第一節 研究動機與目的
「現代水墨」在臺灣美術史上，是一個具有特定意涵與指涉的名詞，在某個 層面上，她意味著和傳統的斷裂；基本上，現代水墨不是從傳統水墨的皴法或用 筆用墨出發，大體上，而是從西方現代藝術，尤其是，抽象繪畫的理念，注重畫 面的構成與純粹形色的造型，甚至強調風格上的突破及媒材技法的實驗性。1
1960 年代初期，西方現代藝術思潮開始衝擊臺灣之下，從事現代藝術創作 這其中有一部分，尤其是由抽象繪畫切入的創作者，心中開始思索「中國←→西 方、傳統←→現代」的各種問題，同時也進行各樣創作面相的思考與實驗，現代 水墨面貌逐漸成型、發展。
之後，再由現代水墨過渡到當代水墨的發展過程中，也存在著不同的理念及 作法。當代水墨則呈現更多元地面相和更強的包容力，其內容不但可以從傳統筆 墨、皴法出發進行變造，甚至發展到結合裝置、錄像、科技等進行創作。
當這些水墨實驗繼續進行時，水墨的意涵也會逐漸起了變化，在一些學術研 討會上經常會面對兩個問題，其一、我們如何理解水墨的文化認同，是保留水墨 趣味？還是直接放下筆墨的概念。其二、水墨能不能直接變成一個沒有文化背景 的媒材？這些問題是值得身為一個水墨創作者的我，需要去深入思考與釐清的。
因為，如果在上述兩者之間擇一而往，可想而知，後續的發展與結果就會呈 現截然不同的樣貌。面對水墨未來的發展該如何走？往哪裡去？在我心裡充滿了 期待，也引發我極大的關注與興趣，經由這份對水墨的熱愛與動力，驅使我想進 一步了解如何從水墨的歷史發展脈絡中建立未來新的展望，並且努力去追尋與實 踐我理想中「新水墨基因」。
1 蕭瓊瑞，《水墨變相──現代水墨在台灣》，臺北：臺北市立美術館，民國 97 年 12 月，頁 12。
第二節 研究內容與範圍
港的楊國芬、大陸的董小明……等等。
第四節 研究預期成果與價值
本人從 1994 年開始，因工作需要用電腦來輔助設計，而在實際工作經驗中，
也思索將傳統素材「水墨」與現代「科技」兩者來做一融合的可能性，創作一種 嶄新的藝術表現形式。既有現代的風貌，又有人文的情懷，期望帶給觀者一種全 新的視野，同時也豐富東方水墨繪畫的內容，產生新的可能性與生命力，提供另 一個「新水墨基因」。
對本身處於當代藝術中重新探討水墨的價值與意義：將「新水墨基因」的觀 念帶入我的水墨創作裡，去思考以我個人的力量，能提供「水墨文化」什麼養分？
從中國傳統繪畫的藝術特徵、審美觀再深入理解與反思：在水墨創作的領域 中努力突破傳統水墨的既定觀念，重新詮釋「筆墨意境」、「書畫同源」……等。
現代「科技」與傳統「水墨」的融合與應用：把水墨與科技融合，尋找出水 墨的另一種可能性，期望能發展出另一種新的水墨藝術表現形式。
第五節 名詞解釋 樂園：快樂的地方。
基因：基因一詞來自希臘語，意思為「生」。是指攜帶有遺傳信息的 DNA 序列，是控制性狀的基本遺傳單位。基因通過指導蛋白質的合成來表達自己所攜 帶的遺傳信息，從而控制生物個體的性狀表現。人類約有兩萬至兩萬五千個基 因。6
數位：藝術家利用電腦、多媒體進行創作即稱數位藝術。
皴：畫山石輪廓既成，更橫臥其筆，醮水墨染擦，以顯脈理及陰陽向背之跡，
謂之皴。7
意象：意象，中國古代美學範疇。「意」審美觀照和創作構思時的感受、情 志、意趣。「象」出現於想像中的外物形象。兩者密不可分，有時偏於「象」義，
6 網路資料：《基因──維基百科，自由的百科全書》，來源：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%9F%BA%E5%9B%A0，2012/4/9。
7 臺灣中華書局辭海編輯委員會，《辭海》，臺北：臺灣中華書局，民國 87 年 5 月九版，頁 3122。
指通過審美思維所創造的融匯主體意趣的形象。8
枯山水：枯山水，不用實際的水妝點，卻能表現出山水風景象徵，主要以砂 粒、石頭建構設計的庭園，設計靈感來自於缺水或狹小的禪寺庭院，因為無法設 計出以水池為中心、氣勢磅礡的庭園，最後就逐漸演變成以「象徵」手法來表現 的──枯山水庭園。
8 朱立元主編，《美學大辭典》，大陸：上海辭書出版社，2010 年 1 月第一版，頁 168。