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造形、符號的意義

第二章 造型表現的藝術演化過程

第一節 造形、符號的意義

第二章 造形表現的藝術演化過程

第一節 造形、符號的意義

一、造形

日常生活中,大家都會談論到「造形」,每一個存在於大自然中的物件,不 管是有生命的動、植物或無生命的山石,都有其固定的形態,此種固定的形態泛 稱為「造形」;有時連瞬間飄忽的雲層也會引發某種造形的聯想。

「造形」一詞德文字源是 die Gestalt,有設計形式、式樣、組成、安排等之含義。

「造形」18一詞依據中文的解釋,實際上包含了兩層意義,一個是動詞的「造」, 一個是名詞的「形」,也就是「造一個完全的形態」,而「造」的力量可由人為意 志創作或經由自然法則而產生,導致一個完全形態的過程,皆稱為「造形」。 《禮樂記》:「在天成象,在地成形」,是指山岳河川之形。南齊謝赫在《畫 品》中所說的“應物象形”,就是指繪畫的造形。中國象形文字之產生是利用圖 像的方式造字,為表意文字。(圖 2-1.2.3)

(一) 依要素分:

在整體形式中,以點、線、面及立體空間為主要符號所表現的視覺語言,還 有色彩、質感、時間等。有機造形與幾何造形是「造形」最基本的分類19,特別 是具有生命感的有機造形,其轉變依賴時間與空間的巧妙配合。幾何造形是有秩 序性以及規律性的,並可呈現出時代性和民族性。

1. 有機造形〈Organic Form〉

最先出現於世界上的設計師是大自然。因為生命力的強韌而使自然界產生了

18 陳寬祐,《基礎造形》,(台北市:新形象出版事業有限公司,1991),頁 6。

19 〈有機造形與幾何造形之區別〉,《教育部設計群群科中心學校電子報》第 76 期(102-06-14),

https://sites.google.com/a/chsc.tw/76/ke-cheng-xin-zhi (2015.11.11)。

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各式各樣的造形,而這些造形是因為需求而使形體符合功能,而使造形不斷的演 進。生物學家馬克〈Lamark,1744-1829〉曾說過20:「造形順從功能。」〈Form Follows Function〉即是有機造形的形成模式。有機形態(圖 2-4)可以給人感性、自由、流

22 《台北 101 官方網站》, http://www.taipei-101.com.tw/building.aspx (2016.02.26)。

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造形藝術,是藝術家使用各種可見的創意手法,通過視覺和觸覺的傳播途 徑,再現人們生活中的事物或者虛構人們純粹的想像,表達自己對世間萬物的感 受和豐富的想像力。不論動態與靜態、平面與立體、抽象與具象等活動使人們在 視覺上、觸覺上乃至心理上產生愉悅和共鳴的情感感受的行為過程。造形藝術隨 著人類發展至今已經具有了非常龐大的體系,建築、繪畫、雕塑、世界各國的民 間手工藝等等,都屬於造型藝術的範疇,而且造形藝術伴隨人們生活空間、文化 歷史背景的不同而表現出巨大的差異性和多元性,從而使人們擁有一個豐富多彩 的藝術世界。

(圖 2-1) 表意文字 (圖 2-2) 表意文字 (圖 2-3) 表意文字

(圖 2-4) 仿生(Bionics)有機設計的無扶手樓梯 (圖 2-5) 有機形態 (河流、木紋)

(圖 2-6) 秩序造形 (圖 2-7) 秩序變化造形

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(圖 2-8) 利用等差級數所繪製成的比例造形 (圖 2-9) 平衡造形

(圖 2-10) 李特維德 紅藍椅 (1819) (圖 2-11) 蒙德里安利用水平、垂直分割

所創作的作品-紅黃藍(1920)

(圖 2-12) 李特維德設計之許瑞德住宅 (1924) (圖 2-13) 臺北 101 大樓(2003)

二.符號學(Semiotics 或 Semiology)

符號學是一門具有方法學性質的學科23,其本身的「科學屬性」使它在人文 領域當中形成「跨領域」的現象。因為符號學所論及探究的是關於「方法」的思 考,它著重在從複雜的「他者」中找到具有意義化的關係。如同生物分類學當中 的樹狀圖一樣,其目的在於將複雜的簡化、將複合的分開。另外一項便是代表「象 徵」(symbol),「符號」是一則簡單的相關訊息而象徵的則是視覺圖像或標誌背 後的淺在意義。此用法主要是從中世紀的「圖像學」(iconology)演變而來,涉

23卓彥利,〈符號學〉, http://page.phsh.tyc.edu.tw/downtext/upload/%B2%C5%B8%B9%BE%C7.doc (2015.11.11)。

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26〈符號學〉,《維基百科》,https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%AC%A6%E8%99%9F%E5%AD%B8 (2015.11.09)。

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(圖 2-14) 位於芬蘭赫爾辛基 (圖 2-15)

聖亨利主教座堂的十字架 巴黎克呂尼博物館典藏的十字架

(圖 2-16) 羅志英〈高山仰止〉局部 2014 彩墨雪銅紙 158x109 cm

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