第一章 緒論
第五節 名詞解釋
在本節中，筆者將就本次創作與解析中將出現之藝術、漁業等相關名詞進行 解釋，以利讀者閱讀時對照本文中的相關專有名詞的意義。
一、旗魚意象（Sailfish Imagination）
「意象」是指客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而轉化、創造的藝 術形象。以旗魚為創作主題之客觀物象，經過藝術家的情感活動創造出的藝 術形象，就是本次的創作主旨--旗魚意象。
二、旗魚（Sailfish, Marine）
旗魚是多種大型掠食性魚類的總稱，依照不同的品種，還有槍魚、馬林 魚等稱呼。
在本次創作中，雖然畫面上是以意象方式呈現旗魚，但在作品解析說明 中將會提到專有魚種的名稱，因此以下就四種在創作上應用的旗魚魚種列圖 介紹，以供閱讀作品解析時之參考。
（一）雨傘旗魚（Atlantic Sailfish）
雨傘旗魚（圖 1.4），俗名又稱：破雨傘、雨傘魚、芭蕉旗魚、帆魚、扁
http://digitalarchives.tw/collection_detail.jsp?exhibition_id=781（2010 年 8 月 10 日瀏覽）
（二）立翅旗魚（Black Marlin）
立翅旗魚（圖 1.5），俗名又有：翹翅仔、白肉旗魚、闊胸仔、白皮旗魚、
白皮丁挽等稱呼。成魚體長約 1.5～2.5 公尺，最大體長可超過 4.5 公尺，重 量超過 700 公斤。活體體色為背部藍黑色、肚腹為銀白色，但死後即呈黑色，
因此英文稱為 Black Marlin。味道最鮮美的季節是冬季，每年十月至翌年四 月間是盛漁期。
圖 1.5 立翅旗魚
資料來源：數位典藏與數位學習 成果入口網〈臺灣旗魚列傳〉
http://digitalarchives.tw/collection_detail.jsp?exhibition_id=781（2010 年 8 月 10 日瀏覽）
（三）黑皮旗魚（Blue marlin）
黑皮旗魚（圖 1.6），俗名又稱：
鐵皮丁挽、油旗魚、黑皮槍魚、油 旗魚、鐵皮、烏皮
，身體背部藍黑色、腹肚銀白色。身體有十數條蔚藍 色橫帶，英文名稱 Blue marlin。圖 1.6 黑皮旗魚
資料來源：數位典藏與數位學習 成果入口網〈臺灣旗魚列傳〉
http://digitalarchives.tw/collection_detail.jsp?exhibition_id=781（2010 年 8 月 10 日瀏覽）
（四）紅肉旗魚（
Striped marlin fish
）紅肉旗魚（圖 1.7），俗名又稱：
紅肉丁挽、紅肉旗魚、正四鰭旗魚、
紅肉槍魚、紅目丁挽、真旗魚、紅目旗魚、正旗魚
，身體背部呈深藍
又帶紫，側線以上淡藍色，腹部銀白色，體側有數十條橫帶紋狀斑點
， 花紋明顯，因此英文名稱為Striped marlin fish。
圖 1.7 紅肉旗魚
資料來源：數位典藏與數位學習 成果入口網〈臺灣旗魚列傳〉
http://digitalarchives.tw/collection_detail.jsp?exhibition_id=781（2010 年 8 月 10 日瀏覽）
三、黑潮（Kuroshio）
五、鏢旗魚（Marlin Speared）
旗魚的漁法有鏢刺、延繩釣與流刺網捕撈等方法，其中使用鏢刺漁法的 用意，主要是鏢刺捕獲的旗魚可以立即捕撈上船進行放血，因此相較於網撈 與延繩釣漁法的魚獲沒有腥味，較受高價市場消費者的青睞。
鏢旗魚是團隊工作，通常大型的旗漁船上，會設有一名看魚手，專門尋 找目標；舵手則隨時依據看魚手指示調整船行進方向；在船首的部分，有一 至二名手持鏢槍的鏢手（一正一副），看準目標後，依正、副之順序出手。
六、延繩釣（Longline fishing）
延繩釣是由漁船拖曳一條主要纜繩，上面分接 1000-3000 支的副繩，並 接以浮球的大量垂釣漁法。主要以高經濟價值的鮪魚、旗魚與鯊魚為主。
延繩釣可以根據預設捕獲的魚種改變餌料或魚鉤的深度，也因為能夠針 對目標進行捕捉，因此必須有適當的管理，否則很容易就會造成對單一生物 族群的過度捕捉。
圖 1.8 延繩釣示意圖
資料來源：國立海洋生物博物館，http://shark.nmmba.gov.tw/home4.2.html（2010 年 10 月 21 日瀏覽）
七、壓克力顏料（Acrylic Paint）
壓克力顏料的主要成分是甲基甲醇丙烯酸脂（Methyl Methacrylate，或稱 聚丙烯酸脂），大約在在 1930 年代發明，1950 年代開始被廣泛應用於藝術創 作。
繪畫發展史上，藝術家為了得到良好的繪畫效果與長期的作品保存，歷 經數千年，在不同的地區與氣候，不斷的嘗試許多不同的媒材，包括：膠彩、
臘彩、馬賽克、乾壁畫、彩繪玻璃、濕壁畫、蛋彩、坦培拉等，直至西元十 五世紀之後才逐漸研發出被認為最容易被廣泛使用的油畫，並在繪畫藝術史 上長時間佔有重要地位。儘管油畫顏料製作的作品可以保存數百年之久，但
卻無法承受室外氣候與溫度的影響，因此在壓克力顏料發明後，開始在繪畫
八、極簡美學（Simple Aesthetics）
極簡美學來自極簡主義(Minimalism/Minimal Art 或稱簡約主義、極限藝 術)，極簡主義開始於 20 世紀中期，與硬邊藝術、後期色彩的抽象屬於同一 個系統，是對當時抽象表現主義的反動。美國藝術家史帖拉 (Frank Stella，
1936-)，是極限藝術的最具代表性的開拓者之一。而歐洲現代主義建築大師 Mies Vander Rohe 的名言“Less is more＂被認為是代表著簡約主義的核心思 想。極簡主義風格的特色是將造型、色彩元素簡化到最少的程度，利用幾何 造型、色彩飽和、畫面潔淨，以求達到化繁為簡、以少勝多的效果，現代的
「極簡」、「簡約」等風格名稱其實在形式上已經脫離原本極簡主義的精神，
但其精神與名稱已經融入我們的生活之中。
九、東方美學（eastern Aesthetics）
「東方美學」一詞通常有不同的面向，包括泛指中東地區（如阿拉伯）、
料、技法與風格，幾經思慮，筆者認為創作者更該將自己對在地的人文情懷，轉 化成創作靈感並於本次的創作作品中呈現出新題材、新材料與新風貌，才能在藝 術創作的歷程中，有所突破。