本章從知名藝術家的錯視圖像分析為開端，探討其錯視圖像的操作手法，並 深入洞悉各項錯視運用於公共議題中的視覺傳達方式與偏好，最終聚焦於環境、
土地關議題的錯視圖像體察，以利筆者創作實證之借鏡。
3-1 錯視圖像分析
首節以荷蘭版畫藝術家艾雪(M. C. Escher)，及日本平面設計師福田繁雄的錯
視圖像進行分析，探究其錯視圖像中的表現手法，以及各自的錯視應用中關注的 焦點。
艾雪與福田繁雄的創作媒材皆以版畫印製為主，分別乘載著西方與東方國家 的文化涵養，以及現代、當代的時空背景，兩者雖相差不過三十多年，創作風格 便迥然不同。在艾雪的創作中，以圖形的分割、漸變反轉與空間悖理圖像著稱，
至今其作品仍流傳，2014 年曾在故宮及高美館展出其世界巡迴的作品：而福田 則以幾何錯視、運動錯視、漸變、視覺反轉、多義圖形為其主要錯視種類，在現 今設計書籍中皆能看到其創作的作品。以下由本研究整理出兩者的錯視應用，並 以作品舉例說明之。
3-1-1 艾雪的錯視圖像
艾雪(1898-1972)為荷蘭版畫藝術家，也活耀於義大利、瑞士及比利時，其成 長時空剛好處於歐洲混亂與動盪的時代，從艾雪的創作裡深刻的反映出。早期作 品風格以寫時刻畫為主，題材包括人物肖像、動物、自然風景、建築物...等，直 至 1936 年其創作走向出現重大的轉變，成為了現今廣為人知的風格，此轉變源 自他到南歐旅行得到的啟發，旅行一直是艾雪創作靈感的泉源，他曾兩渡造訪西 班牙阿罕布拉宮，並且深深地被宮中的鑲嵌紋樣吸引，臨摹了許多紋樣造型，進
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而影響他開啟了規則分割、平面及空間漸變反轉的圖像構思。
另外，受到數學學理的激盪，如邊洛斯(L.S. Penrose)提出之相關圖形，艾雪 也將此原理發揮得淋漓盡致，創作許多悖理圖形及空間反轉的不朽之作，可見其 在二維與三維空間的琢磨成果，以及對時、空的循環與結構提出的質疑，運用他 獨到的觀察與見解，呈現在每一件作品中。筆者針對艾雪的規則分割、漸變反轉 及悖理圖形與空間反轉三個面向之創作來加以分析。
a.圖地反轉中的規則分割
艾雪將它稱之為「填充平面的紋樣(plane-filling motifs)」，此種像似循環圖樣 壁花的造形，是運用從西班牙阿罕布拉宮的馬賽克平面分割的概念而來，艾雪嘗 試了許多種造形分割法，運用格線輔助其圖案的創建，並透過不斷的調整、修飾，
使圖案能兼具具象化且完美貼合，足見圖像探究與修正需花費的時間和心力。在 艾雪的規則分割圖樣中，大致可分為六種分割法，分別是三角、正方、矩形、菱 形、對稱式的菱形以及六邊形分割。其分割原理在於其幾何圖形範圍內，正負空 間具有互補性，換言之，即是超出幾何圖形外的圖案，能剛好貼合幾何圖形內的 空白處，其種類與圖例整合張瑜軒(2002)提出的艾雪平面規則分割圖像如表 9：
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表 9：艾雪的規則分割之幾何架構種類
三角形分割 正方形分割 矩形分割
菱形分割 菱形分割(對稱) 六邊形分割
(整合張瑜軒。2002。群論應用於艾雪鑲嵌藝術之對秤構成研究-以多媒體為例。)
在艾雪的規則分割中，除了有幾何架構的奧秘之外，可以發現圖形的銜接方 式也有些不同，例如上表的正方、矩形與對稱菱形分割中的圖案是統一方向的，
但其他三者卻至少有三種或三種以上的方向變化。艾雪在構築規則分割時加入很 多異己的創意巧思，使得圖案與圖案之間的關係更為生動，經過多種試驗後他整 理出三種常使用的規則：(1)轉換(translation)；(2)軸心(axes)；(3)滑動反轉(glide reflection)，舉例如表 10：
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表 10：艾雪的規則分割之圖像關係種類
轉換 軸心 滑動反轉
(圖片來源：何廣政。2008。科學思維版畫大師。台北：藝術家。& Benedikt Taschen 1992.M.C. Escher The Graphic Work. Köln: taschen.)
(本研究整理)
其中「轉換」是指無論反轉的圖案有多少種，同一種圖案必然以統一方向布 局，而「軸心」(或稱軸向)，通常是同一種造形圖案，僅以不同顏色區分，並以 二、三或六種方向旋轉來做排列；最後「滑動」反轉，則跳脫了平面空間的思維，
將分割圖案躍於紙上，如表 9 中的滑動反轉圖例，天鵝造形圖案沿著中心扭轉，
形成一個立體的「8」字狀，且中心的天鵝上下層剛好相互反轉，彷彿將時間凍 結在圖形空間恰到最好的霎那，也足見艾雪對於三維空間概念的靈活應用。
b.漸變反轉
漸變反轉圖像是版畫藝術家艾雪的著名手法之一，延續從規則平面分割的探 究，試圖在其圖像與圖像之間加入了「緩衝地帶」，使兩者關係不僅是對立，也 可以是互為轉變。如圖 37 為艾雪著名作品「天空與水」，圖中可見上方的鳥與下 方的魚是具象且細緻的刻畫節都相當清楚，但在兩者中間交會處，卻像是拼圖一 般緊密而交錯的結合，且細節描繪愈來愈簡化、虛構，像是動物圖繪的分解步驟，
更宛如鳥與魚的演變史，使觀者想仔細地探究出其轉換過程的奧秘。
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「巴斯卡三角形(Pascal's
triangle)」，即是運用階乘數列的
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下列表 11 為本研究整理艾雪的反轉與漸變反轉圖像轉變種類，依據反轉的 造形數量(不含顏色變換)可分為：單一、兩種及多種造型，而反轉的方式有一般 反轉、虛實反轉、外型反轉、大小反轉，以及虛實兼外型反轉與虛實兼大小反轉，
共列舉出十種：
表 11：艾雪的反轉與漸變反轉圖像種類分析 單一造形反轉 單一造形
虛實反轉
單一造形 大小反轉
單一造形大小、
虛實反轉
兩種造形反轉 兩種造形 虛實反轉
兩種造形外型、
虛實反轉
兩種造形大小、
虛實反轉
多種造形反轉 多種造形外型反轉
(本研究整理) (圖片來源：何廣政。2008。科學思維版畫大師。台北：藝術家。& Benedikt Taschen
1992.M.C. Escher The Graphic Work. Köln: taschen.)
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由上表整理可看出其分割漸變的多元，除了有不同的方向性，和多種排列組 合方式，甚至將二維的思考邏輯轉變至三維空間，讓觀者目不轉睛，其中一般反 轉、大小漸變反轉上，圖像之間結合緊密無縫隙，唯獨在虛實反轉的表現上，會 讓較為寫實的圖像保留多一點的活動空間，營造畫面的賓主概念，也讓作品氛圍 更添生動活潑的色彩。
c.悖理圖形與空間反轉
悖理圖形與空間反轉的道理相同，即是將圖像不同視角錯位併置，使其上下、
前後、內外等空間感不合理化。從艾雪早期在漸變反轉的探究中便足見他對三維
重組，使之合理化。如圖 41 為艾學模擬邊洛斯樓梯所刻畫的建築時景，乍看之 下沒有什麼特別之處，但當我們的視點隨的樓梯走一遭，便會發現其階梯落差全 然是個假象，無論怎麼走都走不到任何至高點，卻還是讓觀者不自禁地持續流連 於逆理的效應之間，非要從中找到最高處不可。
下面幾種便是比較容易找出癥結點的空間逆理圖形，如圖 42 為例，當觀者 視點沿著城堡 M 字形的的深度空間走廊移動時，便會慢慢的因為梁柱的詭異建 構，察覺到空間結構有些異狀，直到看見瀑布傾瀉而下，才發現景深的空間經由 方向的轉折，已巧妙地變換成高度落差。而圖 43 則利用前後梁柱的前後錯位原 理，使原本立體的瞭望台霎時變得平面畫，此原理與馬格麗特(René Magritte )的
愛，創作出許多現實生活中不 可能存在的空間幻象。受到邊 洛斯(L.S. Penrose)三角形和樓 梯(圖 40)的啟迪，他讓此逆理 原理發揮得極致，將一貫透視 的建築空間進行翻轉，硬是把 不合邏輯的空間間視角全部
圖 40：艾雪。上下樓梯 圖 41：邊洛斯樓梯 (圖片來源：何廣政。2008。科學思維版畫大師。台
北：藝術家)
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作品「The Blank check」有異曲同工之妙，同樣以縱向生長的樹木和騎士前後切 割交錯，使整體空間感變化異常。而梯子的架設更點出了瞭望台建築體的扭曲構 造，全然是一棟不同方位併置合一的弔詭建築體。
樓梯是艾雪在逆理圖像及空間反轉作品中，很常使用的一項利器，它不但具 有方向的指示性，使觀者容易順著階梯走向觀察空間的變化，同時階梯的凹凸的 特性，亦使得觀者的視角容易變得模逢兩可。如圖 44 為結合了三個視角的空間 場景，沿著樓梯的方向移動視點，便會發現艾雪巧妙地運用樓梯的特性，在交錯 於變換的空間中，讓人的行走完全合理化，更讓空間變得如異次元般，彷彿在電 影、動畫中才能見得。
圖 42：艾雪 瀑布 圖 43：艾雪 瞭望台 圖 44：艾雪 相對論 (圖片來源：何廣政。2008。科學思維版畫大師。台北：藝術家)
艾雪的創作以非凡的圖像變化與結構翻轉深植人心，無論是規則分割的反轉、
或衍生出的漸變反轉，與逆理空間，都反映出艾雪機制而多變的思路，尤其在寫 實與抽象之間游移更讓觀者摸不著頭緒，讓人不禁讚嘆其超現實表現的魅力。從 多數的作品圖像元素可以發現，其題材多半取之於自然或日常生活空間，自早期 的寫實刻畫到後期的多種轉變，以自己獨特的方式記錄他的觀察及啟發，拓展我 們對於自然物觀看角度與空間的眼界，也喚起人們莫要只有眼見為憑，需時時刻 刻對周遭事物抱持質疑，才能以更開闊的胸襟看待世界。
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3-1-2 福田繁雄的錯視圖像
福田繁雄(1932－2009)為日本著名的視覺設計師，其創作範疇涵蓋甚廣：插 圖、海報、裝幀、標誌設計等等，也涉略雕塑、工藝、建築壁畫等專業。早年高 中時期他曾立志成為漫畫家，卻在陰錯陽差之下踏入了設計領域，並將對於漫畫 的熱愛投注在視覺圖像表現上，造就了今日仍膾炙人口的輪廓線條、簡明色彩及 戲謔性的隱喻風格，其錯視圖像的表現手法最為受到矚目，造型多變的巧思讓人
福田繁雄(1932－2009)為日本著名的視覺設計師，其創作範疇涵蓋甚廣：插 圖、海報、裝幀、標誌設計等等，也涉略雕塑、工藝、建築壁畫等專業。早年高 中時期他曾立志成為漫畫家，卻在陰錯陽差之下踏入了設計領域，並將對於漫畫 的熱愛投注在視覺圖像表現上，造就了今日仍膾炙人口的輪廓線條、簡明色彩及 戲謔性的隱喻風格，其錯視圖像的表現手法最為受到矚目，造型多變的巧思讓人