第三章 《向理查‧史特勞斯致敬》與《迪爾的惡作劇》
第三節 《向理查‧史特勞斯致敬》樂曲分析
分析完八個主題動機發展後，本節要繼續探討每一小段的內容，將本曲依主 題分為八個段落，這八個段落有長有短，如同《迪爾的惡作劇》一樣，利用音量、
速度或拍號、節奏等劃分各種故事情節，屬於通作式作品，曲中雖有調性，但為 後浪漫的「調性暗示」手法，筆者在本節經由譜例舉出特別之處分析。
【表三】
段落 小節數 節奏素材與特色 調性
一 mm.1-24 5 主題+16 分音符音群 F 大調 二 mm.25-28 主題音變型+半音模進 F 大調 三 mm.29-38 32 分音符新素材+
大小音程組合
F 大調
四 mm.39-51 迪爾主題鑲嵌 F 大調 IV(過門) 五 mm.52-64 音程與經過音組合 F 大調 六 mm.65-103 華爾滋速度+456 連音+
減七和弦不解決轉回原調
C 大調
七 mm.104-117 過門+大六度轉位 F 大調 八 mm.118-125 5 主題前呼後應 F 大調
36
第一段
在前一節我們有介紹了每一段的開頭動機，值得注意的是，在本段中類似於開頭 的動機共出現了五次，每次皆保有相同的節奏特色，改變和弦音，且各自帶有不 同的功能。
(1)【譜例 3-3-1】(mm.1-2)
第一個開頭是全曲最重要的動機，也是確立樂曲調性之處，由一級和弦組成。
(2)【譜例 3-3-2】(m.6)
此小動機作為第三段的動機發展暗示，音型走向相同，請見前一節八個主題動機 分析的第三段。
(3)【譜例 3-3-3】(m.10)
此處拍號改變，也為第八段的音型走向。
1
6
10
37
(4)【譜例 3-3-4】(m.11)
與(3)動機為五度關係，也和第八段的音型走向相同。
(5)【譜例 3-3-5】(m.14)
此動機再次確立調性，為一級和弦，也為第二段的動機發展作暗示。
除了上述五個小動機外，緊接在後的一連串十六分音符變化若將每三小節的音組 合起來可發現為半音階的組成形式(往後的經過音不多做說明)。由於本曲的經過音 使用非常多，在此段又可分為三種經過音音群，第一種是向下的經過音，第二種 是向上的經過音，第三種是較長的連續六音向下的經過音，如下所示：
【譜例 3-3-6】(mm.1-5) (1) 向下的經過音
11
14
4
38
【譜例 3-3-7】(mm.6-9) (2) 向上的經過音
【譜例 3-3-8】(mm.10-11) (3)連續六音向下的經過音
除此之外尚有類似於《迪爾的惡作劇》中打破東西偷偷溜走的音響(請參考總譜
m.134 的單簧管部分) 【譜例 3-3-9】。
【譜例 3-3-9】(mm.12-13)
而在第 14 小節到第 18 小節的地方令人聯想到《迪爾的惡作劇》中擁有的音階式 音型以及大跳音程，此處的音階式音型仔細觀察每拍第一個音之處即可發現為一 級和弦。緊接著的第 18、19 小節的三個長音預示接下來的終止。
＊利用大跳的落差製造效果
6
9
10
12
39
【譜例 3-3-10】(mm.14-19)
從第 20 小節到第 24 小節除了呼應開頭的經過音式音群外，此處使用了拼貼似的 手法，如圖所示使用到了本段第 9 小節、第 4 小節以及第 7 小節的組合，為此段 收尾至下一小節的第一個長音，就好像迪爾準備計畫下次的惡作劇而先躲在如同 老鼠洞大小般的洞穴一樣。
【譜例 3-3-11】(mm.20-24)
第二段
此段的速度稍有轉變，標示稍快版(Allegretto)，主要的樂句僅有兩句（動機開頭請 參考先前動機分析所描述）。與第一段相似的是同樣為附點動機加上長音以及十六 分音符半音階手法組合的經過音式音群，兩句樂句的節奏一模一樣，且互相為半 音的模進（減八度），以一級和弦為主，是整首曲子中最短的段落。
m.9 m.4 m.7
14
17
20
23
40
【譜例 3-3-12】(mm.25-26)
【譜例 3-3-13】(mm.27-28)
第三段
此段多了許多新素材，速度為慢版（Langsam），中間又能細分為兩部分（第 29-34 小節，以及第 35-37 小節）。第 29-34 小節出現了 32 分音符的音群，此 32 分音符 的節奏型態相同，皆為四音一組組合而成，分為兩種形式: 大 2-小 3-大 6-大 3（大 組合），以及小 2-減 3-小 6-小 3（小組合），如【譜例 3-3-14】所示。
【譜例 3-3-14】(mm.29-30)
除此之外，第 30-31 小節以及第 33-34 小節的 32 音符組合互為五度關係。
【譜例 3-3-15】(mm.30-31)
大組合 小組合 25
27
29
30
41
【譜例 3-3-16】(mm.33-34)
第 35-36 小節可以視為新的素材，節奏型態皆相同，但最後三個音的力度部分稍有 不同（第 35 小節的最後三個音具有重音，而第 36 小節則沒有），
【譜例 3-3-17】(mm.35-36)
第 37 小節最後兩拍至第 38 小節與此段的一開頭雷同（請參考【譜例 3-3-14】），
但節奏增值且低八度，此後進入第四段，為另一個風格的開始。
【譜例 3-3-18】(mm.37-38)
第四段
此段突然轉換風格，前一段如同暴風雨前的寧靜，而第四段則轉入急促的氛圍中，
素材相較先前的段落來的細碎，樂譜上標示著快版(Schnell)六八拍，值得注意的是，
＊節奏增值
33
35
37
42
此段的力度對比明顯，如同迪爾的戲劇性性格，充滿張力，彷彿一陣暴風雨將市 場摧毀一般，由第 39 小節的 pp 開始，代表著躡手躡腳的行動，到第 42 小節更標 示著 ppp，隨即又馬上轉至九八拍，標示 ff，以一種調皮搗蛋的方式席捲市場。
在樂句上可以分為第 39-42 小節一句以及第 43-51 小節一大句（請參考前八個主題 動機分析），第 40 小節的 16 分音符處與《迪爾的惡作劇》動機 A 是相同的，只是 速度值縮小且位移。
【譜例 3-3-19】(m.40)
第 41 小節的地方利用了《迪爾的惡作劇中》的總譜第 151-153 小節的管樂群部分，
且同樣有動機 A 藏在裡面。
【譜例 3-3-20】(mm.41-42)
而在第 45 小節以及第 47 小節之處出現了裝飾音音型，這幾個裝飾音與《迪爾的 惡作劇中》總譜的第 158 與第 159 小節的段落皆非常相似。
40
41
43
【譜例 3-3-21】(m.45)
【譜例 3-3-22】(m.47)
第 49 小節的地方也隱藏了《迪爾的惡作劇》動機 A，連用兩個位移，重疊在一起。
【譜例 3-3-23】(m.49)
最後結尾處透過 A 動機的逆行製造了一種由多變少的收尾效果。
【譜例 3-3-24】(mm.50-51)
在此段可以聽到許多原曲《迪爾的惡作劇中》使用的素材，可以說是將迪爾鑲嵌 在快速音群之中，就好像他在樂曲裡頭東躲西藏，一溜煙又不見人影，相當有趣。
45
47
49
50
44
第五段
此段與之前的段落風格也大不相同，來到了一個較為慵懶的段落，就好像迪爾在 前面做了太多惡作劇後稍做休息，儲備體力。上方標示的術語為持續的速度 (Sostenuto)，與前一段速度相同但拍子改變，主題動機非在一開始就出現，而是延 後至此段落的第 3 小節（即為第 54 小節），先前在主題分析之處已分析第 54 小節，
但在第 58 小節的地方同樣的出現一個位移的主題句，雖然節奏不相同，但從音程 組合可以看出同樣也為一個大 6 度加上重複音，只是相較於第 54 小節，此處以低 大 9 度的形式出現。
【譜例 3-3-25】(m.54)
【譜例 3-3-26】(m.58)
本段次者可以從四音一組的音程組合和經過音組合來分析:
(1) 四音一組組合：
【譜例 3-3-27】(mm.52-53)
第一組
第二組
54
58
52
45
第一組由 A2-大 2-大 3 組合，第二組也為相同組合（增 2=小 3）。
到第 55 小節時又出現一個四音一組的小 3-大 大 3 組合，第 57 小節為小 3-大 2-小 3，以及第 61 與 62 2-小節也是2-小 3-大 2-大 3 的組合。
【譜例 3-3-28】(m.55)
【譜例 3-3-29】(m.57)
【譜例 3-3-30】(mm.61-62)
(2)經過音組合：
除了前面外(第 53、56 小節)，第 59 小節後又利用許多經過音串聯成樂曲的整體性。
【譜例 3-3-31】(m.53)
第三組
第四組
第五組 第六組
55
57
61
53
46
【譜例 3-3-32】(m.56)
【譜例 3-3-33】(mm.59-64)
第六段
第六段的內容分成三小段，第 65 小節至第 79 小節為一小段，第 80 小節至第 88 小節為第二小段，第 89 小節至第 103 小節為第三小段。此段標示的速度為華爾滋 速度(Walzer tempo)，整段會常聽到經過音的使用，在第一小段中可明確的聽見穩 定一連串音符的 G 音，每個 G 音的一拍出現後會緊接著四音、五音以及六音相連。
【譜例 3-3-34】(m.65)
【譜例 3-3-35】(m.67)
56
59
61
65
67
47
【譜例 3-3-36】(m.73)
【譜例 3-3-37】(m.75)
第 71-72 小節與第 76 小節的音程呈現一個對比的關係，音樂上再度顯示出迪爾惡 作劇的頑皮樣貌，好像惡作劇完作出一副無所謂的聳肩樣子，第 71-72 小節的音程 組合從經過音之後算起為增 5-大 小 2-完 4（大組合），第 76 小節則是減 5-小 3-大 2-完 4（小組合）。
【譜例 3-3-38】(mm.71-72)
【譜例 3-3-39】(m.76)
73
75
71
76
48
第二小段是一個過門(Transition)的性質，使用了 3 個節奏模仿（如圖）。
【譜例 3-3-40】(mm.80-81)
【譜例 3-3-41】(mm.82-83)
【譜例 3-3-42】(mm.85-86)
接下來進入了第三個小段落，從第 89 小節開始回到原速(a tempo)，可視為第 65 小節的延伸，第 90 小節開始如同擺盪的爬坡，在上升至最高音 E，隨即又下降至 低音#G，此處似乎暗指迪爾最後悲慘的結局，從天堂落到地獄，與全曲的倒數兩 小節具有相似的音型走向。
【譜例 3-3-43】(mm.93-95)
80
82
85
93
49
另外從第 95 小節的地方開始使用了許多減七度（減七度＝大六度），濃縮呼應了 曲子開頭的大六度動機加上經過音（如圖）。
【譜例 3-3-44】(m.95)
【譜例 3-3-45】(m.97)
緊接著的第 98 小節拍號變為二四拍，一連串的經過音結合減七和弦不解決（如圖 圈起來的地方），製造一種綿密緊張的高潮效果一直到下一段的第一個音。
【譜例 3-3-46】(mm.98-103)
第七段
此段使用了長達 13 小節的十六分音符模糊調性，可視為過門(transition)段落，延 續先前的減七和弦，此處配合大六度轉位使用了多次
減七不解決
95
97
98
101
50
【譜例 3-3-47】(mm.104-108)
第 109 小節再度出現迪爾的動機音型，巧妙藏在一連串的十六分音符中，彷彿迪 爾開始怕被捉走而躲藏在一群人群中，想要藉此隱藏自己的尾巴。
【譜例 3-3-48】(m.109)
緊接著又是由低音升 F 音開始至高音 E 的 8 音一組音階，加上一個完全空白的小 節，與《迪爾的惡作劇》第 616 小節開始的段落採用了相似的手法，俯衝至最高 點處時進入一片沈默，為死亡時的寧靜，製造一種詭譎的效果。
【譜例 3-3-49】(mm.111-117)
第八段
此段是尾段，濃縮了整首曲子的精華，也呼應開頭的動機段落，由九八拍改為六
大 6 轉位
104
108
109
111
114
51
八拍，聽覺上較緊湊，共有四次的模仿音型，一次比一次來的高，製造尾段高潮 的層次。
【譜例 3-3-50】(mm.118-122)
最後從高音的 D 音一路往下至主音 F 音，如同原作的天堂到地獄中的的場景。
【譜例 3-3-51】(mm.123-125)
八個段落的主題動機融合了原主題 A 動機的變化，但有些又使用第一段動機開展 成其它的動機變形，每個段落都可以清楚的聽見樂曲頑皮的特性，以上分析，筆 者融合兩首作品交互比對，找出相似與相異處，發現柯瓦奇雖然參考了《迪爾的 惡作劇》的主題寫作手法，但又加入自己的想法，讓長篇管弦樂作品濃縮成四頁 的獨奏曲精華，是一首相當精采單簧管的作品，往後的章節將介紹筆者的樂曲詮 釋方式。
118
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