第二章 葛拉納多斯的生平與《哥雅畫集》的創作背景
第一節 葛拉納多斯生平
第二章 葛拉納多斯的生平與《哥雅畫集》的創作背景
第一節 葛拉納多斯生平
一、早年民族風格時期 (1867-1890)
葛拉納多斯 (Pantaleón Enrique Joaquín Granados Campiña, 1867-1916)，西班牙作曲 家與鋼琴家，1867 年 3 月 24 日出生於西班牙東北方靠近法國的一個小城鎮雷里達 (Lérida)。葛拉納多斯出生於軍人家族，其祖父曼紐‧葛拉納多斯 (Manuel Granados)為 上尉，於 1850 年退休，而其父親卡利斯托‧葛拉納多斯 (Calixto Granados)也是位軍官，
出生於古巴的首都哈瓦那 (Havana)3，並在此與葛拉納多斯的母親恩瑞奎特 (Enriquata Elvira Campiña)結為連理。恩瑞奎特出生於西班牙北方的桑坦德市 (Santander)，世代從 商，於 1850 年間因為商業活動而離開桑坦德市，前往古巴。
1870 年，葛拉納多斯三歲，全家移居德特內里費 (Santa Cruz de Tenerife)，並於 1872 年遷往巴塞隆納 (Barcelona)定居。葛拉納多斯從小就展現音樂的天分，曾有個豎琴家米 拉列斯 (Carmen Miralles)為葛拉納多斯的鄰居，年幼的葛拉納多斯會以鋼琴來模仿她的 豎琴聲，展現過人聽覺與鋼琴技巧。葛拉納多斯的啟蒙老師胡契達 (José Junqueda)為父 親卡利斯托的上尉軍官，他同時也是個長笛手，教導他基礎的鋼琴與樂理，但葛拉納多 斯總是嘲諷他的漏牙，以至於吹奏長笛時，有奇怪的聲響。被葛拉納多斯承認的第一位 老師是胡奈特 (Francisco Xavier Jurnet)，葛拉納多斯跟他學習了 4 年的鋼琴，從 1878 年至 1882 年。
當時，有一位在咖啡廳演奏鋼琴的樂手皮可 (Pico)，非常讚賞年輕的葛拉納多斯的 才華，並向她母親建議，應該向巴塞隆納的名師─浦霍爾 (Joan Baptista Pujol, 1835-1898)
3 古巴當時為西班牙的殖民地之一。
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學習。浦霍爾培養了許許多多西班牙的鋼琴家，並擁有自己的音樂學校，他的老師汀多 爾 (Pere Tintorer)4為李斯特 (Franz Liszt, 1811-1886)的學生，因此師承李斯特的鋼琴技巧。
浦霍爾十分重視西班牙音樂的演奏與創作，在巴塞隆納的鋼琴學院中，特別重視聲音的 清晰、音色與踏瓣的使用，美國鋼琴家謝林 (Ernest Schelling,1876-1939)曾稱讚葛拉納 多斯說：「他令人陶醉的鋼琴演出，全都歸因於踏瓣的運用。」("His ravishing results at the keyboard were all a matter of the pedal.")5。在 1883 年，浦霍爾所舉辦的鋼琴比賽中，葛 拉納多斯演奏舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856)的《g 小調鋼琴奏鳴曲，作品二十二》
(Piano sonata in g minor, Op. 22)獲得了首獎的殊榮。與從小便備受矚目的阿爾貝尼士 (Issac Albéniz, 1860-1909)不同，葛拉納多斯起步得相當晚，但憑藉著他驚人的才華，卡 薩爾斯 (Pablo Casals, 1876-1973)曾經描述他說：「他不是個工作者，而是天生的鋼琴家。」
("not a great worker, but a born pianist")。6
而這次的比賽，讓葛拉納多斯和貝德列爾 (Felipe Pedrell, 1841-1922)首次接觸，並 在其門下學習和聲與作曲。貝德烈爾不僅僅是一位音樂評論家與作曲家，更是一位有著 音樂院(Conservatory of the Liceu)任教。
5 Walter Aaron Clark, Enrique Granados: Poet of the Piano. (New York: Oxford University Press, 2006), 15.
6 Ibid, 15.
7 Carol. A. Hess, Enrique Granados: A Bio-Bibliography. (New York: Greenwood Press, 1991), 5.
6 舉辦了第一場半正式的演出，並與他的同學維納斯 (Francisco Viñas, 1863-1933)合作演 出室內樂作品。
很快地，葛拉納多斯發現西班牙的環境，並不足以滿足他學習音樂的欲望，而康泰 也發現了他的需求，因此在康泰的資助之下，葛拉納多斯於 1887 年夏天，抵達巴黎，
並同時在巴黎音樂院 (Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris) 進行面試，但突如其來的一場重病，讓葛拉納多斯昏迷了兩三個禮拜，因此未能參加入 學考試，而且他也過了二十歲的最高入學年齡的限制，無法再申請入學。雖然未能進入 巴黎音樂院就讀，但他仍然留在巴黎，並私下追隨貝里歐 (Charles-Wilfrid de Bériot, 1833-1914)學習了兩年的鋼琴 (1887-1889)，並旁聽他在巴黎音樂院所開設的課程，貝里 歐十分重視旋律的歌唱性、精緻的音色、踏瓣的使用與即興的能力，這都激發出葛拉納 多斯的潛能，培養了卓越的鋼琴技巧，甚至超越了貝里歐當時的其他學生。9
8 Carol. A. Hess, Enrique Granados: A Bio-Bibliography. (New York: Greenwood Press, 1991), 5.
9 貝里歐當時的學生除了葛拉納多斯，還有拉威爾 (Maurice Ravel, 1875-1937)和維涅斯。
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在巴黎的這兩年期間，葛拉納多斯與同為雷里達出身的維涅斯 (Ricardo Viñes, 1875-1943)為室友，維涅斯也是貝里歐的學生，他們時常一起討論音樂，也結識了巴黎 許多藝文人士，如畫家米拉列斯 (Francisco Miralles, 1848-1901)10、佛瑞 (Gabriel Fauré, 1845-1924)和聖桑斯 (Camille Saint-Saëns, 1835-1921)，他們時常相聚討論當時影響許多 藝術家的作家貝克爾 (Gustavo Adolfo Bécquer, 1836-1870)，在葛拉納多斯的書信中曾經 特別提到貝克爾的一首四行詩11：
為了一個眼眸，我願意給一整個世界；
為了一個微笑，我願意給一座天堂；
為了一個吻…… 我不知道為了一個吻，我能給什麼。
"For a glance, a world;
For a smile, a heaven;
For a kiss... I don't know
What I would give you for a kiss!"
由此可見葛拉納多斯受到此愛情詩的影響，他的作品時常以愛情為主題，也以深刻 的手法，將這樣的情感以音樂的方式呈現，而巴黎的種種經歷也影響著他未來的創作方 式。
此時期的葛拉納多斯鋼琴作品以創作簡短的單樂章之小型作品為主，其中以 12 首 的《西班牙舞曲》(Danzas Españolas, 1888-1890)為代表，運用了許多西班牙傳統音樂的 素材於曲中，大部分不具有標題，且充滿舞曲般強烈的節奏。
11 Walter Aaron Clark, Enrique Granados: Poet of the Piano. (New York: Oxford University Press, 2006), 18.
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法國作曲家如：比才 (Georges Bizet, 1838-1875)、聖桑斯的作品之外，也包含貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827)、蕭邦 (Frédéric Chopin, 1810-1849)、孟德爾頌 (Felix Mendelssohn, 1809-1847)、阿爾班尼士與他自己的作品，其中他的作品《阿拉貝斯克》
(Arabesca)、《西班牙小夜曲》(Serenata Española)12與部分的《西班牙舞曲》(Danzas Españolas)，都受到樂評家的正面評價，特別是他的高超技巧與纖細的觸鍵、不浮誇、
不過於炫技的樂曲，讓此次的演出獲得極大的迴響，並在兩年後，1892 年 4 月 10 日，
於同地點演出挪威著名音樂家葛利格 (Edvard Grieg, 1843-1907)的《a 小調鋼琴協奏曲，
作品十六》(Piano Concerto in A minor, Op.16)，也獲得了極大的成功。
1892 年，葛拉納多斯與安帕羅 (Amparo Gal y Lloberas)結識， 安帕羅是來自瓦倫 西亞13的商人的女兒，他們在 1893 年夏天結為連理。1894 年，第一位孩子出生，以葛 拉納多斯的恩人，贊助者康泰為名，取名為艾德瓦多 (Eduardo Granados, 1894-1928)14， 其後還有四個子女出生，學者將葛拉納多斯 1892 年到 1895 年的這段時間稱之為「長久 寂靜」(long silence)15，他專心陪伴家庭，較少在公共場合出現，甚至缺席了大部分的音 樂活動，擔任一個稱職的父親角色。不過在 1894 年至 1895 年間，葛拉納多斯前往馬德 里，積極尋求馬德里皇家音樂院 (Escuela Nacional de Musica y Declamacion)16教授的職 位，但卻又因病無法參與職位的競爭，取而代之得到此職位的是鋼琴家莫拉 (Pilar
12 《西班牙小夜曲》原稿今已遺失。
13 瓦倫西亞 ( Valenciana)位於西班牙東南部。
14 葛拉納多斯的長子艾德瓦多為一名作曲家，以寫作西班牙輕歌劇 (Zarzuela)聞名。
15 Carol. A. Hess, Enrique Granados: A Bio-Bibliography. (New York: Greenwood Press, 1991), 10.
16 Escuela Nacional de Musica y Declamacion 為舊名，現為 Real Conservatorio Superior de Música de Madrid。
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Fernández de la Mora, 1867-1929)。
1895 年，葛拉納多斯再次回到巴塞隆納，並開始從事音樂活動，與當時著名的小提 琴家克里克布姆 (Mathieu Crickboom, 1871-1947)與大提琴家卡薩爾斯 (Pablo Casals, 1876-1973)合作演出許多室內樂作品，在 1895 年 11 月 14 日演出阿爾班尼士的《西班牙 狂想曲》(Rapsodia Española)，並由阿爾班尼士親自指揮演出。此時期的葛拉納多斯受 到西歐的浪漫樂派作曲家影響，特別是蕭邦、舒曼、李斯特、葛利格等人的影響，波威 爾 (Linton E. Powell)曾說：「和同期西班牙知名作曲家阿爾班尼士相較，葛拉納多斯並 不那麼完全傾向於西班牙風格，他的音樂語言可以說更貼近蕭邦的風格 (Chopinesque)。」
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與前一個時期相比，這個時期的葛拉納多斯多了份詩意與華麗燦爛的技巧，技巧的 困難度增加，並具有即興風格，充滿幻想風格的樂曲加上了標題，使作品更加有表現力 與戲劇張力。代表作品有《詩意的華爾滋》 (Valses Poeticos)、《音樂會的快板》(Allegro de concierto)與《詩的情景 I 與 II》(Escenas poeticos I & II)。
1896 年，葛拉納多斯對哥雅 (Francisco de Goya y Lucientes, 1746-1828)的畫作產生 極大的興趣，並埋下以後創作鋼琴組曲《哥雅畫集》(Goyescas, 1909-1911)的伏筆。在 馬德里的期間，也與劇作家裴利奎特 (Fernando Periquet, 1873-1940)18相遇，因為他也是 哥雅畫作的愛好者而結緣，葛拉納多斯日後《古風短歌集》(Tonadillas en Estillo Antiguo, 1913)的歌詞為裴利奎特所作，而歌劇《哥雅畫集》(Goyescas, 1915)的劇本，也是改寫
17 Linton E. Powell, A History of Spanish Piano Music (Bloomington: Indiana University Press, 1980), 83.
18 裴利奎特是西班牙的劇作家與詞曲家，在馬德里從事報社工作並開發各種新聞活動，出 版關於批判性質的小說與故事。著有《祖國與愛─阿爾班尼士的音樂》(Patria y Amor - Musica de Albéniz)、《一篇關於西班牙歌曲的歷史─傳記》(Apuntes para la historia de la Cancion Española - Biografias)等等。
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自裴利奎特的劇本而來的。1898 年，葛拉納多斯的第一部舞台作品 《瑪莉亞‧卡門》
(Maria del Carmen)，在馬德里首演，並獲得西班牙人民的喜愛，從 1898 年至 1899 年總 共上演多達十九次，提升了葛拉納多斯在音樂界的名望。
三、晚年哥雅時期 (1900-1916)
1900 年，葛拉納多斯為了提振巴塞隆納的交響樂風氣，創辦了「古典音樂協會」
(Sociedad de Conciertos Clásicos)，並且時常親自上台指揮，但隔年就解散了。葛拉納多 斯開始專注在音樂教育上，並在 1901 年創辦「葛拉納多斯學院」(Academia Granados)，
指導學生鋼琴、樂理、初級和聲、聲樂……等等，並同時從事演出與創作，葛拉納多斯 還寫作了一些有關鋼琴教學法的著作，如 1905 年出版的《鋼琴踏板使用的理論與教學 方法》(Método Teórico-Práctico para el uso de los Pedales)，同時，葛拉納多斯還為了學 生設計了一套制式的音樂會曲目，從巴赫 (J. S. Bach, 1756-1791)、貝多芬、孟德爾頌等 音樂家，到近代的帕德瑞夫斯基 (Ignacy Jan Paderewski, 1860-1941)、德布西 (Claude Debussy, 1862-1918)和阿爾班尼士等等，涵蓋了所有重要的鋼琴曲目與樂派，讓學生能 夠有個參考的依據。雖然葛拉納多斯致力於音樂教育的發展，但是他仍然保持出色的鋼 琴演奏家形象，而「葛拉納多斯學院」後來由他的著名弟子馬歇爾 (Frank Marshall, 1883-1955)接手管理，並改名為「馬歇爾學院」(Marshall Academy)。
從 1900 年到 1909 年間，葛拉納多斯以成熟的藝術家形象，在法國的樂壇引起一片
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在《哥雅畫集》首演完之後，葛拉納多斯結識了鋼琴家謝林(Ernest Shelling, 1876-1939)19，他提議將鋼琴組曲《哥雅畫集》改編為歌劇版本，而葛拉納多斯的好友 裴利奎特也大力支持這個想法，並主動提供他自己寫的劇本供葛拉納多斯參考。在歌劇 完成後，原先預訂 1914 年在巴黎歌劇院首演，卻因第一次世界大戰(1914-1918)而取消，
但也給了葛拉納多斯另一個新的機會，在謝林的牽線之下，1916 年 1 月，葛拉納多斯偕 妻子一同前往紐約，並於 28 日在紐約大都會歌劇院(The Metropolitan Opera House)首演，
並將他的演奏生涯推向了最高峰，也因此受到美國威爾森總統(Thomas Woodrow Wilson, 1859-1924)的邀約，於白宮演出歌劇《哥雅畫集》，同時給了葛拉納多斯最高的榮譽，而
並將他的演奏生涯推向了最高峰，也因此受到美國威爾森總統(Thomas Woodrow Wilson, 1859-1924)的邀約，於白宮演出歌劇《哥雅畫集》，同時給了葛拉納多斯最高的榮譽，而