第二章 葛拉納多斯的生平與《哥雅畫集》的創作背景
第三節 《哥雅畫集》之創作背景與概述
一、鋼琴組曲《哥雅畫集》
葛拉納多斯於 1909 年開始構思鋼琴組曲《哥雅畫集》，內容描述瑪霍與瑪哈的愛情 故事，也代表了十八世紀，宮廷外的西班牙文化，但《哥雅畫集》並不像穆梭斯基(Modest Mussorgsky, 1839-1881)的《展覽會之畫》(Pictures at an Exhibition)，將特定的畫作以音 樂的方式呈現，而是以其理念與畫中人物的性格與故事做為創作的靈感，譜成一系列的 鋼琴曲，葛拉納多斯曾說：「成為我靈感來源在於，他(哥雅)知道如何完美地呈現西班牙 的時代、精神、人民之特質。」35葛拉納多斯認為哥雅的畫中隱喻了死亡的心境與甜美 的愛情，這種衝突感與悲劇的氣息，深深的撼動他的心靈。36
《哥雅畫集》副標題為「戀愛中的瑪霍們」(Los Majos Enamorados)，描述十八世紀 平民男女的愛戀，呈現詩意、情感豐富、細膩的一面，充滿文學意涵，以浪漫樂派的連 篇曲式(cyclic pieces)37創作，每一首都有各自的標題，與音樂內涵息息相關，故事情節 環環相扣，從愛人的相遇、相戀，到分開的嘆息與戀人的辭世，到最後變成靈魂，縈繞
35 Andrés Ruiz Tarazona, Enrique Granados, El Ultimo Romantico. (Madrid: Real Musical, S. A., 1975), 41. 中文譯本來自：王愉諄。〈西班牙鋼琴音樂之黃金時期五首作品研究─選自阿爾貝尼 士、葛拉納多斯與法雅〉。國立台北教育大學碩士論文，2008。
36 Carol. A. Hess, Enrique Granados: A Bio-Bibliography. (New York: Greenwood Press, 1991), 85.
37 指一套曲中，有一個統一的主題或是故事情節，讓多首曲子具有連貫性，舒曼的《連篇 鋼琴曲集》正是此類的代表作品。
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有寫上”Fangango”。另外，《哥雅畫集》除了第四首39之外，其餘五首作品皆題獻給當代 的鋼琴家。
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(Los Requiebros)
邵爾40 1910 年 7 月
2. 〈窗口訴懷〉
(Coloquio en la Reja)
里斯勒41 1909 年 12 月
3. 〈燭火方當果舞曲〉
(El Fandango de Candil)
維涅斯 未標示
(El Amor y la Muerte: Balada)
鮑爾42 未標示
6. 〈尾奏：幽靈小夜曲〉
(Epilogo: Serenata del Espectro)
柯爾托43 1911 年 12 月
41 里斯勒(É douard Risler, 1873-1929)，法國鋼琴家，為迪耶梅爾(Louis Diémer, 1843-1919) 的學生。
42 鮑爾(Harold Bauer, 1873-1951)，英國鋼琴家為帕德瑞夫斯基(Ignacy Jan Paderewski, 1860-1941)的學生以演奏貝多芬的作品聞名，但也演奏不少法國的鋼琴音樂。
43 柯爾托(Alfred Cortot, 1877-1962)，瑞士鋼琴家與指揮家。1892 年進入巴黎音樂院，並向 迪耶梅爾學習，1896 年獲得鋼琴演奏第一獎。柯爾托以指揮華格納歌劇為主要工作內容，並在 1919 年成立巴黎音樂師範學校(É cole Normale de Musique de Paris)。
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歌劇《哥雅畫集》完成於 1914 年，劇本由葛拉納多斯的好友裴利奎特提供，再由 葛拉納多斯改編，由一幕三個場景組成，44音樂內容與鋼琴組曲《哥雅畫集》關係密切，
主要的角色有貴族仕女羅莎里歐 (Rosario)、皇家警衛隊隊長費南多 (Fernando)以及鬥牛 騎士帕奎洛 (Paquiro)及情人佩帕 (Pepa)，其中也有許多象徵著西班牙男士的瑪霍與西
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”Los Requiebros”
第二場
1. 〈燭火方當果舞曲〉
“El Fandango de Candil”
2. 〈愛與恨〉
“El Fandango de Candil”
第三場
1. 〈嘆息，或瑪哈與夜鶯〉
“Quejas, o la maja y el ruiseñor”
2. 〈窗口訴懷〉
“Coloquio en la Reja”
3. 〈愛與死：敘事曲〉
“El Amor y la Muerte: Balada”
可能是由於歌劇的創作時程較為急迫，因此歌劇版本的音樂內容，與鋼琴版本的近
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譜例 2-3-1 《哥雅畫集》，第四首〈嘆息，或瑪哈與夜鶯〉mm. 1-8
譜例 2-3-2 歌劇《哥雅畫集》，第三場，第一景 mm. 4-15
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從譜例可以看出旋律與和聲幾乎一模一樣，但歌劇版本有多了一小段前奏，這是與 鋼琴版本比較不同的地方。筆者認為，透過歌劇樂譜的了解，可以看出葛拉納多斯比較 重視的旋律線，在詮釋上能夠得到更肯定的依據。
總結來說，歌劇版的《哥雅畫集》曲目上與鋼琴組曲有些不同，因此劇情也稍微不 相同，鋼琴版的最後一首是〈幽靈小夜曲〉，代表死後的世界，歌劇版的劇情則是終止 在費南多的死亡；角色上鋼琴組曲的版本並沒有明確的角色名稱，而是以象徵女性的瑪 哈為女主角，象徵男性的瑪霍為男主角，而歌劇版本則是有明確的角色身分，而非象徵 性的人物。除了劇情發展不同之外，有的樂曲中，因為歌詞的關係而有不同的詮釋方式，
最明顯的是第二首〈窗口訴懷〉，在鋼琴組曲中，同樣的纖細浪漫氛圍延續了幾乎整首 樂曲，然而歌劇版本，由於配上了含有挑釁意味的歌詞，因此情緒上與鋼琴組曲有很大 的不同。
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