《Dasein》（此在）系列

Dasein 可譯為此在或緣在，透過低色調的細緻繪製方式，再現物像本身所散發的 靈光，此系列寫實描繪了植物各時期成長模態，涵蓋種子、葉片、花苞、盛開花朵至 枯萎死去的乾燥花形象，於一片潑灑的黑墨解放模糊形體，最後罩染輕薄礦物顏料與 泛黃色調，猶如在碎片式的混沌時空中找尋自我與光芒。畫面帶有老舊照片聚光、低 明度的效果，光線慢慢從黑影中掙扎而出，試圖於灰調中捕捉溫度，可能是段記憶、

想像、當下或此曾在的那塊內心沉澱境域。

表 4-3：馮雯琳，《Dasein》系列作品清單

（總計完成件數：7 件）

作品一

〈鳶尾 I〉

作品二

〈鳶尾 II〉

作品三

〈凋落為永恆的存在 I〉

作品四

〈夜中綻放〉

作品五〈Memory〉 作品六〈破曉〉 作品七〈玻璃玫瑰〉

作品三十七：〈鳶尾 I〉

圖 4-64：作品三十七，馮雯琳，〈鳶尾 I〉，20 × 20 cm，水墨、水彩、膠彩，2013

作品三十八：〈鳶尾 II〉

圖 4-65：作品三十八，馮雯琳，〈鳶尾 II〉，31.5 × 41 cm，水墨、膠彩，2014

鳶尾花帶有彩虹、光、華麗、優雅、易消逝之意，孤獨、珍貴而高雅，筆者運用 膠彩揉紙法制作斑剝效果，營造生命在時間長河裡留下的記憶刻痕，映襯鳶尾美麗中 帶有堅毅的獨特氣質。

（作品三十七）描繪的是鳶尾花瓣局部構造，運用黑、白揉紙法製造老舊的斑剝 效果，以濃墨局部壓、染在花朵形體外圍，些微區分開花與背景的距離，筆者在剝落 後的底色上填入一些紫色線條，留下自動性技法與手繪的不同斑剝效果。

（作品三十八）嘗試在熟紙上作出水、墨相容與排擠的抽象底色，在留白處以外 暈技法染出殘破的花朵形體。

作品三十九：〈凋落為永恆的存在 I〉

圖 4-66：作品三十九，馮雯琳，〈凋落為永恆的存在 I〉，72.5 × 91 cm，水墨、膠彩，2014

以乾燥花果作為描繪對象，描繪生命逝去後僅剩的形像。人們常喜歡將萬物在最 美麗或最真實的體態、時刻甚至記憶凍結，便於往後自我存在的日子都能從中獲得溫

暖與安全感。圖中散落的果實，也許是家鄉撿拾的種子，對他保留一份再次重生、茁 壯的期盼；而乾燥的花朵，也許曾是紀念花束，要防止地心引力與重力造成枯垂的現 象，必須在花在生長最美麗的時刻，將其以倒置懸掛等方式風乾而製成乾燥植物，為 了化為永恆的陪伴，可能從未在最真實的當下好好欣賞他。無論是持有的紀念或刻意 維持的美麗，這些凋落為永恆存在的植物氣息不再，不變的美麗外貌在死後化為有形 的記憶，陪伴著孤獨者的心靈。

圖 4-67：馮雯琳，〈凋落為永恆的存在 II〉創作過程

此系列作品多使用自製膠礬水礬紙，因明礬的均勻度差異，排墨效果較為隨機，

筆者先反覆在紙板上進行潑、噴、刷、灑、滴流，並敲擊木板，產生自然的線條與墨 塊，最後考量主體面機與位置，噴水將墨推開，產生較灰白的區塊來細刻花卉。為表 現乾燥花果的死亡世界，筆者在最後罩染稀薄的暖色調，並刷上礦物顏料呈現光影閃 爍感。

作品四十：〈夜中綻放〉

圖 4-68：作品四十，馮雯琳，〈夜中綻放〉，72.5 × 91 cm，水墨、膠彩，2014

圖 4-69：馮雯琳，〈夜中綻放〉創作過程

這件作品呈現的是混沌時空裡的各種模糊顯影，以日記般的書寫方式，在不同時 間點為畫面加入新的墨色與植物形體，墨的隨機潑灑與大筆迅速掠過的痕跡呈現糾結 的思緒，而物像的浮現與閃爍的礦物顏料光澤就像黑洞裡瞧見的殘影，於黑夜中捎來 光明。如米開朗基羅釋放石塊中禁錮的靈魂般，筆者也試圖在紙與墨交融的畫面中解

圖 4-71：馮雯琳，〈Memory〉創作過程

作品四十一：〈Memory〉

圖 4-70：作品四十一，馮雯琳，〈Memory〉，45.5 × 53 cm，水墨、膠彩，2014

內容說明：

匯集果實、綻放與枯萎花朵等圖像，描繪生 命各階段的生長過程。先以黑白灰階描繪後，再 染上一層赭色系。筆者將存在的曾經組合成一件 記憶拼圖，模擬出泛黃老照片的氛圍，供觀者細 細品味遺忘的曾經。

圖 4-73：馮雯琳，〈破曉〉創作過程

作品四十二：〈破曉〉

圖 4-72：作品四十二，馮雯琳，〈破曉〉，72.5 × 91 cm，水墨、膠彩，2015

筆者在這間作品反覆滴留出不同濃淡的 線條，受地心引力往下流的墨水痕像是生命 中無法抗拒的流變，刷洗不掉的痕跡形成一 道道欄杆般的枷鎖，阻隔畫面精細內容物與 觀者之間的距離。作品中央使用了較明亮的 色彩，於一片漆黑呈現黑色凹洞的效果，十 字架象徵信仰，與綻放生命力的植物呼之欲

出，彷彿對抗著前方墨線設下的框架，用力掙扎出一線希望與光明。

作品四十三：〈玻璃玫瑰〉

圖 4-74：作品四十三，馮雯琳，〈玻璃玫瑰〉，31.5 × 41 cm，水墨、膠彩，2014

圖 4-75：馮雯琳，〈玻璃玫瑰〉創作過程

筆者在這件作品加入不透明技法的嘗試，以白色顏料繪出玫瑰石蓮的造型，並同 步使用墨來整理過於瑣碎的背景，在反覆的提亮與加暗過程，使花朵自然從底色浮 現，並呈現出透明玻璃質感。置中構圖與黑白對比，使整個畫面更顯強烈，有別於此 系列其他作品的留白暈染處理。

第四節 《生態球》系列

以「生態球」為構想，運用球狀結構模擬封閉循環的人造世界。筆者的生態球內 主要有空氣、水、齒狀島、植物、帶殼生物、機械等物質，根據這些物質的比重，水 位也伴隨不同的變化，反應球體的平衡狀態。生態球內含物質的大小、比例、造形皆 經過轉化，各有其象徵，彼此相互牽引。每顆〈生態球〉隱喻的是一個社群關係，諷 刺人類將自我囚禁容器內，而透明球體的概念也正好提供觀者窺探荒謬世界的空間。

表 4-4：馮雯琳，《生態球》系列作品清單

（總計完成件數：4 件）

作品一〈生態球 I―衡〉 作品二〈生態球 II―消融〉

作品三〈生態球 III―囚生〉 作品四〈Wonderland〉

作品四十四：〈生態球 I―衡〉

圖 4-76：作品四十四，馮雯琳，〈生態球 I―衡〉，180 × 180 cm，水墨、水彩，2015

圖 4-77：馮雯琳，〈生態球 I―衡〉草圖

圖 4-78：馮雯琳，〈生態球 I―衡〉局部，齒狀 的猢猻樹（Adansonia digitata）及底部枯枝 形成大小上的詭異對比。蝸牛象徵背負家

作品四十五：〈生態球 II―消融〉

圖 4-80：作品四十五，馮雯琳，〈生態球 II―消融〉，180 × 180 cm，水墨、水彩，2015

圖 4-81：馮雯琳，〈生態球 II―消融〉草圖

圖 4-82：馮雯琳，〈生態球 II―消融〉鍵盤寄居

作品四十六：〈生態球 III―囚生〉

圖 4-84：作品四十六，馮雯琳，〈生態球 III―囚生〉，180 × 180 cm，水墨、水彩，2015

圖 4-85：馮雯琳，〈生態球 II―囚生〉草圖

圖 4-86：馮雯琳，〈生態球 III―

而底部崩裂的球體外圍則使用隨機的水墨暈染呈現外部混濁狀態。

作品四十七：〈Wonderland〉

圖 4-88：作品四十七，馮雯琳，〈Wonderland〉，91 × 116 cm，複合媒材，2015

內容說明：

每個生態球都可能是一個小社群，家庭、班級、社團、學校、公司、社會……或 整個大世界地球村，這件作品呈現了生態球外面的世界，主要由大樹、水母與機械構 成，分別象徵生命力、美麗與天性、時間，筆者仿造上帝建造天堂的樣貌，在每顆生 態球外部想像了一個更美好的空間，對比人將自我囚禁在人類生態球裡的小世界。

圖中飄浮的圓球便是各個獨立的生態球，維持齒型島的結構，生長出不同植物，

唯一一隻倚靠在生態球上的蝸牛作為脫離囚禁的象徵，牠的視覺朝向後方叢林，正在 選擇進入下一個生態球或留在天堂內，交由觀者來想像。

第五章 結論

在環境中不斷演化、找尋存在與循環的輪迴狀態，在自然生態的創作題材上，從植物、

的異化心靈帶來存在價值上的反思。身處持續加速劇變的環境，只要活著，未來的日 子裡，必定會繼續面臨生命中的各種遭逢，而這些也都將成為日後創作中的養分，「生 態•囚」的系列創作如同網狀架構，隨著日後更多的生命體悟和學理研究的輔助，必 持續分裂出大小支流，在轉換、建構、破壞、反思的輪迴中，由微小癥結點串聯更多 生命異相及哲理。從人類發展出的工業科技、資本主義、勞動異化……到生命意義思 考和微觀自然萬物的秩序與本質，最終，人們唯有不斷地抽離所在環境，並且持續反 省自身，才可能阻止身心與外在環境的崩壞，脫離那有形或無形的「生態•囚」。

參考文獻

Erich Fromm（佛洛姆），孫石譯，《自我的追尋》，臺北市：志文出版社，1970。

Erich Fromm（佛洛姆），孫石譯，《逃避自由》，臺北市：志文出版社，1971。

Erich Fromm（佛洛姆），何步正主編，《希望的革命》，臺北市：環宇出版社，1971。

Erich Fromm（佛洛姆），陳琍華譯，《理性的掙扎》，臺北市：志文出版社，1975。

Geoff King and Tanya Kryzywinska，魏玓譯，科幻電影奇航—遊走虛擬螢幕空間，臺 北市：書林出版有限公司，2003。

Herbert Marcuse（馬庫塞），劉繼譯，何曉仲校閱，《單向度的人―發達工業社會意識 形態研究》，臺北市：久大文化、桂冠圖書，1990。

Jean-Jacques Rousseau（讓•雅克•盧梭），何兆武譯，《社會契約論》，臺北市：唐山，

1987。

國立中央大學藝術學研究所，2011。

網路資源：

江明賢，〈日本水墨畫的發展動向〉，引自

http://www.artistchiang.com/post/post/data/artistchiang/tw/speechs/22/，（2015.05.17.瀏覽）。 胡朝聖，〈論「魔幻山水」展覽〉，引自

http://blog.roodo.com/chao_sheng1008/archives/9233435.html，（2015.05.16.瀏覽）。