多‧瓦沙雷利(Victor
針對歐普藝術(Optical Art)先驅維克 多‧瓦沙雷利(Victor Vasarely 1908-1997) 1929 年至 1992 年間 720
8 恆定的 Abstract action codes，讓他們 可獨立於硬體設備之外來設計 VM
9
美鑑賞能力的學習情形。
邱煒傑 2007 馬賽克藝術中的錯視 效果研究
利用錯視效果改變馬賽克的主觀色 彩，以 Craik-O’brien-Cornsweet illusion 以及 neon color spread illusion 這兩種錯視作為研究對象，並分別設
赫曼方格(Hermann grid)錯視的產生 可歸因於人類眼球細胞的側抑制作 用(lateral inhibition) 讓我們以為看 見灰點的存在，此種現象是因感覺器 官接受訊號傳遞到大腦的過程中所
10
以完形心理學(Gestalt Psychology)提 出的封閉法則(Law Of Closure) 做為
11
Scanimation 造形方法與可延伸運用 之設計。
12
13
應用於海報、識別應用品、T-shirt 等 設計上。
14
15
16
17
18
19
20
2-2 錯覺與錯視
錯視與錯覺經常發生在生活中，其道理相近。錯覺(illusion)，與「滑稽 (ludicrous)」具有共同的字根，源自拉丁字「illudere」，是欺騙的意思。因為感覺 系統中有相同的生理機能，對於這世界也有共同的經驗，大多數的人們在一樣的 知覺情境中都會產生錯覺 ( Richard J. Gerrig &Philip G. Zimbardo，2006)。朱寶 榮(2004)認為，所謂「錯覺」是指對於客觀的事物產生某種固定傾向的扭曲的知 Jacqueline, B
Thurston&Rona
21
錯視」、「感覺器官所引起的生理錯視」。 C.Wallschlaeger
& C. B.-Snyder 生的錯覺，就稱為錯視(visual illusion)。
陳俊宏、
Tsutsumi Namio (劉建國、
22
（10）深度錯視；（11）色彩、明度錯視；（12）欲求、情緒錯視 楊清田
23
Tsutsumi Namio
Gregory (瞿錦春、
Muller-Lyer Ponzo 圖 形、
Poggendorff 圖形
Penrose 三角 形、Escher 圖像
Kanizsa 三 角形、盲點
Gregory(瞿錦春、張芬芬 譯，2006)提出的虛構不實法則較具特色，有助於創作 的構思。本研究整合以上各家錯視分類法，以幾何、生理、認知三種構成錯視的 因素來加以探究，其研究如下：
24
2-3-1 幾何錯視
幾何錯視所概括的類別多樣，視覺上的大小、長短、距離、角度等，若觀察 與實際情況誤差很多，即是幾何錯視，透過尺或量角器的測量，能得到更顯著的 視覺分歧效果，圖形名稱大多由研究者命名，由以下簡要說明之。
a.長度、距離、面積之錯視
以繆勒利亞(Muller-Lyer)圖形(圖 2)、彭佐圖形(Ponzo)圖形(圖 3)、亥姆霍茲 (Helmholtz) 圖形(圖 4)及亞賓浩斯(Ebbinghaus)圖形(圖 5)為例。
b.角度、方向錯視
以傑史特洛(Jastrow)圖形(圖 6)、傑魯納(Zöllner)圖形(圖 7)及波更得魯夫 (Poggendorff)圖形(圖 8) 為例。
c. 彎曲錯視
以賀林(Hering)圖形(圖 9)、梅茲格(Metzger)圖形(圖 10)為例。
25 (Op Art)」的誕生，歐普為「Optical」的縮寫，意指為視覺效應，觀者會因其大 量的視覺誤差，讓原本靜止的畫面產生閃爍感。如圖 11 為匈牙利裔法國藝術家
26
瓦沙雷利(Victor Vasarely)的作品「Vega」，運用矩形方塊與圓形凸起的形變效果，
讓畫面有凸起與凹陷的跳動感。
圖 11：Victor Vasarely Vega
(圖片來源：http://www.op-art.co.uk/victor-vasarely/)
2-3-2 生理錯視
生理錯視主要作用在視覺的適應，眼睛在接受到一定時間的刺激後會感到疲 勞，便會產生視覺暫留的現象，即在視網膜上留下隨著眼球移動的補色或殘影。
現今看到的動畫製作，便是運用視覺暫留的原理結合而成。
a.補色殘像
小學自然課都有探討過視覺疲勞的現象，當焦點持續關注在左圖紅色圓形上 約 30 秒，在轉移到地個白色圖形上，便會出現如右邊的綠色(如圖 11)。
圖 12：補色殘像
b.運動錯視
運動的錯視包含種類繁多，許多與視覺刺激、視覺運動現象皆會形成不同定 義的運動錯視。本研究主要探討物件在不同時間點因視覺暫留等因素，所產生的 多重視角錯置、併置的現象，俗稱為「疊影(Overlapping)」。
舉例藝術創作上的表現，如二十世紀初的未來主義，透過影像的切割、轉化，
27
在靜態的視覺上產生了時間與空間的動態視感(如圖 13)，此種手法也常被應用於 影像處理，來營造人物、動物或交通工具的動勢。此法亦可大量見於蒙太奇攝影，
蒙太奇手法影響二十世紀初的藝術圈甚深，其意義即是「將某些東西併置」，它 的手法呈現涉略多種錯視型態，以英國藝術家大衛·霍克尼(David Hockney)的攝 影作品為例(圖 14)，將同一事物運用不同角度、景深進行拍攝與拼湊，宛如立體 派併置手法，形成了一件具有動態視覺效果的攝影作品。
圖 13：未來主義的動態視感 (圖片來源：
https://en.wikipedia.org/wiki/Marce l_Duchamp
圖 14：蒙太奇攝影的視角錯置 (圖片來源：David Hockney.1982.Petersburg Press.)
2-3-3 認知錯視
認知是一種知覺、訊息處理的過程。當眼睛接收到訊息後，由視覺神經傳送 到大腦分析處理，產生了視覺認知。十九世紀德國心理學家 Hermann von
Helmholtz 認為，視覺認知是對外在物的感覺做出一種「淺意識推論(unconscious inference)」，強調背景知識和邏輯思考過程的重要性，因此知覺和思考是相連的 (Richard L. Gregory。瞿錦春、張芬芬譯，2006)。
a. 悖理圖形之錯視
又稱「逆理圖形」、「矛盾圖形」之錯視，其中最有名的例子便是「邊洛斯 (Penrose)三角形」，就從圖 15 左邊的視角看上去，這樣的結構是不可能存在於三 次元空間的，但從右邊角度觀看，便會發現如此現象得以合理存在。它之所以引
28
發錯視，是因為當物體彼此有接觸時，我們容易誤認為觀看的距離應該是相同的。
好比電影拍攝常使用的借位手法，從演員慣有的肢體互動中，也容易使觀眾以過 去的經驗而誤認為演員真的如實演出。因此，從 Richard L.的觀點認為，這個圖 形得以說明，依過去錯誤經驗判讀，會產生此種矛盾現象。
圖 15：常見的悖理圖形---邊洛斯(Penrose)三角形 (圖片來源：http://www.faredecorazione.it/?p=4441)
b.多義圖形之錯視
又名「雙關圖形」、「曖昧圖形」之錯視，其原理是透過視覺的運動，使得圖 形同時產生兩者(或以上)相互曖昧甚至矛盾的圖像意義。 視網膜上任何影像都 是曖昧含糊的，它可能再現出無限多種形狀、大小、顏色等等。Gerrig 和 Zimbardo(2006)在「心理學」一書中提到，一般人類知覺的特性便是把環境中的 曖昧狀態和不確定因素解讀清楚，從中尋找出恆定及穩定性，以便後者遵行之 ( Richard L. Gerrig &Philip G. Zimbardo，游恆山 譯，2006)。
如圖 16 的奈克(Necke)方塊，觀察此方塊體會發現，它可以變換出兩種不同 的三次元視角，正是所謂的「多義圖形 (曖昧圖形)」。Gregory(2006)認為，之所 以會有此曖昧現象，是因為我們的視覺同時受到外部刺激，且對物體作出不同深 度的轉換「假設」，此種運動視差產生了視覺曖昧。
29
雙重影像(double image)：看圖形或背景，局部或整體，因觀點 不同而出現不同意義的畫面。
Nicholas Roukes
30
Greory.
(2006) (ambiguous figure)。
(本研究整理)
從上述列表中可見許多專有名詞如「歧義畫」、「雙重影像(double image)」、「雙 關圖形」、「模稜兩可圖形(ambiguous figure)」….等，都是多義圖形衍生的別稱，
強調其富含多重影像與意義，使得觀者視點會在兩種或多種的刺激上游移不定，
進而產生錯視的效果。在圖像創作表現中，許多視覺藝術創作者也常運用此種表 現手法傳達其訴求，諸如圖地反轉、漸變反轉、漸變錯視皆為多義圖形範疇，加 上空間反轉、悖理圖形，本研究將所有以反轉為名之錯視統稱為「視覺反轉」， 由下一段來說明視覺反轉的特性、種類與應用。
31
2-4 視覺反轉
延續本章第 3 節中提及之悖理圖形、曖昧圖形、簡單法則，本段將其彙整深 入探討視覺反轉的各項應用原理，分析藝術家、設計師如何應用此手法創作作品 2-4-1 圖地反轉
形體的感知、深度感知和運動感知，三者是構成視覺理論研究中重要的連結 (Solso,2004)，我們依循著視知覺明暗、深度的運動來確認物件的形體。著名的 魯賓(Rubin)之杯（圖 17)就蘊含了此法，依循明暗的區隔，如果只看圖像中白色 部分，會看到杯子形狀，但若往黑色背景看，則會出兩個面對面對稱的臉孔。此 種曖昧圖像形式即為「圖地反轉」。
圖 17：魯賓之杯的圖地反轉
(圖片來源：https://en.wikipedia.org/wiki/Rubin_vase)
在視覺心理學上，把視覺對象從其背景浮現出來，讓我們得以辨識的為「圖 (figure)」，其周圍背景為「地(ground)」，「圖」與「地」之間的形、色、明暗之差 異，造就圖形的產生(王秀雄，1975)。熊祥林(1990)將此種圖地的關係解釋為「轉 換」及「互補」的特性，強調兩者的相輔相成，以下表 7 整理出各學者提出圖與 地的現象差異：
32
33 雷同。Thurston & Carraher(1975)認為，在視覺圖像表現中，敘事效果最佳的色彩 即是黑與白，因為黑色與白色會在視網膜上引起極度的刺激性，在視覺上會產生 補色的作用，視神經系統愈疲倦，眼睛必然會努力維持一定的形象，而這種適應 作用所產生的形象重疊與位置變換感，黑白所具有的震動作用，產生心理學上圖 與地的逆反效應(Jacqeline. B Thurston & Ronald, G Carraher，蘇茂生 譯，1971)。
2-4-3 圖地反轉種類
下列根據筆者對於視覺反轉的觀察及分析，歸納出兩種常見的圖地反轉類 型：
a.邊境反轉(統稱為圖地反轉)：單純以兩者圖形的邊境造型做區隔，多半也會使
34
用對比色使其分割強烈，產生兩相緊密的呼應或矛盾圖象。如圖 18 福田繁雄的
「日本京王百貨宣傳海報」，運用上下方向且黑白對比交錯的腿部，吸引觀者眼 光，且兩者相互運用彼此的輪廓巧妙地結合，是互為圖與地的關係之手法，透過 完形心理學的作用，使觀者忍不住依循著腿部輪廓線探究其形體的奧妙。又如圖 19 達利的作品，運用裸女排列成一個骷髏頭，使得視野在兩者之間不斷變換，
宏觀與微觀的角度下讓圖像具有強烈戲謔感。
圖 18：福田繁雄 日本京王百貨宣傳海報
(圖片來源：
https://www.pinterest.com/pin/8796161744 826848/)
圖 19：Salvador Dali.
In Voluptate Mors .
(圖片來源：http://eddieyuen.weebly.
com/blog/2)
b.漸變反轉：屬於漸變錯視的一種。延續圖地反轉中邊境線的區隔法，用圖像漸 變的方式連接兩者的關聯性，此構圖法除了須思考圖地的關係之外，中間的轉變 過程也必須巧妙而自然，是相當高難度的反轉手法。如圖 20Escher 的作品，運 用兩個反方向飛翔的鳥形，精湛地漸變出田地間晝夜的景象；圖 21Gonsalves 的 作品則以橋和帆船作為漸變的兩個物件，若忽略中間轉變的過程，其作品意境是 純然寫史實作。從兩者的圖像表現手法中可以發現，在漸變反轉的轉變過程最中 央，其形體必須是完整封閉的圖像，才能使得兩者圖形變換得渾然天成。
35
圖 20：M. C. Escher Day & Night (圖片來源：
http://www.beautimode.com/article/content /16131
圖 21：Rob Gonsalves Towards the Horizon (圖片來源：
http://marcusashley.com/artists/rob-gonsalves)
2-4-4 空間反轉
此種反轉較無拘束於圖形與圖形間邊境的包圍，而是運用悖理圖形原理解構 空間，反轉景深的上下或前後關係，或將不同視角併置、壓縮、延展，使空間不
此種反轉較無拘束於圖形與圖形間邊境的包圍，而是運用悖理圖形原理解構 空間，反轉景深的上下或前後關係，或將不同視角併置、壓縮、延展，使空間不