第四章 創作理念與實踐
第二節 創作步驟與成果
藉由方法論的建立，藝術創作者才有完整的發言權和自我詮釋，也更能將意 念精確的表達於作品中，讓每個步驟與做法都具有意義。創作媒材的選定與創作 步驟的確立，更能全面性的了解藝術創作者的思想與技法的關連性與整體樣貌。
在創作的模式與所有元素代表意義和對應的視覺形式都確認到一定程度後，
即可進行實際的創作行為。在思索過程中逐漸發展出來的繪畫模式，會有幾項固 定的創作步驟，而創作過程中，實作得依循思想，思想也會因為實作時而進行調 整變化，之後兩者互相交融成就作品，最終將成品體現在觀者眼前。建立創作方 法論的重要性，包含著在創作過程中，記錄各種表現形式，創作可對應到什麼樣 的思維、使用了何種媒材、產生了什麼效果等種種表現，一步步的試驗並記載。
筆者的創作方法分為兩大類別，第一類創作方法為平面類，包含油畫媒材與 版畫媒材，〈輸送系列〉、〈進食系列〉、〈放風系列〉、〈日常系列〉與〈獨白系列〉
皆是以這兩種媒材交互使用下的創作。第二類創作方法為立體類，當中包含熱縮 片媒材與實際商品，〈篩選系列〉、〈製成系列〉皆屬於此類別，以下分別由系列 作品：〈放風系列〉、〈篩選系列〉、〈製成系列Ⅰ〉及〈製成系列Ⅱ〉的創作過程 與方法，來做創作步驟的介紹：
一、平面類創作步驟說明
（一）創作發想：以〈放風系列Ⅰ〉做創作步驟介紹
藉由生命經驗為出發，透過實地的觀察深入了解並拍照記錄，再循筆者起念 感受到的情感議題，嘗試將所想表達的主題理念和情境對應到動物形象，從拍攝 照片中挑選，製作成筆者想要的效果，成為繪畫時的輔助與參考資料。
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圖(4-1)：筆者攝於苗栗縣通霄鎮養殖場 圖(4-2)：筆者攝於苗栗縣通霄鎮養殖場
（二）基底材準備→塗底層調配
油畫畫布是以木板和畫布做為基底材的創作媒材，其上支撐著塗底層、描繪 層（筆者為直接油畫繪製，則無此層）、繪畫層、保護層等，筆者選用內框加木 板並且加厚 5 公分的畫布，以防止塗底層打磨過程中因畫布塌陷而使受力不均，
導致畫布表面不平整。畫布布目充滿多孔性纖維，吸收性強，若沒有塗底層，畫 布吸收顏料中會使色彩彩度降低。筆者會使用林布蘭特打底劑（RemBrandt GESSO）來塗底層。筆者的塗底層步驟分為：
（１）第一層：林布蘭特打底劑和水的調配比例為 1：2 調合；在攪拌過程中避 免過多的小氣泡產生。打底的方式先以披土刀平整地的刮抹於畫布上的面 積。待乾後，以號數較低的砂紙先進行第一次打磨平整，把較凸出的凸起 物磨平，再以號數較高的砂紙進行第二次打磨平整。
（２）第二層：林布蘭特打底劑和水的調配比例為 1：1 調合；之後同上步驟刮 抹於畫布上並使用砂紙進行打磨。
（３）第三層：林布蘭特打底劑不調水；之後同上步驟刮抹於畫布上，待乾後，
只使用號數較高的砂紙進行打磨，直到平整。
（４）第四層：利用版畫技巧網版印刷的方式，使用高隱密性的白色絹印顏料刮 抹於畫布上，當最後一層底層。
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網版印刷的步驟：
在曬版前避免讓網版曝光，需在微弱光線及通風良好處。將已調好的 感光乳劑適量倒入刮槽中。網版直立傾斜約 70～80 度，之後刮槽與網版 呈 45 度，將乳劑由下往上平均刮於網版。刮到最上方後，將刮槽回正，
使剩餘的感光乳劑回流至刮槽，再拿離網框。先刮第一面，之後把網版反 過來換第二面，各刮一次。兩面都刮完之後，再各空刮一次，回收過多的 乳劑。上述步驟完成之後，就等網板上的感光乳劑乾燥，就可進行曝版。
待乾的時間，先把畫布尺寸大小畫在紙張上，把它裁切下來放在曝版台上，
再將感光乳劑已乾燥的網版放上，曝光時間約 50 秒。當曝版完成後，則 可隱約地看見圖樣出現在網版上。因感光乳劑屬於水顯像，所以未感光的 部份，會因吸收水份而溶解。此時，將曝光完成的網版放置水槽，用水沖 洗，如果圖像的地方有些乳劑沒辦法完全清除，則可使用海綿輕輕的刷洗。
等圖像完全清洗完成之後，就可以使用吸水布將絹網擦拭乾淨。待乾後就 可以進行印刷的步驟。為防止印墨從網框的四側空隙溢出，必須要進行貼 邊的動作。貼邊是利用封箱用寬膠布將絹布與網框相連接處密封。確定正 反兩面都貼上膠帶後，就可以進行印刷。
（三）草圖製作
筆者會先量要作畫的畫布總長寬尺寸，然後以長寬比例平均用鉛筆畫分出格 子。之後，從先前透過實地的觀察所拍攝的照片中挑選，將所想表達的主題理念 和情境對應，製作成筆者想要的效果，以鉛筆構圖於畫布上。
圖(4-3)：〈放風系列Ⅰ〉草圖製作
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（四）繪畫層
草圖完成後便開始繪畫層的正式作業，筆者所使用的繪畫技法以直接縫合為 主。筆者的作畫方式為先從觀察照片開始，以堆疊圖層的概念方式，從最深最純 的直接色開始畫起，直到堆疊到最亮最不透明的顏色。而每個個體都以這個畫法 獨立完成了之後才會開始畫下一個個體，直到完成整張創作。
圖(4-4)：〈放風系列Ⅰ〉繪畫層 1
圖(4-5)：〈放風系列Ⅰ〉繪畫層 2
圖(4-6)：〈放風系列Ⅰ〉繪畫層 3
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（五）保護層
由於空氣中的灰塵容易對畫作具有一定的破壞性，所以畫作的保存是很重要 的。而對油畫本身畫作的保護方法大多都傾向於畫作表面的保護，所以光油的種 類、塗上光油的時機和方式等問題，就會是很大的課題。如果以錯誤的方式上光 油，塗抹過厚或質量太差造成裂紋，非但無法保護畫面，更將永久性的傷害到作 品本身。所以，筆者畫作完成後會等顏料全乾，約半年到一年之久，才在其表面 上塗上保護光油（varnish）。光油塗上之後，不僅能調整畫面的光澤，也能免於 灰塵及其他污染對畫作本身的直接傷害。
塗光油的步驟：
先處理畫作上殘餘的灰塵，確認畫作表面完全乾淨。之後把光油倒入碟子，
拿尼龍排筆統一從左上方平整的從上而下、從左至右的方向，把畫作的表面完整 塗抹，就完成保護層了。
二、立體類創作步驟說明
（一）創作發想：以〈篩選系列〉、〈製成系列Ⅰ〉做創作步驟介紹
先透過實地的觀察深入了解並拍照記錄，之後因循筆者起念感受到的情感議 題，將想表達的主題理念和情境對應到動物形象，成為立體作品的輔助與參考。
（二）前製作業
筆者從先前透過實地的觀察所拍攝的照片中挑選，將所想表達的主題理念和 情境對應，並從中挑選符合議題的小雞外型，用電腦繪圖軟體 photoshop，調整 成筆者想要的效果，使用列印機調整紙張磅數後，輸出至透明熱縮片上，再沿著 小雞的外型輪廓剪下，因熱縮片易裂，剪的時候應注意角度，並使用打洞機在要 作成鑰匙圈適當的位置上打孔，完成前製作業。
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圖(4-7)：〈篩選系列〉、〈製成系列Ⅰ〉前製作業圖(4-8)：〈篩選系列〉、〈製成系列Ⅰ〉前製作業
（三）完成成品
將前置作業已剪好的小雞，使用熱風槍熱縮。使用熱風槍的原因為它可從不 同方向與角度吹熱縮片，收縮到筆者想呈現的感覺。熱縮片遇高溫後扭曲變形，
是收縮中的現象，大約過了 10 秒左右漸漸打開攤平，待冷之後定型。在原本已 打好的洞上，加上鑰匙圈，即〈製成系列Ⅰ〉成品。成品完成後，於黑色鐵網片 使用掛勾，將鑰匙圈陳列展示，像商品被販售般。
圖(4-9)：〈製成系列Ⅰ〉局部成品 圖(4-10)：〈製成系列Ⅰ〉局部成品
（四）記錄影像
記錄前置作業已剪好的小雞，使用熱風槍收縮後，扭曲變形的過程。用數位 相機在收縮過程中拍照，並用電腦繪圖軟體 photoshop，調整成筆者想要呈現的 效果。最後用列印機輸出在 A4 厚紙上，呈現作品。
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圖(4-11)：〈製成系列Ⅰ〉扭曲變形過程記錄 圖(4-12)：〈篩選系列〉影像呈現
圖(4-13)：〈製成系列Ⅰ〉扭曲變形過程記錄 圖(4-14)：〈篩選系列〉影像呈現
圖(4-15)：〈製成系列Ⅰ〉扭曲變形過程記錄 圖(4-16)：〈篩選系列〉影像呈現
圖(4-17)：〈製成系列Ⅰ〉扭曲變形過程記錄 圖(4-18)：〈篩選系列〉影像呈現
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（一）創作發想：以〈製成系列Ⅱ〉做創作步驟介紹
先透過實地的觀察深入了解並拍照記錄，之後因循筆者起念感受到的情感議 題，將想表達的主題理念和情境對應到動物形象，成為立體作品的輔助與參考。
（二）前置作業
筆者從先前透過實地的觀察所拍攝的照片中挑選，將所想表達的主題理念和 情境對應，用電腦繪圖軟體 photoshop，調整成筆者想要的效果，使用列印機輸 出至透明片上，完成黑稿。
圖(4-19)：〈製成系列Ⅱ〉前置作業 圖(4-20)：〈製成系列Ⅱ〉前置作業
（三）材料準備
準備已繃好 250 目的鋁框、感光乳劑與刮槽等材料。由於張好網的網框，難 免會有附著油脂和灰塵，必須將這些雜物清洗乾淨以免曝光圖案時會有偏差。所 以，使用柔軟的毛刷在絲網兩面塗上肥皂刷到發泡為止，再用清水清洗乾淨，用 乾抹布把多餘的水分擦乾，放置通風處風乾。
圖(4-21)：〈製成系列Ⅱ〉材料準備
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（四）感光前置
絹印感光製版，需要在光線暗淡的地方進行，否則失其效用。將感 光乳劑倒 在上網刮槽內，用左手拿絹框，以 70～80 度斜放在椅子上，用右手拿上網刮槽 傾斜呈 45 度，將感光乳劑由下往上刮於網版上。刮到最上方後，把刮槽回正，
使感光乳劑回流槽內。用同樣方法上感光乳劑於網版兩面各一次，再各空刮一次，
回收過多的乳劑。上述步驟完成之後，用吹風機熱風吹乾，應注意吹風機口不能 離網版太近，直至乳劑乾透為止，就可把黑稿放置網版正面進行曝版。
圖(4-22)：〈製成系列Ⅱ〉感光前置 圖(4-23)：〈製成系列Ⅱ〉感光前置
（五）感光曝版
網 版乾後立即進行感光曝版，採用燈箱曝光。第一層先放置黑稿，第二層將 網版放在黑稿上，第三層蓋上遮光性足夠的布逐層密合疊起，置於曝光台上，過
網 版乾後立即進行感光曝版，採用燈箱曝光。第一層先放置黑稿，第二層將 網版放在黑稿上，第三層蓋上遮光性足夠的布逐層密合疊起，置於曝光台上，過