南風鄉景

一、以字造景－日出

（一）創作動機

每日 3 點 30 分就要起床作早課，冬天做完早課才 5 點 30 分，天色還很暗，

有時太陽也才剛要出來。太陽從東邊太平洋出來，若暗若明之時用積墨法襯透出 房子和池水的細緻感。用山馬筆（三號）輕描淡寫出池水的波動漣漪，可感覺出 海邊的小鎮有，實值黎明時分薄霧籠罩大地之感，襯托出城鎮的樸素之美。

（二）形式內容

圖 5-11：吳敏嬌 〈日出〉原稿照

此圖是程代勒老師在教課時以膠水寫出篆體的「樹」字。為使樹字加深而使 用礬水在染一次，描繪出南方澳清晨日出的神韻之美，來描述漁民對生命的熱 情，及不肯屈服的堅強性格。用粗墨線來表現漁民生命的強韌度，以天空紅、黃 色彩來表現熱情樸素之美，以墨色調使人有如睡夢初醒之感，畫面呈現蠢蠢欲動 的蓬勃朝氣。

材料：

紙－＞單宣。

顏料－＞中國繪圖顏料、墨。

補助顏料－＞礬水。

筆－＞扁筆、三小山馬筆、中山馬筆、長流筆。

尺寸－＞高 69 公分 x 寬 67 公分。

（三）技法敘示

創作過程：先用扁筆沾礬水寫出篆體的樹字。

１、等礬水乾後，再用淡墨勾畫出房子、小水池、籬笆。

２、後來變成淡色的字體，因為礬水而有了排墨性，必須以青色加少量墨汁重複 設色多次，才能使墨色著沾在紙上，部分未著色，自然而然有刷子擦痕的肌 理，而使之更加有其韻味。

圖 5-12：吳敏嬌 〈日出〉程代勒上課原字體 圖 5-13：吳敏嬌 作品〈日出〉

高 69 x 寬 67cm

３、用濃墨畫出應加強的部分，如陰暗處，屋頂作出泛著清晨微光一種忽明忽暗 的感覺。

４、以紅、橘、黃三色，分別加以少量墨色設色之，要設色之前先以筆沾礬水輕 打滴在紙面上，作出清晨薄霧的感覺。等礬水乾之後再以顏料設色上去，等 顏料乾後就有清晨薄霧之美。

５、使用小三山馬筆以淡色和粗線畫出波光水紋的感覺。

圖 5-14：吳敏嬌 作品〈日出〉紙本 設色 特技 高 69 x 寬 67cm

二、記憶

圖 5-15：吳敏嬌 作品〈記憶〉高 75x 寬 47cm

材料：

紙－＞日本麻紙。

顏料－＞中國繪畫顏料、墨。

補助顏料－＞礬水、蠟燭、山東阿膠。

筆－＞山馬筆、長流筆。

尺寸－＞高 75 公分 x 寬 47 公分。

（三）技法敘示

描繪出簡單草稿後，以相機攝影作為補助之用，碳筆輕輕畫出全幅畫面的架 構，再以礬水或蠟燭擦點所要呈現之不同質感，那片木門和水泥是先用蠟燭塗擦 過後再上色，使之有斑駁痕跡之效果，那磚牆先以礬水滴在紙上，等乾了之後再

設色。使用較乾的筆設色塗上，並用重墨塗出水泥凹槽處，後用蠟燭磨擦出舊木 板的肌理紋路，背景遠山以山東阿膠描繪出山雲之門的滲透感。

圖 5-16：吳敏嬌 作品〈記憶〉紙本 設色 特技 高 75 x 寬 47cm

三、海滄一角 豆腐岬

空數隻海鳥使畫面增加幾分趣味。海水汪洋巨濤，細心觀察它拍浪的型態，和岩 石之間產生奔泉擊石的浪花，別有一種空靈秀美的境界。

圖 5-17：吳敏嬌 作品〈海滄一角 豆腐岬〉高 66x 寬 37cm

材料：

紙－＞宣紙。

顏料－＞墨、青色、諸色。

補助顏料－＞香菸盒、塑膠紙、山東阿膠。

筆－＞山馬筆（小三筆）、長流筆（中號）。

尺寸－＞高 66 公分 x 寬 37 公分。

（三）技法敘示

香菸盒刷上不同濃淡墨色，再把香菸盒壓印在宣紙畫面之上，畫面會出現不 同的濃淡斑點變化，後以較乾墨色點染修改出岩石凹凸槽處及岩洞質感。描繪出 海面岩石不同造形質感，背景遠處天空是以山東阿膠加以設色描繪而成。

圖 5-18：吳敏嬌 作品〈海滄一角 豆腐岬〉紙本 設色 特技 高 66x 寬 37cm

四、家牛

圖 5-19：吳敏嬌 作品〈家牛〉高 70x 寬 76cm

材料：

紙－＞日本白麻紙、粗麻紙（淺冰黃色）、報紙。

顏料－＞中國繪畫顏料。

補助顏料－＞礬水、漿糊、報紙。

筆－＞山馬筆、長流筆。

尺寸－＞高 70 公分 x 寬 76 公分。

（三）技法敘示

先描繪出全幅畫稿，後以粗麻紙貼出牆面部分，報紙貼出應貼部分，將已繪 畫好的牛隻貼入牆面之中。高樓也用報紙貼成，矮房以半貼半繪完成，後以墨色 及顏料修補繪製出原有的形像，牆面以礬水輕輕畫過，後以濃、淡墨部分乾擦，

呈現侵蝕過後所留下的歲月痕跡。門聯部分以硃砂描繪出破舊型態，以小楷寫出 門聯歷經長久歲月過後的斑駁之感。大樹完全以手繪完成，加以礬水點入樹葉增 加空疏感，樹幹使用山東阿膠加強立體之感。

圖 5-20：吳敏嬌 作品〈家牛〉紙本 特技 高 70x 寬 76cm

五、養牛人家

成部分景物，後才以純手繪完成這幅畫作。主要內容是描繪農夫在溪邊工作情 形，有層層相疊的中央山脈，農田小徑上有許多人穿梭於小路之上，使得遠方的 中央山脈更顯崇高雄偉之感。

圖 5-21：吳敏嬌 作品〈養牛人家〉高 70 x 寬 140cm

材料：

紙－＞日本麻紙、黃麻紙。

顏料－＞中國繪畫顏料。

補助顏料－＞膠水、礬水。

尺寸－＞高 70 公分 x 寬 140 公分。

（三）技法敘示

選擇不同材質的紙張拼貼於同一畫面之上，製作出各種不同肌理質感之景 物。左邊幾棵大樹用粗麻淺黃色低貼好製成，後以山馬筆勾勒出樹幹層染，水牛 部份分別先描繪好後再貼於畫面之上。部分是以手描繪而成。牛隻上的小童也是 貼好再加描繪完成的。左邊樹幹以膠水加墨，來加強陰暗面線條部分。

圖 5-22：吳敏嬌 作品〈養牛人家〉紙本 特技 高 70x 寬 140cm

六、牧牛圖

（一）創作動機

蘇澳北方郊區有條新城溪，溪邊有農人耕種也有牧養牛群，景色清新無華。

牧牛人家終日勞瘁，事牧而安，牛群性情溫馴。小孩在大樹幹枝上任性而坐，或 是騎於牛背上與同伴談天說笑。

（二）形式內容

往龍德里方向有條新城溪，溪堤防邊有對母子牧養很多水牛與黃牛，放牧於 溪邊草原上，溪邊有些田野遍植林木與果樹，農夫耕種些青菜，放學後小孩會隨 著父母到田野裡玩耍。牛群作為孩童嬉戲的對象，兩童一坐於牛隻旁，一另坐於 樹枝上，兩人相互訴說些有趣之事，牛群則散布於溪水中或草原上相互凝望，聆 聽彼此之心聲。全幅畫作以墨色為主要畫面基調，來表現鄉村那一種純樸而無邪 的境界。

圖 5-23：吳敏嬌 作品〈牧牛圖〉高 90x 寬 180cm

材料：

紙－＞雙宣。

顏料－＞墨色、全幅以墨色為主繪之。

筆－＞山馬筆、長流筆。

尺寸－＞高 90 公分 x 寬 180 公分。

（三）技法敘示

全圖以速寫稿完成現場寫生，再以相機攝影取景，來輔助實際繪畫時所需的 相關資料。使用墨色描繪出牛隻的各式各樣的動態，以及在樹林下穿梭的一動一 靜的身型樣態，全幅畫作以大樹作為右畫面的主軸重心。

圖 5-24：吳敏嬌 作品〈牧牛圖〉紙本 白描 墨色繪之 高 90x 寬 180cm

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（三）技法敘示

素描紙上完成鉛筆稿， 在絹布完成勾勒工筆部分，再畫出太陽花左邊市街，

以彩墨方式繪出南方澳及中央山脈遠景。此畫以 1/2 工筆畫，1/2 寫意墨彩方式 繪出陸連島組成的南方澳，可看出住民環島而居，及三大漁港的分布。前景以太 陽花的黃色與綠色為主色，後半部以青灰淡色為主要配色。加以少許淡綠青黃色 為點綴。右前方一對小鳥站立於竹竿上，可彌補右前方海面的空曠單調感。

圖 5-27：吳敏嬌 作品〈太陽花〉絹本 工筆 繪彩 高 136x 寬 88cm

八、大樹

想像力是創造的原動力。有驚人的想像力，才能使出「異想天開」的本領。

藝術家在構思時，可能為時極短，也可能花費許多時間。可能同一主題在 不同的藝術家創作中，產生不同的藝術品，這就涉及到許多外在因素。諸 如技術的運用、材料的選擇、個人的性格等等。³⁴

圖 5-28：吳敏嬌 作品〈大樹〉速寫素描稿

南光寺位於此畫面的中心，讓遠山更為生動，藝術表現上更有適當性。全幅 以綠色、藍色、土黃為主要色調，綠色與藍色均屬於寒色系列，而土黃色的樹幹 則給人溫暖合諧之感受，適當地襯托表現出了南方澳祥和繁榮之景象。

（三）技法敘示

全張以 1：1 大小的素描紙速寫而成，再以精細素描方式繪製底稿。在絹布 上勾勒墨色線條，而大樹部分是以工筆繪圖方式完成(顏料使用日本 HWC 品牌)。

34 林昭賢、黃光男審定，《藝術概論-藝術與人生》，台北：新文京開發出版，2000 年，P105~106。

在葉子部分為使樹葉層次豐富，重復刷以同色系顏料多次。近海和船隻是以 藍色和墨色，這兩種顏色調和設色之，使得海水呈現空靈秀麗之境雅。站立於南 方澳大橋上向西南方向望去，可以看到蘇澳第一、二、三漁港船隻出入必經要地，

因為船隻大小眾多而顯得雜多紛亂，所以要經過處理使之井然有序，而又不會顯 得過於呆板。站立於橋上可俯瞰整個中央山脈及南方澳近山，山脈和海水以鳥瞰 方式繪寫全景，群山之間只有少數雲霧飄忽環繞，加以淡藍加少許墨色重疊表現。

大樹全部是以工筆畫繪製而成，船隻則是使用工筆、寫意混合方式，遠近山 及樓房均是一般繪圖方式完成。作品先以速寫描繪景物，再以 1：1 比例繪製草 稿。顏色方面所用不多，只有綠、藍、墨色與朱色，使全幅畫面多有寒冷之感。

為使畫面達到雅緻的質感，所以來回反覆上色多次，如葉子部分為使樹葉層 次豐富，多次紙張背面設色之。近海和船隻得設色，是以藍色與墨色調和使用，

所以海水會人清寒之感受。

圖 5-29：吳敏嬌 作品〈大樹〉紙本 繪彩 高 180x 寬 432cm