《啟源》系列

以微觀自然界景象為主題，「啟源」意指透過大自然得到的啟發，每株花草即獨 立的生命，籠罩在夢幻色彩的氛圍，綻放、求生。筆者試圖從其他生物找尋與人類相 似的生活習性，諸如植物趨光性、捕食行為、保護色等……等，影射個體為生存的生 物特性與群集共生關係。另外也藉由真實存在的人形蘭花、金魚草等植物來隱喻社會 的群聚關係。大自然的微妙處在於各種生物體常有相似的外貌或習性，微觀這些像人 一般的花朵群聚在一起，有著各自的表情與肢體語言，彷彿社會中的群體與個體。筆 者將花的造型誇張變形、擬人、超現實，讓畫面看起來像是生長、連在植物根莖上的 一群人，有歡樂、哭泣、淡定……等情緒與舞蹈、沉思、逃跑、飄離飛起……等動態，

象徵社會上每個個體在群體關係中的角色，擁有各自想法，不同性格的擬人表情讓觀 者在觀看時可以自由對號入座，以反諷與黑色幽默的方式與觀者對話。

表 4-1：馮雯琳，《啟源》系列作品清單

〈light, shadow, and some fog〉

作品六

作品一：〈初生〉

圖 4-2：作品一，馮雯琳，〈初生〉，22 × 27 cm，水墨、水彩，2014

古代文人視蓮花聖潔高雅，出於淤泥而不染，佛教中蓮花也代表如來者，能漂浮 在慾望的污水上，保持身體、言語和心靈的純潔。筆者將蓮花、蓮蓬賦予潔淨水藍色，

表現植物潔淨、淡然的特質。飽滿的蓮子象徵純潔新生，背景則以深沉重的墨色突顯 花的明亮雅緻，在最美好的綻放姿態剎那，迎接初生生命的到來。

不同於一般的蓮花寫實表現，筆者捨棄花朵的輪廓線與部分結構，使花與背景幾 乎融為一體，並將花瓣以音樂性線條延展開來，伴隨透光的重疊感，自然產生輕柔動 態，呈現花朵綻放的瞬間。

作品二：〈流光似水〉

圖 4-3：作品二，馮雯琳，〈流光似水〉，50 × 90 cm，水墨、水彩、膠彩，2014

作品三：〈Springtime〉

圖 4-4：作品三，馮雯琳，〈Springtime〉，15.5 × 22.5 cm，水墨、水彩，2015。

圖 4-6：馮雯琳，〈Springtime〉創作

作品四：〈趨光與綻放前的美麗〉

圖 4-7：作品四，馮雯琳，〈趨光與綻放前的美麗〉，15.5 × 22.5 cm，水墨、水彩，2013

作品五：〈light, shadow, and some fog〉

圖 4-8：作品五，馮雯琳，〈light, shadow, and some fog〉，50 × 90 cm，水墨、水彩、膠彩，2014

圖 4-9：馮雯琳，〈light, shadow, and some fog〉類八卦陣之均衡構圖

圖 4-10：馮雯琳，〈light, shadow, and some fog〉花朵的不同表現手法

植物的生長方向一向受光線所引導，此作品選擇綻放前的雙色酢醬草（Oxalis versicolor）為主角，此花造型有如甜筒般可口討喜，並群體朝光面延展開來。趨光是

作品六：〈漂亮的總是有毒〉

圖 4-11：作品六，馮雯琳，〈漂亮的總是有毒〉，15.5 × 22.5 cm，水墨、水彩，2013

罌粟在宋代《開寶本草》名爲「米囊子」，明代《本草綱目》記載為爲「阿芙蓉

（俗稱鴉片）」，罌粟具有鎮痛、止咳等重要醫療價值，但是也具有嚴重的副作用及成 癮性，會對人體健康產生極大危害。此作品描繪的正是用來提煉鴉片的罌粟果實，他 們有著美麗、可愛的球狀外形，讓人難以聯想到是管制的毒品，筆者藉此植物的外形 與功能思考表象看不見的本質問題。

這些罌粟果如氫氣球般輕盈懸浮在空中，表現使人產生麻痺效果的放鬆狀態，虛 化的花莖就像氣球的繩索般，在底部固定著浮動的果實。將罌粟原有的色彩填滿背 景，再以墨慢慢暈染出飽滿的罌粟果實外形，以淡彩及紅、藍、紫、綠等漸層經營出 虛幻空間感。

圖 4-13：馮雯琳，〈人群 中的保護色〉暗部刻繪

作品七：〈人群中的保護色〉

圖 4-12：作品七，馮雯琳，〈人群中的保護色〉，60.5 × 72.5 cm，水墨、水彩、膠彩，2014

保護色是自然界生物為求生存，改變個體體色以適應環 境的變異狀態，畫面植物為「瓶子草屬」食蟲植物，食蟲植 物因為養分吸收的需求必須補食昆蟲，於此象徵生命體的各 自生存需求。筆者刻意將瓶子草主體則以白色及透明化處 理，在光影中逐漸簡化、消失，如同環境保護色般與背景雲 霧融為一體，真實虛假轉換間，逐漸褪去原有樣貌。

這件作品使用了大量白色表現每成群的瓶子草，筆者以

紅豆筆小心刻繪每株植物之間的層次，使整件作品產生較輕浮的感受，呼應保護色的 朦朧美感與變化過程的想像空間。

作品八：〈進擊的豬籠〉

圖 4-14：作品八，馮雯琳，〈進擊的豬籠〉，27 × 22 cm，水墨、水彩，2013

這件作品加入生物與植物作互動，透過微觀方式放大豬籠草的特寫，並以螞蟻隱 喻人。豬籠草為食蟲植物，前方螞蟻在唇狀的籠口面前更顯弱小與卑微，隱喻不論面 對大環境或死亡，人類其實都顯得非常渺小。全圖以置中的豬籠草作為畫面主體，運 用豬籠草圓弧羽捲曲的輪廓外形作為視覺動線，讓焦點停留於螞蟻及弧口上。筆者在 氣氛上營造了一個較沉重、夢境般的超現實氛圍，背景以藍色、紫色、墨渲染出灰暗 與情急的氣氛，提供觀者沉澱及思考的視覺空間。

圖 4-16：馮雯琳，〈水母田〉刺絲囊特寫

作品九：〈水母田〉

圖 4-15：作品九，馮雯琳，〈水母田〉，50 × 72.5 cm，水彩、膠彩，2014

水母是一種極原始、構造精簡的物種，仰賴 風、海浪與水流移動，以透明的外表恣意隱藏在 各種環境中獵食與保護自己，牠們沒有繁複的器 官，同樣能以簡單的神經系統適應環境，筆者以 此特性隱喻不需要過於複雜的構造也能優雅生存 的一種形態。

畫面中為花椰菜水母（Cephea cephea）於藍 紫色大海中飄浮，底部中央至左上方留白，三隻

大、中、小水母分別置於畫面三個角落，呈現前、中、後的景深感。筆者使用膠彩紅、

藍、白等多色揉紙法製作出不同色彩的斑剝紋理，其次於上方細緻刻繪水母的刺絲 囊，這些刺絲囊皆簡化為符號式的片塊狀，並淡淡透出底色龜裂效果，呈現出特殊的 質感表現。

作品十：〈網羅〉

圖 4-17：作品十，馮雯琳，〈網羅〉，15.5 × 22.5 cm，水墨、水彩，2013

以生物與生物的互動為主題，描寫海中食物鏈下的共生關係。筆者以藍色調呈現 海底質感，左邊生物為太平洋銀幣水母（Porpita pacifica），右邊是草海龍（Phyllopteryx taeniolatus），作品採用仰角的視角，並將銀幣水母的比例放大，有如同大片網繩般空 降而下，表現掠食的氣勢感。

這兩種生物的美麗外表皆是為生存而演化出的獵食與防禦裝置，水母透明如水的 質感與藏有劇毒的刺絲囊能幫助他們保護自己並利於捕護食物，而草海龍身上像是海 草的突出物也是用來偽裝以防止被捕食。生物界裡有許多生物演化成特殊的外表來引 誘食物上門，或者與環境融為一體、防止成為別人的食物，在微觀這些美麗生物同時，

筆者聯想到發生在人身上的類似情況。如果說食物鏈帶來的緊張感是生物間不可避免 的現象，人在面對競爭環境時，其實也會偽裝成各種樣貌保護自己的存在安全，例如 使用各種策略手段拉攏人際，或是帶上人格面具假裝應付，以保護自己在團體的安 全……等。

作品十一：〈當我們黏在一起〉

圖 4-18：作品十一，馮雯琳，〈當我們黏在一起〉，22 × 27 cm，水墨、水彩，2013

作品十二：〈內心的小惡魔〉

圖 4-19：作品十二，馮雯琳，〈內心的小惡魔〉，15.5 × 22.5 cm，水墨、水彩，2013

圖 4-21：義大利紅門蘭（Orchis italica）。引自 htt p://www.fioridisicilia.altervista.org/Orchis_italica/Orch is_italica.htm，（2015.10.17.瀏覽）

作品十三：〈飛起來了〉

圖 4-20：作品十三，馮雯琳，〈飛起來了〉，72.5 × 60.5 cm，膠彩、水彩，2014

義大利紅門蘭（Orchis italica）遠觀像 風信子一樣由許多花朵密生成串，近看每 朵花的造型相當獵奇，宛如人體身軀，也 有人稱他們為男人蘭。

第一次看到這種花時，因花的主莖秉 直，筆者第一聯想到的是頭被綁在一起的 一群「人」，此花特殊的形像相當容易讓

人產生投射作用，引導觀者對這些自然植物的思考，因而以他作為此系列的後續發 想。Orchis italica 除了完整的人身造型還有雙眼與俏皮的開口笑，隨著花朵伸展、擠 壓角度的不同，有些笑容天真，有的較為詭異，他的表情可因人的想像有所差異，所

（作品十三）紅門蘭（Orchis italica）的每一株花都是獨立的，人形花苞必須附 著主莖成長、無法分離，筆者想像花的主莖就是人類社會中裡的團體關係，可能是家

作品十四：〈請你跟我這樣笑〉

圖 4-22：作品十四，馮雯琳，〈請你跟我這樣笑〉，53 × 45.5 cm，水彩、膠彩，2014

圖 4-23：蜂蘭（Ophrys apifera），引自 https://commons.wikimedia.or g/wiki/Ophrys_apifera，（2015.10.17.瀏覽）

許多花卉為了吸引昆蟲 授粉，演化出類似昆蟲的造 型，模樣相當稀奇。圖中描 繪對象便是能模擬蜜蜂樣貌 的蘭花：蜂蘭（Ophrys apifera）。蜂蘭模樣十分討 喜，像擁有純真的大笑容，

匯聚著活力，筆者以擬人手法將花朵表現更為可愛活潑，希望藉由歡樂氛圍吸引「人」

入畫，帶領觀者一同感受自然帶來的正面療癒能量。

此作品採用置中構圖，花束與葉子呈現倒三角向上盛開的造形，有如沖天炮般由 下往上方擴散、延展開來，給人一種歡樂的氛圍。筆者使用工筆技法繪製，並以明度 及彩度皆較高的水彩顏料取代傳統水墨的植物性顏料，中和西方鮮豔色彩與東方的暈 染技巧，全圖未使用墨線，先以淡彩固定大致輪廓，再進行細部的明暗對比加強，使 畫面較為柔和。圖中蜂蘭經由個人轉化為較圖案式的造形，給人一種花精靈的想像，

調皮地揮舞短小的雙手，邀請觀者一同加入他們愉快的慶典。

作品十五：〈當我們同在一起〉

圖 4-24：作品十五，馮雯琳，〈當我們同在一起〉，15.5 × 22.5 cm，水墨、水彩，2013

作品十六：〈SEVEN POUNDS〉

圖 4-25：作品十六，馮雯琳，〈SEVEN POUNDS〉，35 × 27 cm，水墨、水彩、膠彩，2013

圖 4-27：馮雯琳，〈SEVEN POUNDS〉創作過程 圖 4-26：德古拉猴蘭（Dracula simia），引 自 http://www.kuriositas.com/2012/06/amazin g-monkey-orchid.html，（2015.10.17.瀏覽）

擬人植物系列中的德古拉猴蘭（Dracula simia）少了整體的人身造型，卻有著更清晰的

底，構圖以中央向左右散開，予以一種舒適視覺感。Dracula simia 的擬人表現著重在

底，構圖以中央向左右散開，予以一種舒適視覺感。Dracula simia 的擬人表現著重在