病的「置入性行 銷」,本片克服了諸多的限制,真實呈現台灣目前商業電視台無從避免的「業配 新聞」究竟如何產製?而這些站在第一線見證歷史的攝影記者們又是如何看待這 個特殊的勞動產業?另外,對於一個擔任 15 年電視攝影記者的人來說,當他把 最精華的人生歲月都給了新聞工作,究竟「什麼樣的事物是生命當中最重要的註 腳」?
就在公視紀錄觀點節目播出《睜開左眼》後,電視圈也廣泛討論電視新聞所 面臨困境與置入性行銷等問題,同時我也接到許多朋友、同業的支持與鼓勵。
除此之外,網路以及傳播相關科系的師生也嚴肅地探討這些問題(詳參 附錄六:)