魚市場

一、南寧魚市場（A）

（一）創作動機

南寧魚市場位於南方澳南寧路上，透過寫生魚市場的景象，是想對漁民生活 動態進行仔細的觀察研究。了解魚市場買賣交易動態，認識南方澳討海人另一面 生活型態，選出最美、最生動的景象納入畫面之中，作為一種生活的記錄。先以 素描紙用鉛筆速寫過，可從速寫稿觀見全景的基本生態，截取最有美感的部分，

捕捉最有創造力的意境，讓自我的寫生作品更有內涵深度與廣度。

南寧魚市場是南方澳現撈魚貨的交易場所，於其中成現出南方澳討海人豪放 敦厚的個性，及外地人購買新鮮魚貨了熱鬧情景。透過寫生來描繪買賣市場的熱 絡（在下午 3、4 點是最熱鬧時刻），以畫面來記錄船東、商家、觀光客彼此交 易現況，而具有一種人文歷史的意義和價值。

（二）形式內容

擺脫傳統設色技法的束縛，改用咖啡為主的染色顏料。人物描圖採用童趣意 味線條來描繪，主要是描述市場交易動態及在室內市場活動樣態，人與人的交互 視覺也描繪出一種言語碰撞後產生的火花，人物的熙攘往來有種明快節奏的生動

之感。加上線條以白描為主，並以咖啡為主色調，加此少量褚石色及墨色，有種 古樸之質感和畫面氛圍。

圖 5-1：吳敏嬌 作品〈南寧魚市場 A〉高 61 x 寬 76cm

材料：

紙－＞日本白麻紙。

顏料－＞墨、咖啡、青色（加墨少量）、褚石。

筆－＞勾勒筆、長流筆（中、小）。

尺寸－＞高 61 公分 x 寬 76 公分。

（三）技法敘示

１、線條工筆方法勾勒出。

２、褚石和墨色繪出陰暗部分。

３、咖啡滲透出不規則水紋，透過滲透溼染而產生更緊實而典雅的質感（肌理）。

４、天花板部分以濃墨加咖啡滲透，襯托出燈光的明亮度。

圖 5-2：吳敏嬌 作品〈南寧魚市場 A〉草稿

創作過程：先選取自速寫稿的畫面，以碳筆轉寫到白麻紙紙面上，整張圖畫 繪製完成後再以筆來勾勒，以墨線白描繪製而成。使用墨色加上青色，描繪出重 要陰影與需要強調的部分。再以咖啡透染整張畫面，重複疊染製作出咖啡塗痕效 果。以咖啡加褚石及墨汁，設色陰暗處，等乾了以後再以咖啡加白水撥染畫面，

產生濕染滲透的水紋，讓畫面具有生動的韻律之感。使用半溼染方式繪畫出滲透 水紋的質感，讓整張畫面產生不規則之美感。

圖 5-3：吳敏嬌 作品〈南寧魚市場 A〉高 61x 寬 76cm 紙本 設色 特技

二、南寧魚市場（B）

（一）創作動機

市場位於南方澳南寧路上，繪寫魚市場生活買賣、生活動態，觀察現階段生 活記憶。就像魏晉嘉峪關古蹟壁畫（壁磚畫），用來記載當時生活記錄。筆者以 南寧魚市場寫生描繪現今漁民生活情形。原先〈南寧魚市場 A〉是以咖啡為主要 原色作為畫面主調，並以特殊技巧表現。〈南寧魚市場 B〉是以中國繪畫顏料為 畫面\主調。以 A、B 兩幅不同色調和技法，來表現同一場景之空間與構圖，最終 造成兩幅作品差異甚大的視覺效果。

（二）形式內容

描繪市場內的交易動態，以白描線條勾勒出主要人物及現場動態，人群之間 交互的視覺動態以眼神來表現之，畫面主要色調以傳統墨色為主。

圖 5-4：吳敏嬌 作品〈南寧魚市場 B〉高 59x 寬 83cm

材料：

紙－＞日本白麻紙。

顏料－＞中國繪畫顏料。

筆－＞勾勒筆、長流筆。

尺寸－＞高 59 公分 x 寬 83 公分。

（三）技法敘示

先以鉛筆速寫過後，取得最生動及具有美感的景象，融入畫面之中，使畫面 意境更為豐富完整。取自鉛筆速寫的畫面，使用炭筆轉寫到白麻紙的畫面上，後 用勾勒筆繪製完成，之後在以中國繪畫顏料設色完成。以上兩張畫面構圖完全一 樣，一張使用特殊技法繪製，另張則用一般傳統繪畫方式完成，藉以比較兩張作 品不同意境和韻味。

圖 5-5：吳敏嬌 作品〈南寧魚市場 B〉尺寸高 59x 寬 83cm

三、路邊魚攤（A）

（一）創作動機

南方澳下午 3 至 4 點左右，漁船會出海捕魚，隔天清晨回港，補回來的魚貨 大多交付漁會，少數會拿到路邊攤位販賣。早上 6 點到 8 點之間擠滿了買魚的人 潮，也有很多從外地來之人，他們說要買『現撈的魚』，現場人潮十分熟絡。在 清晨拿出寫生簿到南寧路獵取生動畫面。用鉛筆速寫描繪交易的過程，仔細觀察 他們互動的生動畫面，使用具有情感和美感的線條動態繪製完成。

圖 5-6：吳敏嬌 作品〈路邊魚攤〉

速寫草稿

（二）形式內容

南寧魚市場路邊下午 3 至 4 點多之時，等待現撈魚船回港，一般船東家人都 會自己到路邊販售，或交給漁販販賣，外地人等候新鮮魚貨回來，以致人潮眾多。

此畫以茶葉作為主要色調，青色與墨色當作為少量配色。主要是描繪人與人之間 交易動態，和記錄南方澳傍晚漁市場的熱鬧場面。以不同於傳統設色之法來處理 整張作品的色彩基調。

圖 5-7：吳敏嬌 作品〈路邊魚攤 A〉高 72x 寬 79cm

材料：

紙－＞日本白麻紙。

顏料－＞墨、茶葉（熟茶）、青色（加少量墨色）、褚石。

筆－＞勾勒筆、長流筆中號、三小山馬筆。

尺寸－＞高 72 公分 x 寬 79 公分。

（三）技法敘示

創作過程：取自鉛筆速寫好的畫面，再以炭筆轉寫到白麻紙面上，後以勾勒 筆用墨色繪製完成，並使用青色加少量墨色塗出陰暗處的光線部分。等候茶葉泡 水一天時間讓茶漿達最高濃度，塗刷在沒有人物的空曠部分。等乾燥之後再用褚 石色加墨色塗繪出更深暗的部分，然再以濃茶汁染塗暗處，使整張畫面意境更為 完美。

圖 5-8：吳敏嬌 作品〈路邊魚攤 A〉尺寸高 72 x 寬 79cm

四、路邊魚攤（B）

（一）創作動機

和〈路邊魚攤 A〉繪畫背景意義是一樣，現場的描繪也是一樣，只是設色表 現不一樣，藉以比較兩者差異性。

（二）形式內容

描繪南方澳傍晚魚市場的熱鬧情景，和前 A 圖設色不同而產生相異的質感 和韻味。

圖 5-9：吳敏嬌 作品〈路邊魚攤 B〉高 64 x 寬 74cm

材料：

紙－＞日本白麻紙。

顏料－＞中國繪圖顏料。

筆－＞勾勒筆、長流筆。

尺寸－＞高 64 公分 x 寬 74 公分。

（三）技法敘示

繪圖底稿方法和 A 部分完全一致，設色是中國傳統畫用顏料繪製。創作過 程和〈南寮魚市場 B〉是一樣的。兩張圖 A 部分由特殊技法繪製而成。B 是用傳 統繪圖方式完成。並比較兩種不同的意境之處。

圖 5-10：吳敏嬌 作品〈路邊魚攤 B〉紙本 繪彩 高 64x 寬 74cm