創作過程

作者以二個實際範例介紹直接畫法（Alla Prima）與透明畫法（Glazing）的製作過 程。

範例（一）：

以作品﹝神啊，賜我力量吧！﹞為例，作者以直接畫法（Alla Prima）完成作品，

兹將製作步驟介紹如下：

（一）準備工作

依照主題，構思作品要表達的理念，從生活環境中尋找適合的物象作為材 料並且進行拍攝，挑選適合的照片加以整理，然後再以 Photoshop 軟體進行 影像合成，把適合的形象按照構圖作出適當的組合；最後重新配置色彩以 達到作品表現的效果。

（二）線條稿

先以熟褐（Burnt Umber）壓克力混石膏（Gesso）作為底劑平塗在畫布上二 至三遍，乾透後以投影機將影像投影在畫布上，用水融性色鉛筆把構圖描 繪在畫布上（如圖 45）。

圖 45 湯國光，〔神啊，賜我力量吧！〕線條稿

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（三）著色

以洋紅（Carmine）、 熟褐（Burnt Umber）、尼薄思黄（Naples Yellow）調 煤黑（Lamp Black）/鋅白（Zinc White），以 1：1 比例的精練亞麻仁油（Refined Linseed Oil）及松節油（Turpentine）作為調色油。先把油彩平塗在畫面的 圓球上， 再以軟毛筆掃出暈化及濃淡效果。同時以洋紅及熟褐平塗第一層 背景色（如圖 46）。

圖 46 湯國光，〔神啊，賜我力量吧！〕著色稿（1）

以洋紅、熟褐及檸檬黃處理臉部，額頭以海綿印出少許污漬斑點，目的是 製造一點殘破的質感。 后冠及項鏈的金屬質感以洋紅、熟褐、檸檬黄及煤 黑處理之。先用透明的顏色來處理暗部，再以不透明的顏色處理亮部。陰 影部份不能加白，魯本斯十分注意陰影部份的用色，他曾經說過：“ 白色 對陰影部份來說就像是一種毒藥。”金屬反光部份以檸檬黃加鋅白平塗，

再以軟毛筆掃成霧狀漸層，高光部份則用鈦白（Titanium White）。臉部的殘 破感與金屬光亮感形成强烈對比（如圖 47）。

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圖 47 湯國光，〔神啊，賜我力量吧！〕著色稿（2）

用洋紅與熟褐把蜥蜴上一層底色，待乾後再上一層樹綠（Sap Green）及鎘 綠（Cadmium Green），再以檸檬黃及鋅白處理反光及高光。衣服部份、以 洋紅、檸檬黃、熟褐及鋅白作為固有色，再描繪衣服圖案。（如圖 48）。

圖 48 湯國光，〔神啊，賜我力量吧！〕著色稿（3）

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最後以磷困（Liquin）調永固橙（Permanent Orange）把媽祖像罩染一次，

作品完成。（如圖 49）。

圖 49 湯國光，〔神啊，賜我力量吧！〕完成圖

範例（二）：

以作品﹝預言﹞為例，作者以間接畫法的透明畫法（Glazing）完成作品，兹將 製作步驟介紹如下：

（一）準備工作

依照主題，構思代表性的人物造型與表達的理念並進行構圖。搜集相關圖 片作為參考，挑選適合的圖片加以整理，然後再以 Photoshop 軟體進行影像 合成，把適合的形象按照構圖作適當的組合，並重新配置色彩以達到作品 表現的效果

（二）線條稿

先以熟褐（Burnt Umber）壓克力混石膏（Gesso）作為底劑平塗在畫布上二 至三遍，乾透後以投影機將影像投影在畫布上，以水融性色鉛筆把構圖描 繪在畫布上（如圖50）。

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圖 50 湯國光，〔預言〕線條稿

（三）著色

單純用象牙黑（Ivory Black）與鋅白（Zinc White）來表現單色調的人物會 過於單調，作者再以生褐（Raw Umber）、加上 1：1 比例的精練亞麻仁油

（Refined Linseed Oil）及松節油（Turpentine）作為調色油。 從頭部開始描 繪，先以透明的顏色處理暗部，再以不透明的顏色處理亮部。著色方法，

把造型明暗不一的區塊用平塗法著色以表現其體積感，顏料在濕潤的狀態 下隨即以細筆在已著色處以打圈的方式把明暗顏色的接合處互相縫合，以 及達到顏料平坦及深入地附著在畫布上（如圖 51）。

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圖 51 湯國光，〔預言〕著色稿

背景方面，為了達到背景的顏色有漸層的效果，首先把生褐（Raw Umber）、

象牙黑（Ivory Black）調和不同程度的鋅白（Zinc White）以平塗法由上而 下造出漸層效果（如圖 52）。由於平塗法的表現較為生硬而不夠自然，因此 再以細筆在著色及接合處以打圈方法把顏料弄平以達到色塊縫合及自然漸 層效果（如圖 53）。

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圖 52 湯國光，〔預言〕背景著色稿（1）

^{圖 53 湯國光，}〔預言〕背景著色稿（2）

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整體單色調處理完成（如圖 54）。

圖 54 湯國光，〔預言〕單色調完成圖線條稿

（四）透明顏色的罩染階段

單色畫面待乾後，以銀朱色（Vermilion）、灰粉藍（Compose Blue）及檸檬 黃（Lemon Yellow）調合磷困（Liquin）罩染衣服的不同位置上。一層一層 的罩染需要循序漸進，不能一次就使顏色接近最理想的完成效果。罩染顏 色時要注意，罩染後的每一層都要用細筆非常小心地打圈把顏色擦平。經 過反復多次的罩染之後，有些細節會變得模糊，此時可以把高光及暗部重 新調整，以達到造型嚴謹，色彩豐富的效果。高光部份可用檸檬黃（Lemon Yellow），暗部可用群青（Ultramarine Blue）使畫面更具空氣感。最後，紅 色的衣服以永固橙（Permanent Orange）調磷困（Liquin）罩染一次後完成 作品（如圖 55）。

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圖 55 湯國光，〔預言〕完成圖

84 新世界。尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche 1844–1900）說：「我們必須瞭解藝術 的基本現象，它叫做生命，即創造精神，它在最不利的逆境中從事創造。」只有