創作理念與作品解析

十二件作品以三種形式呈現：

(一)以雪銅紙製作：如作品 一～三。

(二)以棉宣紙轉拓雪銅紙製作：如作品 四～十。

(三)以棉宣紙做單刷版畫：如作品 十一～十二。

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羅志英 〈高山仰止〉2014 彩墨 雪銅紙 158 x 109 cm

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作品 二

作品名稱：連動

媒材：彩墨 樹酯 雪銅紙 年代：2013 年

尺寸：109 x 79 cm

(一) 創作理念：

地球上所有的生命體，都履行著繁殖、演化、初生、死亡。一代接 著一代；週而復始的執行著每個族群的生存與延續。但我們唯一的地球 卻是個無法繁衍，也不會再產生出新生代的個體。

人的身體包含著細胞、肌肉、血管、動脈、靜脈、內臟、關節、骨骼、...。

血、肉、骨連繫之間縝密又微妙；所以能牽一髮而動全身。

我們的大地，涵蓋著土壤、岩石、丘陵、高山、平原、盆地、溪流、河 川、湖泊、海洋、...。水、土、石連動之間細微卻又無形；看似堅硬 牢固但也易碎崩毀。

土壤肌理連結著許多川流的溪河，伸縮與擠壓之間產生地層的變動與水 系的走向；似身體皮層內佈滿著許多血管，舒張與收縮之間牽引著肌肉 與骨骼的活動，筆者想借大眾對自身身體的關心，連結到對大地山川水 石的關懷，關懷地球，永續地球。

(二)作品解析：

利用銅板紙收縮擠壓的積墨產生的線條，和墨、水、顏料與留白間 交互混合流動產生的塊狀平面。筆者基於當下的心情與想法，重構組合 模擬山川、溪流，血管、肌紋...。加上細線或加粗原有線條，表現出聚 散、疏密、鬆緊。除強調黑線外也刻意留出白線，或局部加重墨色產生 溝槽與景深，使畫面豐富有變化。

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羅志英 〈連動〉2013 彩墨 銅板紙 109 x 79 cm

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作品 三

作品名稱：峨峨翠峰 媒材：彩墨 雪銅紙 年代：2014 年 尺寸：78 x 107 cm

(一)創作理念：(同前)

(二)作品解析：

或長或短的(細胞)皴法，或綠或藍或黑，秩序又有變化的佈滿畫面。長長短 短的皴法讓人產生一種扭動的感覺。畫面皴法因色澤畫分前景與中景的區 別，遠山只極少數幾條皴法出現，便使之霧化或留白而產生遠景空間。直條的 細胞皴與橫向的粗、細白線交錯，造成山形的走勢和肌理形態，讓整個畫面 多元有趣。

羅志英 〈峨峨翠峰〉2014 彩墨 雪銅紙 78 x 107 cm

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讓畫面上產生虛實外，也想讓山形走勢，狀似「巴」字蛇文，傳述蛇與 龍之間的演變和連結。

「天地玄黃」是華夏先民認定盤古開天時混沌天地的原始色彩。⁸⁴黃 色又代表孕育萬物與繁衍中華民族的大地；在五行學說中黃色屬土，表 示生命的起源，也代表為處四方的中央，即最高權力所在。所以整體山 式以黃色為主，局部使用憂傷的藍色與神祕的紫色，代表著族群裡此起 彼落相互間爭戰不斷，與改朝換代的各種經歷。底部使用大片墨色是為 凸顯上方龍形山式的雄偉氣勢。

84 黃仁達，《中國顏色》，(台北市：聯經出版，2011)，頁 56-58

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羅志英〈亢龍〉2016 水墨紙本 141 x 74 cm

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作品 五

作品名稱： 隱隱山語－一個故事 媒材： 水墨紙本

年代： 2016 年

尺寸： 74 x 141 cm

(一)創作理念：

在群山峻嶺中，居住時間最久、為數眾多的就是林木，經常有居住 上百年或千年者，經歷過無數的歲月與環境變遷。每個季節氣候所留下 的印記都會刻畫在它的年輪上；或乾旱、或洪水；它們是世紀的觀察者 與記錄者。

(二)作品解析：

運用京和紙轉拓印雪銅紙取得肌理線條；於轉拓時在紙張 2/3 處折 紙空缺留白。待乾後在留白處噴濕以淡墨沿空白圖形畫線結合整體畫 面，後依圖面靈感把左方密集的長條肌理，分成數段成為一根根相鄰 的樹林，而橫向的細胞皴正巧成為樹皮肌理和岩壁的紋理，背景空間 頓然成為樹林與山壁的交織。折紙留白部分則形成前景，因留白部分 經線條處理後隱約產生樹形，所以在其周圍順式補強枝條使之更完 整。背景空間部分為了更豐富化，除了原有的樹林岩壁外，再加添歷 史痕跡－岩畫。紅褐色的兔群、鹿群與初民形成的狩獵圖使畫面趣味 化。因圖右方線條肌理較少，所以先潑灑礬水待乾後，再上赭石顏色 讓畫面岩石有類似斑剝的感覺。而圖中特意留白處，經整理後幻化為 老樹精靈，身後的多條枝幹記錄著祂曾經擁有的風光歲月，身經百戰 的祂正訴說著森林的故事。

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羅志英 〈一個故事〉2016 水墨 74 x 141 cm

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羅志英〈時光穿梭〉2016 水墨 141 x 74 cm

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http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/headline/20150626/36631463/ (2016.01.22)。

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光鮮亮麗奢華形象，背後難以公開的陰暗面。

羅志英〈「愛馬仕」的皮(一) 〉2016 水墨 74 x141 cm

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羅志英〈兩岸猿聲已過萬重山〉2016 水墨 141 x 74 cm

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容易活下來呢? 」

羅志英〈無牙象〉2016 水墨紙本 141 x 74 cm

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作品 十

作品名稱：隱隱山語－黑水溝之後 媒材：水墨紙本

年代：2016 年 尺寸：141 x 74 cm

(一) 創作理念：

所有物種在族群生命受到威脅時，定會從基因裡修正傳給下一代。

就如隨著大量長有牙的非洲象遭到捕殺後，沒有象牙的大象便容易存活 下來，於是象牙基因正逐漸在象群裡悄悄退化，幾世代後也許大象長象 牙會成稀世奇聞。然無生命無基因的山川水石大地呢?就算慘遭蹂躪又該 如何自保?

(二) 作品解析：

筆者仍以轉拓雪銅紙於京和紙的方式，拓出許多細胞皴。此次設計 替大地發聲，首先把拓出之肌理連結成奇形怪狀的岩石，在岩石上長出 怪異的荊棘枝狀物，枝狀物厚實且張牙舞爪；儼然如一道拒馬城牆。在 畫作前方設計一片怪石，後面緊接著一條黝黑的水溝，發出詭異又敵意 的訊息。似說:「別靠近我，離我遠一點。」

在畫作中央右邊留有一灘淺水，呈現山林的水資源流失急需補充；沿著 淺灘往左上方走，荊棘數量銳減且顏色使用明亮的黃色或留白。訴說阻 絕人類的侵入後，大地才能自由安全的生長休生養息。

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羅志英〈黑水溝之後〉2016 水墨紙本 141 x 72 cm

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變化，無緣目睹，著實的頑皮而令人難以捉摸。

〈山貌：夏組曲〉－3

在夏日艷陽下，所有景物都白炙化。酷熱的盛夏只有躲在群山密林 中，才能完全消暑。所以每到酷夏總喜歡敬邀三兩好友躲到林中去避 暑、賞鳥。

〈山貌：夏組曲〉－4

夏末水岸邊的蘆葦茂盛，芒花孕育，在陣陣輕風吹拂下搖曳生姿。

大夥正準備迎接即將到來的秋天盛會。

〈山貌：夏組曲〉－1 〈山貌：夏組曲〉－2

〈山貌：夏組曲〉－3 〈山貌：夏組曲〉－4 羅志英〈山貌：夏組曲〉2016 水墨紙本、壓克力 71 x 75cm×4p

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作品 十二

作品名稱： 隱隱山語－青山問路 媒材： 水墨紙本、壓克力

年代： 2016 年 尺寸： 75 x 129 cm

(一) 創作理念：

在資訊科技網路急速發展下，確實為生活帶來不少方便。人手一 機，低頭族運應而生，但也發展出疏離人群的「宅」生活方式。加上 生活品質日趨惡化，政治經濟困擾民生，司法恐龍判決日增，精神病 患者與施暴殺童犯者逐漸攀升；造成許多人長期處於不滿、無奈、焦 慮、緊張、鬱卒，卻也衍生出其他的社會問題。心理的調適與心情的 轉換成了重要的角色。筆者每次回訪山林時，常藉爬山時的氣喘吁吁，

大量排出心中的鬱氣與臟腑的穢氣；並大口吸入山林的清新自然空 氣，沿途美景引人入勝，即是轉換身心的最佳減壓良方。

作品解析：

做法如同作品十一，而在留白部分；除原有拓出的白點外，再製 作氣泡連成線狀、面狀，這些白線在連與不連中產生許多幾何、非幾 何分割面，讓構圖更加細緻有變化。整理時依需要再加以點墨或染色，

使分出更多層次與切面表現出立體感；整張作品以青色調處理，主因 青色可以使人冷靜，在思緒混亂的繁忙生活中，唯有冷靜的思考才能 釐清問題。熟悉的山林使人像回到母體，心 情 放鬆 ， 安全又寧靜。趁 勢掏空全身的紅塵瑣事，讓冷澈的心境空無一物。然這「空」便是接 納下一次挑戰的開始。

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羅志英〈青山問路〉2016 水墨紙本、壓克力 75 x 129 cm

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