4-1 創作主題與內容
本研究的海報創作，從錯視的探討及案例分析結果執行之，應用於台灣土地 政策議題的相關系列題材呈現。土地，是人類賴以維生的資源及資產，它乘載著 生命萬物、文化及歷史脈絡。德國政治家、經濟學家馬克思(Karl Heinrich Marx) 曾言：「土地是一切生產和存在的泉源，是人類不能出讓的生存條件和再生產條 件。」意即土地在人類歷史上扮演的重要角色，如此限有的資源資產不應輕易遭 他人奪取或揮霍，然而經過幾千幾萬年人類不斷的開發，土地的劃分、使用、持 有不斷在變革，透過文獻探討針對近年土地政策相關議題研究的整理，彙整出環 境永續、人文歷史的維護、公共利益的探討及相關法律制度建議等，經過多次的 草圖構思與實驗調修正，本次創作將著重在土地與自然、文化、權益等相關題材 做進一步的剖析與展現，期盼能藉此詮釋自身對土地政策議題重視，及演進更多 錯視圖像的表現手法與層次。
創作以「錯視圖像之土地政策議題海報系列」為母題，九張作品共分三大題 材方向：一、文化保護：地方文化的永續，完善歷史建物維護之標準；二、貧富 消弭：土地徵收與安置制度帶來的縉紳化(gentrification)現象，加速貧富差距；三、
環境保育：土地的開發及環境保育的重要性。每一題材面向視構圖所需套用以下 四種錯視手法，包含：漸變錯視、圖地反轉、空間悖理、多義圖形，其中「歷史 危護」、「文劊/文劊」、「祭豐年」探討文化永續；「平行世界」、「垂直世界」、「安 置補償」陳述土地政策中帶來的縉紳化現象；而「鎩羽無歸」、「吹煙裊裊」、「相 濡以沫」則為環境保育議題。期望能藉由此次的創作推廣土地政策議題的探討，
並開創錯視圖像表現更多的可能性。
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4-2 創作手法與媒材
從案例分析的章節中對錯視圖像作品之探究，發現不同的錯視圖像表現與不 同型態的訴求表達有著密切的關係，如圖地反轉的所呈現的視覺張力效果甚佳、
敘事性強，能有效的詮釋出矛盾、對立或事件的差異、變化，類似方法如漸變、
多義圖形，也有顯著的成效，可將其運用在權力與關係的對立，或文化、環境變 遷的因果關係中。而空間悖理則恰巧有空間感不符邏輯的特性，能展現矛盾、衝 突或關係不對等的狀態，不過其構圖較複雜，手法操作不易，需多加揣以研擬新 意。此次創作唯不考慮使用幾何、運動錯視及漸變反轉，因其手法除了因佈局複 雜，特殊媒材難以詮釋之外，從文獻探討中可知幾何錯視因多以單一物件傳達訴 求，較難呈現事件因果關係，故不採用之。
至於創作媒材的揀選，擬以建材、土地之自然物做為表現，即土、沙、鐵粉，
其質地粗細兼具，可塑性高，能呼應主題之詮釋，且輔以 Photoshop 影像處理，
以修飾作品細節，以下表 15 整理出幾項材質的特性及適合處理之圖像：
表 15：創作媒材特性分析
土 沙 鐵粉
適用於簡單圖像，能呈現
較強的視覺分量。
適用於複雜圖像，處理較細膩之輪廓。
(本研究整理)
因此，可利用媒材粗細及顏色之差異，加強畫面呈現之效果，亦可依圖像之 需混和搭配，加強視覺的豐富度，如同作畫一般，筆者亦將其材質明暗表現手法 簡單分析如表 16：
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表 16：媒材之明暗度呈現手法
暗 明
緊密堆疊 鬆散分布
顆粒粗 顆粒細
濕 乾
(本研究整理)
其媒材創作如同炭筆繪製，因色彩單一而使其明暗的表現顯得格外重要，亦 是畫面張力與否的重要關鍵，在西方繪畫中，有區分加法與減法的繪製模式，所 謂加法，即是在畫面上直接施以媒材，如油畫塗上顏料、炭筆畫堆疊碳粉，全依 輪廓線構圖：而減法則是隨機施以媒材後，運用器具或手指刮除、擦拭，以勾勒 出輪廓或修飾細節，而本研究之創作媒材亦須運用相似的手法進行創作，雖其質 地難以達到如粉彩、炭筆畫這般豐富的層次，卻也因此種拙劣感凸顯出畫面頑強 敘事張力。下表 17 以土壤為例，分析說明其媒材加減法的應用。
表 17：媒材繪製方法與其加、減之區分
加法 減法 加法+減法
撒 刮除
刷除
手抹
套用模型
(本研究整理)
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現今許多烘焙料理之裝飾，也大幅研擬此手法，運用抹茶、巧克力、咖啡粉 等顆粒細碎之媒材，在餐點上創作，有異曲同工之妙。筆者從此小節對於手法、
媒材之研究分析與模擬，整理出本研究之創作架構圖如下(圖 93)：
圖 93：創作架構圖 (本研究整理)
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4-3 創作過程與說明
本創作以土、沙自然物做為媒材，須花較多時間熟悉媒材特性，如粗質顆粒 與細質顆粒的傾倒、搓撒方式略有不同：粗質顆粒較難表現細膩明暗光線變化或 輪廓線(如圖 94)，必要時需區分大小擺放，或放置於畫面用色較身之處，運用碳 刷或尖銳物勾勒形狀：細質顆粒則可依據明暗需求較任意揮灑，再使用碳刷、牙 刷等刻劃文括，甚至可借用吹風、拍打圖紙將顆粒做自然漸層變化，可塑性較高。
圖 94：媒材試驗
另外，在創作過程中，筆者也發現若使用一般表面燒粗糙之紙張，如影印紙、
圖畫紙等，使用自然物構圖過程中必會留下痕跡(如圖 94)，久而久之畫面會變得 較髒，與炭筆繪畫道理相似，若畫面需表現婉轉的明暗變化，務必使用表面光滑 之紙質例如雪銅，方能使畫面保持乾淨整潔。再者由於自然物製作之修補、塗改 不易，構圖時盡可能先從畫面明度最低之區域開始描繪，明度愈高者愈後處理，
才能快速且準確掌握畫面整體明暗，讓整視覺表現鮮明且俐落。
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4-3-1 視覺識別設計
服膺於錯視圖像表現為題，本此次海報設計系列之視覺識別(圖 95)以文字 之多義圖形為發想，運用「土地政策議題」中的「地」字與挖土機剪影做造型結 合，使此一視覺識別即富含錯視之矛盾意涵，運用黑白對比更突顯錯視圖像的視 覺衝突性，且呼應自然媒材的單色性質。
在字體設計中，「地」以尖銳帶點圓滑的筆畫呈現，表現台灣衝突、爭議的 土地上保有的生態與人文溫情，運用厚實卻碎裂的字體象徵土地的困境。而下方 的英文子題「LAND JUSTIC(土地正義)」則使用稜角較清晰的造型，來顯示正義 的伸張不應軟弱、自怨自艾，需要人們的力量勇敢發聲! 整體視覺效果簡單、強 烈，如同其訴求的提出，希冀受到更多人關注即探討。
圖 95：錯視圖像之土地政策議題海報系列之視覺識別設計
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4-3-2 土地政策議題系列—文化保護
圖 96：錯視圖像之土地政策議題海報系列—「歷史危護」
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表 18：創作歷程及說明之一 題名 歷史危護
文案 現今法令對於歷史建物維護之標準不完善，且缺乏明確建築史料及 全面性的盤查計畫，使古蹟、歷史建築難以獲得妥善保存，且提高 民間推動都更之成本。
創作 說明
現今法令對於歷史建物維護之標準不完善，且缺乏明確建築史料及 全面性的盤查計畫，使古蹟、歷史建築難以獲得妥善保存，且提高 民間推動都更之成本。以破碎的舊式建築造型與人物做圖地反轉，
象徵房屋如生命，富含歷史記憶，應完善訂定建物保護之策略，讓 歷史文得以永存。
手法 圖地反轉 媒材 細砂、土 創作
過程 與 試驗
人物作為此作品圖地反轉中「地」之表現，其造型進可能簡化但鮮 明，臉部表情須謹慎處理，誤過多細節導致賓主不分。
最終 版本 作品 示意
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圖 97：錯視圖像之土地政策議題海報系列「祭豐年」。
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表 19：「祭豐年」創作歷程及說明 題名 祭豐年
文案 都市更新缺乏歷史脈絡或地方生活軌跡的思考，傳統文化將逐漸式 微。
創作 說明
都市更新規畫的過程中未與居民有完整的溝通，缺乏歷史脈絡和地 方文化軌跡的思考。以原住民頭飾及新建築的結合，形成文化上的 視覺衝突效果，以「祭豐年」為題，旨在探討台灣傳統文化係因社 會的變遷、土地的開發、新社群、商業的注入而日益消散，原是慶 祝豐收的祭儀，漸漸被封存、式微。
手法 多義圖形 媒材 細砂 創作
過程 與 試驗
大廈與原住民頭飾的併置不易，需互相保留足夠的造型才能婉轉變 換。另外，加入原住民的特質如黥面、綴飾等可以更容易辨識出原 民身份。
最終 版本 作品 示意
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圖 98：錯視圖像之土地政策議題海報系列「文創/文劊」
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表 20：「文創/文劊」創作歷程及說明 題名 文創/文劊
文案 「創」與「劊」僅三劃之差，我們究竟扮演傳統文化的創意家還是 劊子手?
創作 說明
文創產業日益興起，但傳統文化產物卻不斷消逝。運用文字「創」
與「劊」兩者形似卻反意的關係，形成具衝突的多義錯視效果，喚 起觀者反思文化傳承的真切性及重要性。
手法 多義圖形 媒材 細砂 創作
過程 與 試驗
最終 版本 作品 示意
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4-3-3 土地政策議題系列—貧富消弭
圖 99：錯視圖像之土地政策議題海報系列「平行世界」
圖 100：「平行世界」實體作品平視、俯視
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表 21：「平行世界」創作歷程及說明 題名 平行世界
文案 安置補償制度使得低收入者因無力負擔新居房價，被迫遷往他處生活，
形成嚴重的貧富懸殊之屏障。
創作 說明
舊社區從原本的低收入戶聚集，到重建後因地價及租金上升，導致較高 收入人士遷入，取代原有低收入者，造成更大的貧富差距，即為縉紳化 過程。
本作品以三維立體方式呈現，應用拾荒車與新建大樓造型的造型做漸變 錯視，再透過壓克力板交疊法，區隔兩者的關係，讓觀者乍看以為是貧 致富的轉變，實則為兩層有距離的平面空間，如同貧者與富者的平行世
本作品以三維立體方式呈現，應用拾荒車與新建大樓造型的造型做漸變 錯視，再透過壓克力板交疊法，區隔兩者的關係，讓觀者乍看以為是貧 致富的轉變，實則為兩層有距離的平面空間，如同貧者與富者的平行世