第四章 創作理念與作品分析
第二節 創作階段：主題形式與風格
新意象山水系列 作品一
《NO. 1-1. 1-2》，水墨、紙本設色，1992 年，90×100 ㎝×2
作品二
作品名稱：新意象山水系列 NO. 3-1~3-3 媒材：水墨、紙本設色
年代：1993 年 尺寸：180×60 ㎝×3 作品說明：
動機
創作【新意象山水系列】之前，我對日本禪院的「枯山水形式」所散發的蒼 涼、寂靜之美非常嚮往。
當時我內心正處於一個深沈孤寂的階段，無時不想逃脫現實，遁入一個完全 屬於自己的心靈空間去悠游。
因此，創作此系列畫作的動機正屬於「內求自我」的心理轉型期，企圖應用 最單純的技法，一種近於潔癖的筆墨來表現意念，如修行者般經營畫中一石一 樹，呈現出自己內心世界的一種「境」，是存在於現象界之外的「唯心山水」，促 發觀者去思考人與自然的傾軋或和諧。
雖冷眼觀察、卻心懷悲憫；在冷冽的批判中，猶帶有一絲生機。
表現方法
此幅作品用三連屏方式制作，左右兩幅是應用民間美術擅用的「對稱」美術 表現形式，看似相像但細部是有些許不同，用來烘托突顯中間主題。
筆法採用傳統工筆勾勒，簡潔單純的墨色皴染、園林庭院的意境設計、超現 實的構圖來經營畫中山水佈局，以及樹石層次，藉此詮釋人與自然的傾軋關係。
創作意涵
借著現實社會議題，關察自然環境的變遷，深感人與自然的生存都面臨重大 的危機與考驗。
其所衍生出的：衝突與和諧、掠奪與珍惜、破壞與生機……等問題。不得不 令人正視以對，此系列作品希望能引發觀者更深入的思考與反省。
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新意象山水系列 作品二
《NO. 3-1~3-3》，水墨、紙本設色，1993 年，180×60 ㎝×3
作品三
作品名稱：新意象山水系列 NO. 02／3-1～3-3 媒材：水墨、紙本設色
年代：2002 年 尺寸：180×60 ㎝×3 作品說明：
動機
創作【新意象山水系列】之前，我對日本禪院的「枯山水形式」所散發的蒼 涼、寂靜之美非常嚮往。
當時我內心正處於一個深沈孤寂的階段，無時不想逃脫現實，遁入一個完全 屬於自己的心靈空間去悠游。
因此，創作此系列畫作的動機正屬於「內求自我」的心理轉型期，企圖應用 最單純的技法，一種近於潔癖的筆墨來表現意念，如修行者般經營畫中一石一 樹，呈現出自己內心世界的一種「境」，是存在於現象界之外的「唯心山水」，促 發觀者去思考人與自然的傾軋或和諧。
雖冷眼觀察、卻心懷悲憫；在冷冽的批判中，猶帶有一絲生機。
表現方法
此幅作品用三連屏方式制作，左右兩幅是應用民間美術擅用的「對稱」美術 表現形式，看似相像但細部是有些許不同，用來烘托突顯中間主題。
筆法採用傳統工筆勾勒，簡潔單純的墨色皴染、園林庭院的意境設計、超現 實的構圖來經營畫中山水佈局，以及樹石層次，藉此詮釋人與自然的傾軋關係。
創作意涵
借著現實社會議題，關察自然環境的變遷，深感人與自然的生存都面臨重大 的危機與考驗。
其所衍生出的：衝突與和諧、掠奪與珍惜、破壞與生機……等問題。不得不 令人正視以對，此系列作品希望能引發觀者更深入的思考與反省。
新意象山水系列 作品三
《NO. 02／3-1~3-3》，水墨、紙本設色，2002 年，180×60 ㎝×3
創作階段：電腦水墨系列 作品四
作品名稱：電腦水墨系列 活水 NO. 1 媒材：水墨、丙烯、紙本
年代：2002 年 尺寸：30×90 ㎝ 作品說明：
動機
【電腦水墨】系列畫作的創作過程中，為了延續「新意象山水」的內在精神，
嘗試將水墨與電腦兩者結合，另闢新境，創作出一種既有現代風貌、兼具人文情 懷的藝術表現形式，獨創一格，突破了傳統水墨的概念，創造出一種新形式的表 現手法。
表現方法
此幅作品用橫式對角構圖制作，，利用電腦不可預期的變化，在看似不規則 的混沌中，找出規則。前置作業中，透過心中對自然山光水色的意象，在電腦畫 面引發的直覺感應，賦予「形、色」的聯想。
最後進入紙上作業，根據畫面的「形、色」選擇所需的筆墨技法，工筆勾勒、
再用墨、丙烯皴染，逐步將潛意識中的意念表達完全，達到「形之無意、無意之 形」的心境。
創作意涵
聖經以賽亞書四十三章 19 節說：「看哪，我要做一件新事；如今要發現，你 們豈不知道嗎？我必在曠野開道路，在沙漠開江河。」
此作品呈現我受洗之前的心路歷程：當時正處於幽谷之中，但靠著上帝的帶 領，好不容易突破瓶頸，重新找到新生命的熱忱，往前邁進。這是我《活水》系 列的第一幅畫作。
許多看過此畫作的朋友們紛紛回應，畫中活水流經之處，蘊藏了無限生機，
帶來了無比盼望。
電腦水墨系列 作品四
《活水 NO. 1》，水墨、丙烯、紙本，2002 年，30×90 ㎝
作品五
作品名稱：電腦水墨系列 活水 NO. 2-1～2-8 媒材：水墨、丙烯、紙本
年代：2002 年 尺寸：100×25 ㎝×8 作品說明：
動機
【電腦水墨】系列畫作的創作過程中，為了延續「新意象山水」的內在精神，
嘗試將水墨與電腦兩者結合，另闢新境，創作出一種既有現代風貌、兼具人文情 懷的藝術表現形式，獨創一格，突破了傳統水墨的概念，創造出一種新形式的表 現手法。
表現方法
此幅作品以八連屏來制作，在電腦前置作業中，透過心中我對第一張《活水》
系列作品的意象，再繼續擴大發展，想呈現更磅礡氣勢的《活水》之作。
紙上作業時根據畫面的「形、色」選擇所需的筆墨技法，工筆勾勒、再用墨、
丙烯皴染，逐步將潛意識中「活水」之境表達完全。
創作意涵
聖經以賽亞書四十三章 19 節說：「看哪，我要做一件新事；如今要發現，你 們豈不知道嗎？我必在曠野開道路，在沙漠開江河。」
此作品所呈現是我《活水》系列的第二幅畫作，重新找到新生命的動力源頭，
往前開展。「活水」能洗滌人的心靈重新得到力量，帶來了生命更新及無比寬擴 的視野。
當身處在遍佈崎嶇綿延的曠野沙丘中，層層相疊一望無際時。唯有活水源頭 源源不絕，代表豐盛的生命力，波瀾正闊沖破堅實的荒漠，帶來生機。
電腦水墨系列 作品五
《活水 NO. 2-1～2-8》，水墨、丙烯、紙本， 2002 年， 100×25 ㎝×8
作品六
作品名稱：電腦水墨系列 繽紛 媒材：水墨、丙烯、紙本 年代：2002 年
尺寸：100×25 ㎝ 作品說明：
動機
【電腦水墨】系列畫作的創作過程中，為了延續「新意象山水」的內在精神，
嘗試將水墨與電腦兩者結合，另闢新境，創作出一種既有現代風貌、兼具人文情 懷的藝術表現形式，獨創一格，突破了傳統水墨的概念，創造出一種新形式的表 現手法。
表現方法
此幅作品在電腦前置作業中，透過心中我對鳶尾花的印象，主要描繪的是鳶 尾花在水中的倒影。讓花的色彩與流線的葉形互相交融，構成一幅帶有詩意柔美 的鳶尾意象。
紙上作業時根據畫面的「形、色」選擇所需的筆墨技法，工筆勾勒、再用墨、
丙烯皴染，逐步將心中的「鳶尾花」表達完全。
創作意涵
鳶尾花(Iris)花瓣形如鳶鳥尾巴而得名。Iris 為希臘文「彩虹」之意，希臘人 藉此比喻其鳶尾花之豐富花色。在希臘神話中的彩虹女神，是眾神與凡間的使 者，主要任務在於將善良的人經由彩虹橋帶回天國。
在日本的庭院中鳶尾花也是常見的花卉植物，其紫黃的花朵和流線的葉形，
非常優美動人，國外畫家梵谷曾畫過鳶尾花，日本畫者也常選擇她做為表現的主 題，如中島千波、上村松篁、小倉遊亀……等。
此作是取自心中對鳶尾花的印象，畫中的鳶尾立於水面與水中的倒影，繽紛 的色彩相映成趣。
電腦水墨系列 作品六
《繽紛》，水墨、丙烯、紙本，2002 年，100×25 ㎝
作品七
作品名稱：電腦水墨系列 潺 媒材：水墨、丙烯、紙本 年代：2002 年
尺寸：100×25 ㎝ 作品說明：
動機
【電腦水墨】系列畫作的創作過程中，為了延續「新意象山水」的內在精神，
嘗試將水墨與電腦兩者結合，另闢新境，創作出一種既有現代風貌、兼具人文情 懷的藝術表現形式，獨創一格，突破了傳統水墨的概念，創造出一種新形式的表 現手法。
表現方法
此幅作品在電腦前置作業中，將在中國園林中常見的太湖石做為描寫的主要 題材。構圖採用黑白、虛實……等元素佈局，希望讓「空間」的展現別有另一番 趣味性。
紙上作業時根據畫面的「形、色」選擇所需的筆墨技法，工筆勾勒、再用墨、
丙烯皴染，逐步將理想中的「潺」意境表達完全。
創作意涵
園林是人們吸收自然山光水色的美感，加以歸納典型化、符號化之後，再用 藝術的手法創造出的山水景觀。
而園中的主要主角之一「石」，自古以來即深受文人雅士的欣賞與喜愛，對 其美感要求也有一套擇石的標準，如透、漏、瘦、皺及醜……等構成要件。
所謂「仁者樂山、智者樂水」，文人雅士的園林意境與山水詩畫審美是息息相通。
電腦水墨系列 作品七
《潺》，水墨、丙烯、紙本，2002 年，100×25 ㎝
作品八
作品名稱：電腦水墨系列 潺 NO. 2-1～2-2 媒材：水墨、丙烯、紙本
年代：2007 年 尺寸：180×35 ㎝×2 作品說明：
動機
【電腦水墨】系列畫作的創作過程中，為了延續「新意象山水」的內在精神，
嘗試將水墨與電腦兩者結合，另闢新境，創作出一種既有現代風貌、兼具人文情 懷的藝術表現形式，獨創一格，突破了傳統水墨的概念，創造出一種新形式的表 現手法。
表現方法
此幅作品以二連屏來制作，在電腦前置作業中，透過心中我對第一張《潺》
系列作品的意象，再繼續擴大發展想呈現更磅礡氣勢的《潺》之作。
紙上作業時根據畫面的「形、色」選擇所需的筆墨技法，工筆勾勒、再用墨、
丙烯皴染，逐步將潛意識中「潺」的庭園意境表達完全。
創作意涵
園林是人們吸收大自然山光水色的美感，加以歸納典型化、符號化之後，再 用藝術的手法創造出的山水景觀。
園林是人們吸收大自然山光水色的美感，加以歸納典型化、符號化之後，再 用藝術的手法創造出的山水景觀。