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第四章 創作實踐：身體力行處世觀
不停流動的畫
學習流動壓克力時，我發現有些作法能增加畫面變化性，使創作的過程變得 更不可測與美麗。以下我將歸納幾種使用壓克力顏料製作流動畫的知識和技法。
一、流動壓克力 1、Dirty pour
所有顏料先與輔助劑（liquitex 的 pour medium）1:1 調和後，全數倒入一個 杯子內，可以選擇不攪拌，也可以只使用棍棒稍為攪拌一圈，改變顏料在杯中的 分布，但注意勿使顏料互融。如果手邊有流動性高的壓克力墨水，也可以選擇直 接點幾滴墨水至杯中。接下來只需要將顏料從杯中倒置畫布 ，就能透過移動畫 板、改變流動方向，使顏料擴及畫布作畫。就算使用同樣的顏料，每次的Dirty pour 成品也不會一樣。
圖五：Dirty pour 之技法效果
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2、矽油＋塗抹
網路很多影片只告訴我們要加幾滴矽油，並使用抹刀抹過顏料，就能讓畫面 有圓圈狀冒出，但在我的實驗中，我發現要掌握兩個原則。一，將白色顏料抹過 其他顏料，冒出的圓圈機會最大，這是善用顏料密度的原理。當白色顏料遇上其 他顏料時，由於比重較大，會傾向下沉，而較輕的顏料則會透上來，這樣的狀態 就會形成冒出的圓圈。二，使用抹刀時，要注意只是清抹表面，不要用力貼著畫 布刮抹，否則顏料會全數被抹刀帶走，不能附著於畫布。
圖六：矽油＋塗抹之技法效果
3、70%異丙醇酒精
由於酒精的密度低於水，一旦他與顏料一同傾倒出來，浮至表面時，其揮發 的速度快，下方的顏料得以透上來，因而會產生蜂窩狀的結構。
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圖七：70%異丙醇酒精之技法效果
二、墨流
在學習流動畫時，我偶然在YouTube 頻道發現了墨流這項創作方式。墨流 是一種傳統日式的染紙技巧，也被稱作浮水墨，顧名思義，是一種點墨於水，例 用風、尖細物體影響水面，來設計花紋的技法。它類似土耳其的浮水畫，差別是 日本的墨流並不在水裡加工，土耳其的浮水畫則會添加膠質，讓水的比重大於顏 料，顏料得以漂浮。墨流和流動壓克力一樣，都不能預期產出的成果，創作者只 需不斷重複幾個動作，物理性如水、風，都會共構最終的作品。由於這兩種創作 享有共通的特質，觀看創作過程也讓我有療癒感，於是我也開始進行墨流的創作 練習。
傳統做法的墨流，會將墨水混合松脂，使顏料不輕易沈入水面。作畫者手拿 兩隻筆，一筆沾墨、一筆沾油（如松脂），先點墨於水，墨擴散成大圓點，再將 油點在墨中央，中央的墨水會被油推至周圍，成圈狀，重複這樣的過程，就可以
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做出年輪狀的圖樣。
圖八：墨流製作過程
從YouTube 上可發現，當代的創作者使用各式各樣的表面擴張劑來取代松 脂，如水混洗碗精、牛膽汁，在經過各種比例的實驗後，我發現在梅花盤其中一 個鑄滿水，加入三到四滴洗碗精能發揮較好的效果。在墨水方面，我也試過混合 松脂。松脂難以溶解，除非將其置於酒精中，但可能也因此，使得他與墨水混合 後的表現不是那麼好，墨的圓圈很容易變形。最後我發現，墨水加微量洗衣精的 漂浮效果最好。
在做墨流畫時，除了顏料與表面擴張劑的混合外，點墨的力度也很重要。作 畫者要注意，只需將筆尖輕觸水面，讓水面直接將筆尖的墨水吸下，如此才能避 免墨水太重而沈入水裡，使水變得混濁。
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創作流動畫時，由於需要不停傾斜畫布去影響顏料流向，Webcam 無法與畫板保 持平行，這樣影像會太過雜亂，於是我設計了一個結合畫板及Webcam 腳架的裝 置，確保他們能始終保持平行。軟體方面，Unity 的介面可分兩區塊，一塊能選擇麥克風靈敏度與去除基礎 噪音的指數，一塊則能選擇不同扭曲畫面的視覺濾鏡，在經過測試後，我選擇了 最像電視雜訊的幾個濾鏡：Analog TV、Glitch、Pixelate、RGB Split。
原先，在視覺濾鏡的區塊，只能點選效果，效果可以單一存在，也可以以組
噪音指數到達多少時，哪些濾鏡會存在。我將四種濾鏡，Analog TV、Glitch、
Pixelate、RGB Split 由小至大排序，以 25、50、75、100 做區間，每到一個新區 間，會增加一個濾鏡效果。當周圍只有微微噪音時，畫面只會有些許雜訊，不過 不阻礙即時投影的過程；隨著接收聲音變多時，畫面雜訊也會越來越多，當聲音 達到最吵雜的狀態，會完全充斥雜訊，看不見即時投影。
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圖九：雜訊多寡對畫面之影響
場域：即時調整
本次作品於大勇樓展示，共五場，一場十分鐘，在下課時段，學生湧進湧出 時進行，五場都一直在做場域調整。由於創作者在表演時無法現場觀察，遂請協 助者根據上一場的情況，提供意見，即時調整下一場的展出樣態。
一開始策展的場地－大勇樓樓梯間，空間太過擁擠壓迫，有些經過的行人不 敢停留，甚至會怕通行干擾作品進行，改道而行，選擇別的樓梯。經協助者建議 後，於第三場將作品移至較寬廣的入口處展出，行人開始願意停下腳步觀看、拍 照，甚至積極參與作品。
在第二場時，有協助者認為，展出畫面周遭擺滿創作者的顏料、道具，使得 展覽空間變得雜亂，難以呈現出平靜氛圍，遂建議清空不必要的物品，讓觀眾能 專注於表演者及表演。
雜訊少 雜訊中等
雜訊多
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第五場時，經由協助者建議，將作品擺放置大勇樓大廳中央，部分阻擋了行 人的通路，也因此進入行人目光。 經過次次的調整，大大改善了作品與觀者的 互動程度，本場次也是協助者們認為最成功的一場。
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