創作表現形式與內容

〈旗魚意象〉創作共有三個系列，其中將使用浪漫主義的精神與表現主義的 手法進行創作研究，並以當代東方簡約風格的藝術觀點呈現個人新的創作表現形 式〈極簡美學系列〉，因此本次創作的形式，筆者自己稱為「浪漫表現主義」

（Romantic Expressionism）。

內在的思想方面，自浪漫主義(Romanticism)興起以來，就不斷的有思潮上的

帖〉（圖 3.1），寥寥幾筆，就帶出珊瑚筆架的造型姿態，也只用墨色呈現色彩，

我們可以看到這樣的表現手法幾乎與表現主義相同，都較著重內心情感的呈現而 忽略對描寫對象寫實描繪。

圖 3.1 米芾 珊瑚筆架圖

資料來源：中國美術全集編集委員會編《中國美術全集繪畫編3》，台北，錦繡出版社，1989 年 8 月，頁 52

在〈極簡美學系列〉創作中表現的形式中，造型是筆者較重視探討的部分。

繪畫的基本元素就是造型，造型構成人對圖像的認知，因此在創作時，筆者特別 注重造型的研究，不只在寫實造型的觀察，也包含藝術風格化之後的應用。

空間經營是直接影響觀者情緒的要素，在筆者過去的的繪畫觀念中，空間只 有立體空間的營造，這次的創作研究除了有應用立體空間場景的作品之外，筆者 也將突破自己的框架，嘗試以平面化的構圖呈現以極簡美學的方式創作。

而在本次的創作研究系列中，就是透過以寫實為基礎的描寫，呈現不同的藝 術風格，藉以探討旗魚造型與主題的變化，最後再以簡化的概念，將原本繁複的 旗魚逐漸簡化，再應用於極簡美學的創作。

小結

藝術創作融入情感、鑒古知今，是藝術創作通行的理念，東西方藝術的融合，

則是東西文化交流以來，藝術家不斷探索的議題。

相較於東方的主觀色彩，西方繪畫原本重視的就是光影與色彩以營造出空間 效果，自表現主義以來，主觀的形與色被用來表現感情，甚至追求更純粹的心理 效應，對於追求情感表現的藝術，是一項極為重要的元素，以致後來的藝術表現，

或多或少都受到其影響。然而中國水墨在宋代文人畫中就已經體現與表現主義相 似的精神，不論是秀雅含蓄，或是豪邁痛快的筆法，都是藉由主觀的寫意方式，

透過筆尖抒發情懷。

筆者發現，不論是東西方繪畫，在「簡約」的概念是不謀而合的。西方繪畫 的簡化，是將物體的形體保留，但特徵的部分會做誇張處理；東方繪畫除將物體 的形體保留，還重視「神韻」，而「神韻」指的，正是其特徵，不同的是，東方 繪畫講求含蓄內斂，因此通常不會以誇張的手法呈現，必須蘊含於內在等待客體 觀賞時意會感受、產生共鳴。也因此，在創作時，筆者將兩者精神互通應用，因 此在造型上可見西畫的抽象概念，也能感受到東方繪畫的「神韻」表現。