創作媒材與技法

筆者在這次創作研究中選擇以油彩作為創作媒材。油彩是一種具有高度靈敏性 及寬容度的媒材，它擁有色彩和色調的寬廣範圍，而且具有可以一再修改甚至重 新塗敷的特性。玆把油畫的表現技法及特色分述如下：

油畫自凡艾克（Eyck, Jan van﹐1395－1441）的研究與探索，不但成為一種獨立 的繪畫形式，而且從十五世紀開始，油彩成為主要繪畫材料。傳統的油畫技法大

（一）多層次畫法（Painting in Layers）

凡艾克創造出著名的多層次畫法（Painting in Layers），以多層透明、半透明及不 透明的油畫顏料反復重疊而完成作品，製作過程十分考究，在作畫之前，凡艾克

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畫的畫家有：凡艾克（Eyck, Jan Van 1395－1441）、凡得維登（Van Der Weyden﹐

1400－1464）、安格爾（Ingres﹐1780－1867）…等。

凡艾克以多層次畫法完成的作品如下︰

圖 42 凡艾克，﹝阿儂芬尼的婚禮﹞，1434，油彩．木板，84.5cm × 62.5cm

（二）透明畫法（Glazing）

在徹底掌握了凡艾克的技法之後，提香逐步把自己對油畫的理解融會其中，最 後創造出一套自己的繪畫方法，就是透明畫法（Glazing）。在提香的繪畫過程中，

並沒有像凡艾克那樣的底層素描，他愛以大筆觸强調整體虛實而不拘泥小節，再 以乾性油加樹脂調土紅色薄塗，故為褐色。他先以一層灰色和褐色為主做出單色 畫稿，然後用黑和白調出各種不同的灰調子來塑造形體。待這單色畫徹底乾後便 以透明油畫顏料混合足夠的調色油，一層一層的進行罩染。由於經過多層次的罩 染，畫面形成了很厚的透明色彩層，當光線穿過這個色彩層，再從最底層反射上 來時，產生透徹及光輝潤澤的效果。根據記載，提香大部份油畫罩染的顏色大約

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在四十層左右。這種新技法的特色是在暗色稿上畫上亮部，取代了以往由亮面逐 漸加暗的畫法。亮面的調子部份以坦培拉（Tempera）調鉛白（Lead White）厚塗，

這種在暗棕底上的白色塊，會造成强烈的光影效果。這種用粗略的線絛所勾勒的 草稿以及寬大筆觸塗抹而成的色層，虛實變化多端。與北方畫派描繪細節的技法 相較下，提香的畫法較能掌握全幅畫作的整體感，而畫面肌理方面，也與北方技 法相反，也就是亮面較厚，暗面則保留較薄的底色⁶¹。 喜歡以透明畫法作畫的畫 家有：提香（Titian﹐1495–1576）林布蘭（Rembrandt Van Rijn ﹐1606–1669）、

透納、（Turner﹐1775–1851）…等。

提香以透明畫法完成的作品如下︰

圖 43 提香，﹝克通之死﹞，1560，油彩．麻布，78cm × 198cm

（三）直接畫法（Alla Prima）

凡艾克到魯本斯，將近二百年的時間，所有畫家的畫法全部都是間接畫法。魯 本斯對油畫技法的最大貢獻是他創作的直接畫法。直接畫法（Alla Prima）意思是 一次性完成畫作，與多層次畫法不同。間接畫法的好處是刻畫的形像深刻、效果

61 參：陳淑華著，《油畫材料學》。台北市:洪葉文化，1998，頁 31

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神秘，但也因此缺少形像的新鮮、生動及流動感。而直接畫法比間接畫法顯得更 具表現力。直接畫法的特徵是暗部和背景的顏色是又薄又透明；而亮部則是半厚 塗法（Half Impasto），在亮部加入足夠的不透明顏料，即暗面透明薄塗、亮面不透 明厚塗的技法。般來說，先從背景和暗部開始，用透明顏料著色；再根據色彩需 要加入不透明顏料。由於暗面是以透明畫法處理，因此可避免因使用完全不透明 法所導致畫面灰暗的缺陷，完成後畫面會呈現透明和不透明互相輝映的效果，顯 得十分生動及具有畫意。喜歡以直接畫法作畫的畫家有：魯本斯（Rubens﹐1577–

1640）、委拉斯貴兹（Velazquez﹐1599–1640）、蒂坡羅（Tiepolo﹐1699–1770）

…等⁶²。

魯本斯以直接畫法完成的作品如下︰

圖 44 魯本斯﹝蘇珊娜肖像﹞，1620，油彩．麻布，79cm × 55cm

62 參：王勝著《西方傳統油畫三大技法》台北市:國立歷史博物館，2000，頁 102

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