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都是現場活生生製造出來的，你會訝異於，只要透過不一樣的視角、賦予那些物 體新的存在意義，每一刻都充滿驚奇。
我參考了Kiss & Cry，嘗試用日常生活的物件，進行即時影像製作，透過放 大那些生活中的物件，輔以想像力，製作一些夢幻的影像。在操作即時影像實驗 時，我並沒有預設要做出什麼具敘事性的內容，只是單純的，就手邊的素材去設 計畫面。我常被出來的成果驚豔，透過近距離攝影，小物件突然有了大靈魂；顏 料在水裡擴散、光影、或是透過毛邊、霧面透明板去攝影，常會製作出一些近似 特效，卻具類比感的效果。同時，我也注意到「某物體，經由或是未經由動作介 入，在時間內展開的變化」這個影像特質，會帶來一種平靜的觀感。
圖一：Kiss & Cry 表演現場
圖片來源：http://playstosee.com/charleroi-danses-kiss-cry/
在第二次創作練習時，我注意到自己心情是平靜而愉快的。這樣的創作方式，
存在一些不可控制的元素，像是水、煙、風，它鼓勵我拋開想控制的心情，同時 邀請我，試換個角度去探索世界的樣子。
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與流動畫初遇
經過這三次的練習，發現自己最喜歡的創作形式，是不具具象敘事性，又充 滿隨機性的即時影像製作投影。進行這類的創作時，需要將自己完全交付於創作 物中，善用直觀與之互動，專注的投入，使我摒棄了我不喜歡的自我特質－執著 於控制的焦慮。即時影像製作並投影，不論是創作的過程、和投影出來的影像，
都使我感覺無比平靜，因此在檢視過這三次的創作後，我決定以即時影像製作並 投影作出發點，開始構思我的畢業製作。但如同先前所言，我希望透過視覺呈現 的是某種意象，並沒有打算像Kiss＆Cry 一般，以製造出的影像來線性敘事，反 而想探尋更具偶然性的影像製作方式。
偶然間，我在Youtube 上看見 石川高、山崎阿彌、中山晃子（2015） 的現場 演出，這三位分別是笙、聲音、與現場製畫藝術家，中山晃子的流動畫面投影，
瞬間吸引我的注意力，我遂開始上網搜尋更多他的作品與資料。
圖二：石川高、山崎阿彌、中山晃子的表演現場
圖片來源：https://www.youtube.com/watch?v=n5g1P6ZIJOY&t=26s
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此有了靈感，發展新的創作型態－Alive Painting。他的現場表演使用特殊裝置，在其上作畫，並透過微距攝影機投影至大螢幕，不再只使用顏料，而是善用流體
如同先前提及的現場表演，中山晃子的Alive Painting 常與各類型藝術表演 合作，如音樂家、舞蹈家，在他的個人表演中，他會使用即時音像系統，透過偵
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我在YouTube 找到非常多關於 Fluid Painting 的教學，大多使用壓克力顏料。
壓克力顏料本身並沒有流動性，用水稀釋將會改變原料的色澤和特性，並不是最
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Pollock) 以自動化主義作為核心的，發展出「行動繪畫」。顧名思義，在傑克森.
帕洛克的作畫中，行動非常重要。他採取滴淋法，手拿沾滿顏料的筆刷，隨意走 動，任其滴落去佈滿畫面，或是將油漆桶底打洞，藉由走動的方式灑落顏料，為 了達成這種作畫方式，他的畫布不能放在畫架上，必須擺在地上或釘在牆上，對 他來說，這樣的作畫方式使他能與作品融合在一起。傑克森‧帕洛克說：「當我 處於我的畫之中，我並不會意識到我正在做什麼，只有當我經過一段認識期，我 才看的見我畫出了什麼」“When I am in my painting, I am not aware of what I'm doing. It is only after a short of 'get acquainted' period that I see what I have been about. ”（MoMA, n.d.）。流動壓克力裡頭似乎有著帕洛克滴淋法的基因，對我 來說，這種創作的不確定性很讓人著迷，更吸引我的是，這是一種打破框架與束 縛，能解放出心理意識的作畫方式。
圖三：傑克森‧帕洛克進行行動繪畫
圖片來源：http://collection.sina.com.cn/plfx/20140121/1037141075.shtml 帕洛克之所以發展出這樣的技法，與他先前關注的超現實畫派與生長背景極
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度相關。超現實畫派中的自動化主義，是帕洛克整個行動繪畫的實行主軸，自動 化主義（Automatism）作為藝術用語，意指不依照傳統訓練的去作畫或理解素材，
企圖掙脫理性、道德的枷鎖，以及過往美的規範，用任意與偶然構成畫作。帕洛 克的滴淋法，正是奠基於此的行為，排除任何具意識的安排，任憑偶然性主導作 畫，甚至不在畫布上打草稿，是一種在意識與非意識之間遊蕩的創作方式。
帕洛克在藝術史上被歸類為抽象表現主義畫家，這畫派誕生於二戰後的二十 年間，當時美國的經濟蕭條，使得這些抽象表現主義畫家度過了充斥危機的青年 時期，當他們見到以理性作為核心教條的西方社會，卻引起人們互相殘殺，對於 客觀、理性與道德的不信任，他們的生活信仰轉往主觀、非理性的內心層面，也 體現於創作中（何冬妹，2004）。抽象表現主義的畫家，顯然不是在共同追求某 種風格，而是透過這樣的繪畫呈現態度。
這樣充滿自動化意味的創作方式，都隱含著一種想逃脫束縛的心情。於我而 言，我想逃脫的對象，就是那個很執著於過去、未來，時常感到焦慮的自己。因 此，我想以自己的焦慮做出發，尋覓焦慮的來源，並且在作品中放入即時製作流 動畫投影這個元素，構思新的作品。