〈夜總會 1960〉

♩=140），II 部份是沉重、悲傷的（Pesante (a T°2°) tristamente ♩=70），III 部份回到

堅定地、斷然地風格。

【譜 4-3-1】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈夜總會 1960〉第 84-87 小節

一般而言，皮亞佐拉都是以屬和絃到主和絃進行轉調，但〈夜總會 1960〉此 曲的 II、II’部份是少見的遠係調轉調。II 部份尾聲調性停留在#f 小調 i 級，經過三 個小節的 i 級和聲後，半音上行動機#E-#F-×G-#G，藉由關係調的平行調進行轉調，

#f 小調轉回了主調 a 小調（譜 4-3-2）。

【譜 4-3-2】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈夜總會 1960〉第 50-55 小節

II’部份以複調手法進行轉調，第 106 小節從 F 大調 I9 和絃轉到 e 小調的 i6 級，

接著到 e 小調 ii7 級，之後停留在 A 大調 I9 級；小提琴則維持在 e 小調調性，並 延長在#D 音導音。在雙重調性堆疊下，由導音#D 音與#G 音帶來的不安定感，進 入第III’部份 a 小調（譜 4-3-3）。

【譜 4-3-3】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈夜總會 1960〉第 106-108 小節

第四章第二節已有提過皮亞佐拉使用主體和聲進行變形，此曲中儘管他頻繁 地使用重複的和聲，在樂段的重現時，會加強使用擴展的手法，將再現做嶄新的 安排。第 54-59 小節原本隱藏於小提琴擊樂中的旋律（譜 4-3-4），再次重現時，原 本旋律將會被擴展。尾聲第 108 小節兩聲部同音齊奏前之旋律，更加突顯了音樂 的節奏個性，使樂曲能在結束前得到完整的開展。

【譜 4-3-4】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈夜總會 1960〉第 53-55 小節

二、素材

〈夜總會 1960〉樂曲重音出現在八個音符中的第二與第六音，由於第二、第 六音位於後半拍，剛好是切分音長音位置，因此此曲所要表達的切分效果更為顯 著。而 3-3-2 節奏在此曲中以變形節奏呈現，由一個附點四分音符、一個八分音符、

一個四分休止符、四個十六分音符構成，此節奏型態已經不具有 3-3-2 節奏的重音 效果，反而是同第二章第三節，筆者提到的哈瓦那三連音節奏，具有偶數拍對單 數音型的特殊韻律。

此外，半音動機在此曲中也將會更廣泛運用，除了做為調性的過渡音型（第 1-2 小節）、低音和聲的線條（第 2-9 小節），並將成為樂句銜接的一種臨時導向手 法。小提琴第 30 小節 D-#D-E-F，利用此半音動機，引導下個模進樂句發展，半音 動機連接了前後兩個模進樂句（譜 4-3-5）。

【譜 4-3-5】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈夜總會 1960〉第 26-35 小節

再來則是，原本維持和聲架構的頑固低音手法，發展出旋律導向，成為頑固 旋律手法。小提琴在本曲開頭旋律線條以頑固 E 音呈現，之後第 6 小節二度下行，

頑固 D 音仍然持續，頑固音使節奏動力更為顯著，且同音重複使音色具有顆粒感 與擊樂的音效（譜 4-3-6）。

【譜 4-3-6】皮亞佐拉《探戈的歷史》〈夜總會 1960〉第 1-6 小節