〈咖啡 1930〉

一、結構

〈咖啡 1930〉是 A-B-A’三段體式，A 樂段是主調 e 小調， B 樂段以平行調轉 轉為 E 大調，A’樂段回歸 e 小調。A、B 樂段中，都有小型三段體式，A 樂段分成 a、b、a’段落 ，B 樂段分為 c、d、c’段落，A’樂段則是分為 a、b’段落，是複合三 段體式（Compound Ternary Form）。瓦瑞拉斯版本中，A 段是彈性速度的行板

（Andante rubato ♩=70），B 段小行板（Andantino ♩=80）。他將原本第 51 小節的延 長效果，用四分法多加了五個小節，使 B 樂段小節數計為第 57 小節開始。但筆者

（Authentic cadence）為主，對於教會終止（Plagal cadence）IV 級到 I 級則是完全 不採用，IV 級只限於經過和絃。在本曲中，V 級和絃不再只是傳統的 V 級和聲，

第 74 小節 B 音使用了 V 級 13 的和絃音，以 B-#F-A-#C-#G 作為旋律線條，增加

了現代新穎的聲響（譜 4-2-1 箭頭 1）。另外在 V 級與 I 級的銜接，也突破了之前 的調性限制，運用關係調、平行調之間進行轉調。第 68 小節停留在#c 小調 V3#，

之後轉回 E 大調的 I 級，以關係調#c 小調與 E 大調，進行 V 級與 I 級轉換（譜 4-2-1 箭頭 2），使第 69 小節成為 B 段全新發展的中段。除此之外，皮亞佐拉善於利用旋 律轉交重疊，將不同聲部樂句結合成一個大樂句，使樂句的段落有不可分割性。

第 69-78 小節低音以 B-A-#G-#F-E-#D-#C-B-A 二度下行，之後連續四個小節的 I 級 E 音，直到第 78 小節才終止，也就是鋼琴的樂句承接小提琴的旋律，直到第 78 小節的 V 級結束，使段落自成一格，而第 75 小節扮演著旋律轉交重疊部分（譜 4-2-1 箭頭 3）。

【譜 4-2-1】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈咖啡 1930〉第 68-79 小節

雙數樂句就具備有完整的樂思，也兼具美學原則，從樂曲〈妓院 1900〉即可 以察覺皮亞佐拉相當講求成雙成對的結構，在此曲〈咖啡 1930〉中也不例外，他 常以兩小節或四小節的形成一樂句，將素材對稱出現，使樂句帶來充份的說服力。

在〈咖啡 1930〉中接連出現的兩小節樂句，帶來緊湊且層層推衍的樂思，使情緒 能不斷發展而前進（譜 4-2-2）。

【譜 4-2-2】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈咖啡 1930〉第 31-40 小節

二、素材

〈妓院 1900〉曲中運用了大量的節奏變形，使音樂在邏輯的安排下仍富有的 新意。〈咖啡 1930〉曲中則是出現許多和聲變形，運用變奏手法在相同的和聲本體 中。皮亞佐拉受恩師希納斯特拉、布朗惹影響，注重對位法中的旋律線條概念，

注重音與音之間的銜接，強調旋律線條的美感。因此在本曲中，並沒有因追求浪 漫的線條，而強調和絃色彩，反倒是捨棄了樂曲繁複的和絃設計，以二十世紀作 曲家反其道而行的手法，重新運用對位回歸簡明的語法。

A 樂段主題第 15-18 與第 19-22 小節，為 4+4 小節的樂句，以相同的和聲

i-i6-iv6-V 構成；在第二次樂句時，小提琴旋律將會重新發展，三個聲部的重疊旋 律線條下，仍然保有和諧的理念（譜 4-2-3）。

【譜 4-2-3】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈咖啡 1930〉第 15-22 小節

同樣類型的和聲變形手法，在 B 樂段也成為區分段落的辨識方法。B 樂段在 第 57-59 小節的主要和聲，之後仍然被一再運用並加以變形。第二次出現時在第 65-67 小節，小提琴旋律線使用了新的題材，然而鋼琴聲部則是將主體和聲加以用 分解和絃變奏。在此段落中，同樣的和聲再次出現，因此聽覺上有回歸的效果，

樂句有三段式的影子。也因為和聲功能相同，因此筆者將第 57-68 小節分為段落 c。

（譜 4-2-4）。

【譜 4-2-4】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈咖啡 1930〉第 57-67 小節

上述的和聲第三次出現是在第 79 小節，同樣再次運用第 57-60 小節的和聲。

儘管加上變化音、半音手法，第 82 小節仍是停留在#f 小調的 V7 和絃。這次不同 的是，器樂間的轉換也成了創作題材，鋼琴取代成為旋律線條，且此線條與原先 小提琴旋律線難以辨別。在 B 段中的三段體，藉由主要和聲的構想，使樂段發展 成小型三段體的段落，這也是筆者將 B 段分成三段 c-d-c’段落的原因（譜 4-2-5）。

【譜 4-2-5】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈咖啡 1930〉第 75-86 小節